布拉瑞揚與許芳宜的新作《快樂頌》，一路追尋快樂的軌跡。「貝多芬到底想表達什麼？」布拉瑞揚潛入音樂與內心的深層，那些快樂的樣子與時刻是什麼？雙人舞中的主動與被動，兩人關係的施與受，何者才是比較快樂的？布拉瑞揚說：「通常主動者主導行動，被動者相反，一定是這樣嗎？主動者追尋快樂，給予快樂，但得不到回饋時會快樂嗎？」深入快樂，發現這些似是而非，黃明正與許芳宜的雙人舞變得耐人尋味。
臺北藝術節《拉芳 快樂頌》
9/4～5 20：00
9/5～6 14：30
台北市社教館文山分館B2劇場
INFO 02-25289580轉191～199
想要快樂。在憂鬱、低迷的社會氣壓中，在生活和工作中，需要清新的振奮，所以出發，尋找快樂。編舞家布拉瑞揚先是想到快樂，然後想起了貝多芬的《快樂頌》：「它不是在描寫快樂，而是在頌讚快樂。」布拉瑞揚聆聽著音樂的表面與內在，還有許多版本：交響樂與合唱、吉他曲、鋼琴曲，他選用了鋼琴版本。「將配器撤掉，只剩鋼琴，『快樂』變得乾淨。」布拉瑞揚形容。
什麼是快樂？雙人舞一路探索
布拉瑞揚與許芳宜，拉芳LAFA的新作《快樂頌》，一路追尋快樂的軌跡。「貝多芬到底想表達什麼？」布拉瑞揚潛入音樂與內心的深層，那些快樂的樣子與時刻是什麼？雙人舞中的主動與被動，兩人關係的施與受，何者才是比較快樂的？布拉瑞揚以雙人舞為例：「通常主動者主導行動，被動者相反，一定是這樣嗎？主動者追尋快樂，給予快樂，但得不到回饋時會快樂嗎？被動者被給予，被呵護照顧，一定會快樂嗎？沒有這些呵護，搞不好才快樂？」深入快樂，發現這些似是而非，黃明正與許芳宜的雙人舞變得耐人尋味，表面的快樂與真實的快樂在確定中隱伏著不確定。兩人間有著操控與被操控、像是真人與人偶間的互動。「是被動？還是主動？」許芳宜的角色有著兩面性。「看似被動，其實主動。」布拉瑞揚如此詮釋。前七分鐘是充滿畫面的人聲音樂，歌詞中有著卡通人物如白雪公主、史努比等，「歡迎，歡迎，把這裡當作自己的家……純潔寧靜的夜晚，皓月當空，現在大家都到齊了，請你們讓那些傷心的人快樂起來！」這首是〈夜晚也有小太陽〉。
雙人舞後才進入鋼琴曲〈快樂頌〉。創作過程像是剝著一顆名叫「快樂」的洋蔥，又像以「快樂」為夢想，通向未知的路途，也像潛意識狀態的揭露反映。創作是探索，是療癒，是不到最後不知道會走到哪裡的發現之旅。布拉瑞揚說：「每個人都在追尋自己的路，你並不真正瞭解自己與他人的未知深處，因而感覺孤獨。那麼快樂的根源在哪裡？」許芳宜說：「找到了快樂還是不快樂？這條路可能不會有確切的答案。」到了〈快樂頌〉，許芳宜從雙人舞中的被帶領者，到走向獨舞，及至群舞，塵封已久的機械式的、冷硬的、冰冷溫度的形體和身體質感，變得主動，變成溫暖地活了過來，力量喚醒，情緒與情感表達熱烈。鋼琴曲從慢到快。「沒有人操控時，形式自由主動，就等於快樂嗎？」布拉瑞揚又為未知的創作心境及觀眾角度埋下伏筆。一個一個舞者加入，如同上述卡通人物陪伴主角，該開心起來的，不是嗎？在快樂的陽光下，快樂地笑，氣氛正面洋溢，而在似乎絕對快樂的此時，你會開心到笑，還是哭？還是追尋更多答案？從快樂的本質和提問，在這明暗交錯的過程中，感受到了什麼？《快樂頌》帶來的是多層次的體驗。
《夏日狂想曲》 許芳宜也可以很卡通！
另一支舞作是《夏日狂想曲》，「豔陽的午後，一段男孩們的夏日狂想。在幽默、詼諧歡愉的氣氛中，帶領我們走進男孩的異想世界。」宣傳文字點出了舞作的清新活潑。「樹、椅子、人們與野餐布，像在海邊，其實不是，這是男孩的午後白日夢，幻想與狂想。」音樂取自電影《二○四六》、巴西音樂、及曼波，洋溢熱帶風情。身體有如在水中游動的感覺，曼波音樂中有著像一對對慶功宴男女的一對一較勁，舞者大展獨門絕招。在《夏日狂想曲》中，許芳宜展露平時少見的舞台面向：卡通化、誇張、直接、明確、自在、享受，沒有什麼是不行的！「許芳宜是狂想中的女神、花……」快樂與狂想，夏日正宜。
