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林采韻
資深樂評人、 臺北表演藝術中心節目部經理
發表文章 49 篇
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話題追蹤 Follow-ups 亞洲
且戰且走，滾動中持續發聲
面對變幻莫測的疫情，亞洲各樂團多半採取且戰且走策略，或是採保守操作，僅公布近期音樂會訊息，或雖大膽公布了整年樂季，也時不時隨情勢變動調整。因應國際音樂家到訪的高難度，則增加了本地音樂家的邀請演出，讓年輕一輩上台當主角。線上表演與互動當然也是樂團關注焦點。面對疫情下的「新日常」，如何洞燭先機，將成為樂團下一波的挑戰與機會
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特別企畫 Feature 1987-2022台灣音樂劇新浪潮來襲
「我不是在劇場，就在前往觀賞音樂劇的路上。」上述這種想像中的情景，應是台灣音樂劇創作者多年期待。沒想到2022年，台灣原創音樂劇發展邁入35年的當下，美夢似乎已成真，整年都有表演上檔。單就4月，全台逼近15齣原創音樂劇輪番上演，加上國外IP授權及直接引進的製作，2022年3至6月的演出數量，相當於2018一整年，而2018年幾乎可被視為台灣原創音樂劇首度大爆發的一年（註1）。
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特別企畫 Feature 現象2：原創音樂劇大爆發，卅年發展迎「高點」？
蓬勃背後卻見蒼白 產業未來仍待努力
這一年可說是台灣原創音樂劇製作大爆發的一年，不管是首演、重演或重製，數量超過廿個，可說是歷年來的高點。然此時台灣音樂劇發展乍看蓬勃，其實外強中乾，量雖然逐年增加，但產出的質卻有道不出的無奈，大多數創作者和劇團總是倚靠熱情和衝勁，突破困境和挑戰。相較於音樂劇產業發展完熟的韓國，與起飛中的中國，台灣的音樂劇如要更上層樓，政府的扶植挹注、場館的合作共製，都可能讓未來看到一片藍天
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特別企畫（二） Feature
這個樂季，我想看的節目是……
密密麻麻的樂季節目，看起來什麼都好想看，但時間有限、分身無術，如何精挑，怎樣細選，真是讓人可以困擾個幾天幾夜！本刊特邀六位國內外賞樂達人，分享他們非看不可的新樂季三檔演出，幫你畫出重點，選出今年的「絕不錯過」！
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焦點專題（二） Focus
新世紀創作勃發 新曲注入新活力
廿一世紀的台灣國樂界，如同觸底反彈般，逐步展現無窮的生命力，無論是公辦樂團還是民間單位，包括臺灣國樂團、臺北市立國樂團、采風樂坊、小巨人絲竹樂團等皆投入新作品的委託、演出和製作，相關民族音樂創作比賽。綜觀過去十五年，國樂曲目新創的作品數量已經累積到一定的水準，有了量之後，下一階段便是質的挑戰。
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特別企畫（二） Feature
這個樂季，我想看的西樂節目是……
莫札特、馬勒、布拉姆斯、布魯克納這麼多西方音樂巨擘的作品，加上台灣原創新樂，台灣的交響樂團樂季繽紛又多元，本刊特邀四位賞樂達人，告訴大家他們心目中的最愛選擇！
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話題追蹤 Follow-ups
回歸初衷建新軌 扶植藝術不斷電
自一○六年度起「分級獎助計畫」評鑑案，業務由文化部轉交國藝會辦理，之後評鑑和評審的機制，也將進行適度的調整。以財團法人身分，發揮臂距原則，進行藝文補助等專業事項，本就是國家文化藝術基金會廿一年前創立的初衷，之後補助業務全責交由國藝會執行將有何新氣象？對演藝團隊及表演藝術生態影響深遠的「分級獎助」計畫，董事長林曼麗表示，國藝會對此進行全面審視，目的要整合國家的補助資源與政策，以建立一個更好的補助制度，讓藝文團體能夠在一個正面循環的生態中發展。
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話題追蹤 Follow-ups
回首點滴 藝術與社會鴻溝仍在
「文化部演藝團隊分級獎助計畫」施行評鑑制度以來，過去十五年的計畫評鑑主持人均由文化評論人林谷芳擔任。「分級獎助計畫」評鑑案自始至今，歷經多次沿革改變，也牽動著台灣各表演藝術團隊的發展與生態。透過本次訪談，林谷芳以前計畫評鑑主持人的經驗與文化評論人的視角，剖析「分級獎助計畫」長期對於台灣文化環境產生的影響，及其所面對的機會和挑戰。
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企畫特輯 Special
原音入樂的兩種想像
歐洲中心論在廿世紀下半葉逐漸解體，東方主義進而成為顯學，於是歐洲核心文化相對失去優越性，以在地民謠、節奏、樂器入樂在古典樂界司空見慣，在兩人的作品當中，顯見受到前人影響的印記。最終，王希文、李哲藝兩人不約而同，破除流行音樂與精緻音樂之間的界線，企圖讓兩者平行共融，而非將流行音樂手段視為次等，並拋開運用精緻音樂裝飾原音或提高原音走進殿堂的價值思維。
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焦點專題 Focus
作曲新聲代 悠遊東西無界限
如果說上一輩的音樂家扮演的是開路先驅，如今這一代的作曲家正在前輩鋪設好的溫床上百花齊放。相較於前輩的拓荒，他們大多數擁有紮實的西方作曲技巧的訓練；他們非常清楚了解自己的文化，在全球在地化的時代是創作最大的資產，因此穿梭東西優游自在；面對世界級的競爭，他們有能力和自信一展身手，在全球競賽中嶄露頭角；他們同時前進校園任教，但也活躍於創作舞台；他們對於各種藝術領域充滿好奇，喜於挖掘、實驗音樂的各種可能。
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特別企畫 Feature 香港、新加坡
總監領軍逢十遇五 各團歡慶爭奇鬥豔
今年香港、新加坡的樂團都有喜事，開出的樂季菜單也有相應的節慶氣氛。新加坡交響樂團音樂總監水藍在任廿年，該團特地推出「水藍系列」，以復刻音樂會的概念進行，透過三場音樂會回顧水藍和樂團的重要時刻。香港管絃樂團指揮梵志登領軍滿五年，已確定將接掌紐約愛樂的他，除了強化在地連結，也不忘多邀中國音樂家參與演出。
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話題追蹤 Follow-ups
豈止是權益之爭？
三月十六日三位台中立委與文化部、台中國家歌劇院營運小組與台中市政府協調回饋地方方案的內容，引發不少爭議，更激起許多文化界的討論。著眼點從票價優惠誰買單到表演藝術營運專業的不保，讓多位文化界領袖級人物也跳出來表達意見，這次的爭議，突顯台灣社會，尤其是不少地方政府，針對文化力培植、藝術推廣、場館經營等，概念上仍處草莽階段，距成熟之路還有一段距離。
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特別企畫 Feature 場地短缺雪上加霜 正應推動「滅蚊」長期計畫
現象1：場館工期延宕，「大爆發」前如何思考未來
今年台灣的大型場館荒分外嚴重，除了因國家音樂廳整修、新舞臺熄燈造成原本就缺乏表演場地的台北團隊頻頻叫苦，加上全台多個大型場館的工期延宕，原本預期的「藝文場館大爆發」活生生要等到二○一七年才會發生，這時候或是機會轉換思考，從長計議，整體推動人才培育、製作轉型、觀眾拓展等，以期在場館真正開門時，不但「滅蚊」大業可成，更可能改變人民的藝文生活。
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特別企畫 Feature
近卅年百花齊放 產業成熟仍須努力
台灣的首部音樂劇，可追溯自一九八七年的《棋王》，之後綠光、果陀等劇團繼續開路摸索，到千禧年前後加入了大風、愛樂劇工廠等多樣製作。而○三年後西方原版經典陸續訪台，也開拓了觀眾的視野。之後十年更是百花齊放：方言音樂劇出現，台灣本土題材入戲，加上年輕世代紛紛投入，讓演出的形式、樂風、題材增加更多可能性。雖然樣貌如此多嬌，但人才、場地、資金等困境仍對音樂劇發展造成羈絆，想要產業成熟，未來仍須努力。
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演出評論 Review
舞台上 演繹表演與製樂者的生命寫照
論及音樂會的高潮，落在整場演出的尾聲，那是最單純的一景，表達的是最純粹的情感，內含由衷的敬意。此敬意的觸發，在於團員儀式性地將鼓棒交予响仁和第二代傳人王錫坤，當他走上高台打下父親七十年前製作的老鼓，這聲鼓響不僅乘載著工藝傳承，頓時舞台上因為靈魂人物的出現，化作為真實的人生舞台，而「樂之樂」演繹的對象的確不是他人的故事，最終可被視為團員和製樂者之間的生命寫照。
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焦點專題 Focus音樂達人押寶下定，聽聽他們怎麼說！
應本刊之邀，九位音樂達人終於丟出心目中的人選，也告訴我們為何他們作了這樣的選擇。他們各有不同的思索切入點，甚至提出本次候選名單外的遺珠，也提供讀者們參考，自己要如何圈出自己心目中的那一位
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特別企畫（二） Feature 現象2：音樂、技術人員湧向對岸，表藝人才遭「磁吸」？
中國市場興起機會多 供需現實各有考量
這一年來，已有「上海樂隊學院」、浙江交響樂團先後來台招生、徵才，而台灣專業技術劇場人才赴對岸工作也時有聽聞。究其原因，各地表演場館的興蓋、商業劇場的發展、中國樂團專業化的轉型、主題樂園的興建等釋出眾多工作機會，都造成對岸表藝人才的強力需求，加上優渥的薪資吸引力，的確造成難擋的磁吸效應。
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話題追蹤 Follow-ups
「錢井」擊垮「前景」 大小樂團何去從？
從○七年金融風暴席捲全球後，「營收赤字」、「申請破產」、「罷工」、「關門」等字眼相繼伴隨著歐美音樂團體；而這兩個月幾件歐美樂團發生的關團、罷工事件，風雨欲來的態勢，讓人不免擔憂：難道古典音樂團體的美好未來不再？如指揮家伊凡．費雪所言，傳統樂團的經營與形式正面對前所未有的挑戰，而樂團也須以不同的樣貌因應。本文將從八大面向切入，來觀察國際樂壇的發展
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特別企畫（二） Feature
達人名家推薦—今年我要看 !
翻過前面連續十一頁的2014看表演備忘錄，相信讀者在如滿漢全席般的演出汪洋中，早已迷失了方向（而正如舞評人盧健英所說：「這些只是冰山一角！」）。我們特邀了十位看表演達人，選出他們今年的「不可不看」，看看他們怎麼選出「我的最愛」，或可為我們的讀者，提供節目汪洋裡的參考座標！
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特別企畫（二） Feature 現象觀察10：「服貿」是福是禍？「審批」大石擋路？
中國市場廣大 想進入得跨越「禁區」
去年鬧到今年仍未塵埃落定的《服貿協議》，其中與表演藝術有關的劇場經營，讓人不免擔心，最令登陸表演團隊傷腦筋的中國「審批」制度，會不會隨之來台？這些思想管控的機制，對創作非常自由的台灣來說，的確是讓人適應不良，也讓人體會到，真想登陸發展，團隊非得要下大決心，找出與審批制度和平相處的方式，才可能跨越禁區，走進中國市場。