PAR 表演藝術雜誌

柏林為主題，展現三時期電影風景

今年是柏林圍牆倒塌二十週年，當年的衝擊是全面性的，歷經二十年後，這股力量轉變成各種暗流讓各領域的改變漸趨成熟，這次的柏林片單包含一九二○年代到現在的三個時期（跳過了以往做德國系列只做的新浪潮，保留一部法斯賓達的《三代人》），默片時代有劇場大師布萊希特參與的《柏林工人日記》與《世界屬於誰？》，以左派立場，向甫獲政權的極右派對抗。二戰後首部東德電影《兇手就在你身邊》，以德國表現主義的美學風格，描述戰後身心俱疲的德國人活在戰爭的陰影下。一九六一年柏林圍牆築起開創了政治矛盾下的創作，《女攝影師．圍牆以西》談述的是圍牆造就柏林的荒謬政治與生活處境，《搖滾東柏林》則是柏林圍牆下一群東德年輕人追尋搖滾夢的喜劇。《熱舞夏日》是一部與好萊塢別苗頭的東德歌舞片，十男十女大秀歌舞與服裝，成為一部cult film。柏林圍牆倒塌後，則是近年來頗受矚目的德國導演湯姆．提克威（Tom Tykwer），這次播放他的《垂死瑪麗亞》、《蘿拉快跑》，還有土耳其新移民導演法提．阿金（Fatih Akin）的《小偷．共犯．鐵拳頭》和《陽光七月天》，以及今年柏林影展拿下評審團大獎及影后獎的《完美第二對》，由三十多歲的女導演瑪菡．阿德（Maren Ade）執導。

這次還有一個「拉美小輯」，一共有十二部拉丁美洲的影片，墨西哥就佔了七片，如果包括共同製片，則有九片與墨西哥有關，墨西哥的電影我們並不陌生，與美國相鄰，飽受美國電影強大的侵凌，仍舊保持文化上獨特的魅力與超現實般的光怪陸離，給人無窮的想像。

撇開老牌導演艾方索．阿勞（Alfonso Arau）、以三段式架構直擊生命核心的導演阿利安卓．崗札雷．伊納利圖（Alejandro Gonzalez Inarritu），以及《羊男的迷宮》的導演葛雷摩．戴．托羅（Guillermo del Toro）。這幾這幾年影展爆紅的六年級導演卡洛斯．雷卡達斯（Carlos Reygadas），開始了墨西哥新電影一股蠢蠢欲動的不安能量。

墨西哥電影新世代，型態多元精采

一九七七年出生的導演艾格尼歐．波高斯基（Eugenio Polgovsky），他的作品《命運繼承人》，是部獨特的紀錄片，沒有敘事者，透過鏡頭靜靜地凝視著墨西哥農村的生活，以詩意的節奏記錄著土地上的勞動人民，依賴著土地與大自然生存，沒水沒電，年幼的孩童必須為每日的生存奮力掙扎，他們仍然樂觀，沒有怨天尤人，仍舊嬉鬧玩耍。日復一日的勞動，一代接續著一代。

一九七六年出生的導演艾米里歐．波特斯（Emilio Portes），他的作品《好戲開鍘》Meet the Head of Juan Pérez深得我心，一開始就是一顆新鮮頭顱的自剖，娓娓道來他的年紀職業，以及為什麼來到這裡，為什麼只剩下一顆頭？電影呈現出墨西哥超現實的一面，是一部充滿B級片元素的黑色喜劇。

《切格瓦拉滿天下》Chevolution的導演雖然不年輕，但電影資歷卻是非常新，揭露這張謎樣凝視的照片如何演化，成為無數象徵意涵的改變。《我的寂寞花園》Parque Via的導演安歷奎．瑞維洛（Enrique Rivero）出生於一九七六年，有著蔡明亮的風格，沒有太多人物，沒有太多對白，安靜與孤獨總是帶來虛無的力量，這個管家與大宅子的故事，奪下了二○○八年盧卡諾影展最佳影片金豹獎。

整體看來，墨西哥電影發展相當成熟，題材類型也豐富多元，新一代導演的優勢在於影像品質的掌控，充滿著可能性，也以多元的風貌與墨西哥式的寫實，揭開拉美神秘的面紗，扭正世人對墨西哥的單一印象。