《驚豔顧爾德》一方面探討顧爾德「死後暢銷」是怎麼來的？哪些要素造就了這個獨特現象？另一方面，作者爬梳了非常細密的資料，從顧爾德的家庭背景、師承、音樂生涯發展到情感生活與種種怪異行為，充實了如此龐大的篇幅，若是對顧爾德有非常強烈的好奇心，這本讀下去，應該相當有飽滿感。
有哪一位鋼琴家在去世二十多年之後，在世界各地仍有樂迷紛紛組成紀念組織，且不斷有人以他為主題撰寫論文、拍攝影片，甚至連美國的牛津大學出版社在二○○四年推出厚達六百頁的傳記，台灣也有出版社敢取得版權，不怕血本無歸？
除了加拿大鋼琴家顧爾德之外，恐怕少有音樂家有此魅力。這本中文版《驚豔顧爾德》超過三十萬字，又是精裝，論分量、論售價都是出版社的賭注、讀者的考驗。書市若真能接納這本磚頭般的傳記，也就證明了顧爾德的光芒實在是威力驚人。
一直吸引身後關注的傳奇鋼琴家
《驚豔顧爾德》的作者巴札納指出，研究顧爾德的文獻以倍數成長，已經直追卡拉絲、托斯卡尼尼等具有時代意義的歷史人物。維也納最大的唱片行有左右兩處永久陳列的櫥窗，一個展示莫札特，一個竟然是留給顧爾德。
受顧爾德吸引、乃至啟發而創作的文學、戲劇作品為數甚多，奧茨（J. C. Oates）將他寫入短篇小說中，近年則有吉哈（F. Girard）拍的《顧爾德的三十二個短篇》，各個路數的作家都有，但是說到寫顧爾德的傳記，作者或是與顧爾德有所淵源，或是以顧爾德為研究專題的學者。
巴札納屬於後者，他從一九九五年起擔任《葛蘭．顧爾德》國際雜誌的編輯，在加州大學柏克萊分校的博士論文也以顧爾德為題。以巴札納的學術訓練和經手接觸的相關資料，寫出一本堪稱目前最完整翔實的傳記，並不讓人意外。
全書分為六部，基本上按編年呈現顧爾德的童年（1932-47）、音樂生涯的起步（1947-54）、在舞台上綻放光芒（1955-64），告別舞台，轉而浸淫在錄音與廣播的世界（1964-75）以及晚年（1975-82）。在最後一部之前，插入了「音樂家肖像」。
凡是以顧爾德為題的著作，幾乎不可能不著墨於他極具特色的演奏風格或怪異癖性，但是重點和目的各有不同。十年前出版的《鋼琴怪傑顧爾德》，作者彼得．奧斯華是精神科醫師、也曾與顧爾德相識，由他寫來，簡直像是一篇文采斐然的病理報告，剖析顧爾德的病態心理（奧斯華所寫的舒曼傳記《天使與魔鬼之舞》也有同樣的特色。）。
深入剖析顧爾德的「死後暢銷」現象
巴札納的問題意識則放在顧爾德「死後暢銷」的現象。顧爾德厭惡現場演奏，早早就從舞台隱退，轉而投身錄音、廣播，去世之後留下數量龐大的錄音，但是在顧爾德生前，他的錄音總共賣出一百廿五萬張。到了二○○○年前後，光是顧爾德在去世前灌錄的《郭德堡變奏曲》就賣出超過二百萬張。
唱片公司以各種方式加以組合包裝，從單片裝，按作品、作曲家發行專輯，在包裝上求新求變，與顧爾德與日俱增的傳奇互相激盪，唱片銷量也歷久不墜，一位新力唱片主管半開玩笑地說：「死亡，是顧爾德專業生涯的一大躍進。」的確，顧爾德以五十歲的壯年去世，生命乍然停格，舉世驚訝，也更增添了顧爾德的傳奇色彩。發展至今，顧爾德已經不只是一則傳奇，儼然成了一門產業，唱片業、出版業、學術產業共同創造，利益均分。
《驚豔顧爾德》在這門產業裡扮演的角色，一方面是探討「死後暢銷」是怎麼來的？哪些要素造就了這個獨特現象？另一方面，作者爬梳了非常細密的資料，從顧爾德的家庭背景、師承、音樂生涯發展到情感生活與種種怪異行為，充實了如此龐大的篇幅，若是對顧爾德有非常強烈的好奇心，這本讀下去，應該相當有飽滿感。
讓人好奇的是，這樣的讀者在台灣有多少？這個答案很快就會揭曉。
