高雄城市芭蕾舞團的「點子鞋」系列，已經成為每年春日舞迷期盼的創新芭蕾饗宴！今年由王國權、張慈妤、葉名樺、張雅婷、高辛毓與簡良哲六位編舞者，以各具特色的風貌，展現芭蕾的創新肢體與現代精神。
創作芭蕾「2009點子鞋」系列六
2/14 19：30 台北國家戲劇院實驗劇場
2/15 14：30 台北國家戲劇院實驗劇場
2/21 14：30 台南誠品書店B2藝文空間
2/21 19：30 台南誠品書店B2藝文空間
3/7 14：30 高雄衛武營藝術文化中心籌備處281棟
3/7 19：30 高雄衛武營藝術文化中心籌備處281棟
INFO 07-7715483
從二○○四年開始，每年春天，一群熱情的芭蕾舞者，在高雄城市芭蕾舞團藝術總監張秀如的號召下，讓硬鞋飛躍在創意繽紛的點子上！「2009點子鞋」邀集六位編舞者，以不同的風貌，為芭蕾注入生活視野與當代活力。
《浪漫時期》在電影記憶與現實間探尋
在比利時與瑞士的舞團擔任主要舞者與編舞多年的王國權，看到電腦時代的冷漠疏離，回溯古早充滿人味的《浪漫時期》，彷彿三○年代老電影的生活情懷，以精緻芭蕾肢體加上大膽極致的現代舞表現，在電影記憶與現實間探尋。曾為雲門舞集及香港城市當代舞團舞者的張慈妤，感於人在世上常常爭東爭西，然而為何而爭？爭奪後真的滿足嗎？舞作《爭》具現了據理以爭、盲目之爭、無厘頭之爭等情態，從「爭」的各種意念挖掘內在情緒和肢體，展現或蜷縮或歇斯底里或放肆。
去年獲「舞躍大地」比賽佳作的葉名樺，認為人生道路、芭蕾舞者都如同走鋼索，硬鞋在平衡與不平衡間顛險前進，在《走索人》中創作突破性的雙人舞，由於走索的一前一後和單獨面對，兩人間撐扶減少，滑行與跳躍姿態改變，搖搖欲墜中，如何安頓自己？以作品《對弈》參加二○○八年愛丁堡藝穗節的張雅婷，這次由友人自殺有感而發，《留在瞳孔裡的影子》從死亡前的瞳孔反射一生光景，探討人的記憶、自我的黑洞、選擇的矛盾、人際的衝突，雙人舞有著快速的黏貼與推離，突來的墜落與撐扶，在奇怪的位置托舉對方，衝突、勉強等情緒充斥關係，困在黑洞中的人，經歷著什麼樣的扭曲真實？
《月光》反映不同的社會處境
去年在「點子鞋」編作幽默活潑的《芭蕾狂想》，高辛毓今年嘗試人文性濃厚的《月光》，發想自與士林夜市坐輪椅燙傷者的溫暖相遇，在貝多芬《月光奏鳴曲》中，挖掘了燙傷者、家暴者、感情挫敗者等藏在社會角落的情節心境，肢體表達有著重量感，當抬頭望月，那烏雲、污濁、或清澈，可反映了不同人的社會處境？曾在貝嘉洛桑芭蕾舞團來台巡演時擔任《波麗露》舞者的簡良哲，以《序—「岐」》描繪男芭蕾舞者學舞跳舞過程中不斷的質問與掙扎，男舞者們跳著黑天鵝獨舞、白天鵝獨舞，前者狂野叛逆，線條豐富；後者規矩自持，動作對稱乾淨。當兩方遇上，如何由對抗走向和解與出口蹊徑？
藝術總監張秀如說：「『點子鞋』不僅展現芭蕾的美感，又有更多的張力、表現力、與質感。」芭蕾肢體和技巧及現代精神和情感，芭蕾的生命力在概念創新中不斷翻新生長。
