PAR 表演藝術雜誌

次女高音，跟女高音比較起來，似乎不是那麼受矚目，在歌劇中擔任的也常是配角。然而，若一齣歌劇裡沒有其他音色相襯，一味地讓女高音展現尖銳高音，那麼觀眾的耳朵必定很快地因受到重覆的刺激而感到疲憊不已。擁有較為沉厚的音色，次女高音的聲音聽來相對地更為穩定有力。威爾第歌劇《阿依達》中的阿姆內麗絲公主這種情敵的角色，就是其中的代表。也有作曲家特別偏愛次女高音，如羅西尼《塞維利亞理髮師》中的羅西娜、比才的《卡門》也都是讓花腔次女高音大展身手的角色。當然，由於音域的關係，次女高音歌者獨具的是女高音所沒有的優勢──那就是能夠自由地「變裝」，除了能夠女扮男裝演唱閹人歌唱家的古樂，也能夠「假扮男生來扮演女生」，其中觀眾最熟悉的角色，應該就是《玫瑰騎士》裡那位忽男忽女的奧克塔文公爵吧！

演活《玫瑰騎士》中的奧克塔文公爵

要演活這個角色並不容易，然而能以女兒身卻散發動人英氣而聞名的，正是次女高音安．蘇菲．范歐塔（Anne Sofie von Otter）。從八○年代中期開始，生於瑞典的范歐塔即已在歐美各地享有盛名。她不僅在指揮家海汀克（Bernard Haitink）為EMI所錄的《玫瑰騎士》中演出奧克塔文，甚至還被邀請於在斯德哥爾摩、慕尼黑、芝加哥、柯芬園、巴黎巴士底歌劇院及維也納擔任此角，此外亦與已逝的指揮大師卡羅斯．克萊伯（Carlos Kleiber）合作，於大都會歌劇院及日本演出同一角色。當然，她的才氣也成功地征服許多要角，與紐約大都會、英國柯芬園、義大利米蘭史卡拉等世界頂尖歌劇院都有持續且密切的合作演出。

除了在歌劇上的成功，范歐塔更勇於接受挑戰，不論是在藝術歌曲、音樂劇、室內樂、爵士、流行等領域，她都能以超凡的歌唱技巧與過人才華贏得喝采。清晰的歌唱技巧與精準的節奏，讓她樹立了日後演唱莫札特與理察．史特勞斯作品的最佳典範。

錄製猶太作曲家作品向父親致敬

也因此，她不斷地在國際錄音評論、留聲機唱片、葛萊美、法國金音叉唱片等獎項中奪魁。迄今已累積了驚人的錄音數量，去年更發行廣受讚譽的專輯《特萊西恩施塔特集中營之歌》，演唱猶太作曲家在集中營裡譜寫的歌曲。專輯中除了唱出嚴峻環境中昇華的珍貴情感外，也是對戰時擔任瑞典外交使節的父親極力嘗試將收集到集中營資料對外傳遞的往事致敬，對她個人也深具意義。

不斷提升自己各方能力，使得范歐塔歌唱的彈性極佳，並成為當今最活躍的次女高音之一。這此訪台，她將帶來巴赫、中世紀聖樂，更將與同行的瑞典室內樂團演唱瑞典民謠，在傳統樂器尼可哈芭鍵提琴（Nyckelharpa）的伴奏下，展現經典純粹的風味！