PAR 表演藝術雜誌

觀賞蘇文琪的《迷幻英雌》Heroine是個非常特別的經驗，特別在，當然，那一開始幾近全暗的二十分鐘，以及，舞台上幾乎塞滿畫面的、她的身體的感官。是那個感官（sensuous，不是sensual，也不是淫蕩）的感覺把我嚇到。台灣，舞台作品裡，幾乎沒看過這樣特質的。開場暗得不能再暗的光中，我們依稀見到一個人影立著。她平舉著雙手，彷彿在進行一場不明動機的儀式或是個蓄勢待發的什麼？她的背部幾乎全裸，只有交錯的胸衣細帶，下著短裙，赤足，背對著觀眾。如此形容，不如說，我們像個偷窺者，正旁觀到一名我們陌生的女子。她的手越舉越高，第一時間裡出現的音樂也如南亞廟堂裡的鏗鏘，原始密教cult的氣氛越來越濃，使人不安，但就在此時，音樂裡出現了暗暗的電子節奏，於是我們知道，自己「安」了！是了，這將是場「節制」的、現代的、西方人弄的、混文化（cross-culture）…的舞。

東方沈潛的身體，西方概念的舞蹈

但，我還是低估了它，高估了自己。在接下來的五十多分鐘裡，蘇文琪就這麼在同一定點立著，只靠著動作和身體面向的些微改變，即不間斷地以純粹Physical肢體的方式，為我們展示了一個…舞？或是概念？或者，畢竟，我們還是目睹了一場儀式？！

在開場不久的神聖性中，我們冷不防又聽到配樂中一聲女子的輕咳。你會以為是自己的錯覺。但隨後，又聽到一聲英文的“Now！”，再清楚不過！出其不意和不斷地進入新的情境，是舞樂設計上讓這支元素單純的舞得以扣住觀眾興味的關鍵。隨著女子、小孩的聲音增多，女舞者的雙臂漸次舒緩，她挺著胸，迎接著似乎天地的澆灌。她的膝蓋微彎，雙足如根扎地。傾斜著一邊的腰際，動作極其緩和。漸明的光線中，我們終看清了她的身體：好一付飽滿豐沛的筋肉啊！這是一位據悉待過光環舞集的舞者，塗抹了一層薄薄金色塗料的身體，介於在地莊稼漢的粗壯樸拙和力士健美的超現實炫目之間。撲朔迷離！當她背對著我們舉起雙手，我們可見到那隆起的肌肉，與光照在小腿肚上渾圓的光圈…。

一陣意料之外的大亮。約十八分鐘時。爾後，又遁入無盡的黑暗…。

她如古代的神祇跨著兩足跳躍。但，眼前是個再真實不過的肉體：她踮起一足，她穿著裙。她紮著長辮，她背上的肌肉被雙肩擠壓著（我想起多年前崔莎．布朗來訪時以背獨舞的身影）。她如武士拉開弓，她轉過身，一手護著胸如京劇的大將震顫著手指陷入天人交戰。然後，她才正眼看你。嘴角帶著一抹睥睨的笑，她振開雙臂，震動著肩，宣示著主權。她的雙峰在胸前un-apologetically昂然地晃動著，大腿一如她的乳房強壯！我想起當年Josephine Baker在巴黎上流社會前大跳她的非洲舞，其炫目顛覆的程度大概也不過如此吧！

我思索的是，光環能培養出這樣的身體，但為什麼要經過到國外一遭才出來這樣的東西？概念性的題材，一向是西方擅長的，可是若沒有這樣從東方出發grounded根植於地的沈潛身體，這個作品也做不起來，無法存在！這是件東、西方融合成功的例子。

存在的真相，才是武士真正的課題

接下來舞者檢視起自己所處的周遭位置。她走了一圈，環顧四下，難得地全身放鬆。作勢如鷹欲起，卻又把身子盪回。她勾起一腳，又揮舞雙臂，如在探測天地，和在天地間自己的角落。輪轉的雙臂終究成了她維繫自己於不滅的生存之道，音樂也進入了一種規律。但就在覺得this is it之際，音樂又短暫進入了另一個phase：節奏變得挑釁，舞姿也出現了狂野和性感的pause，你正在想：她在DISCO裡也會是個女皇吧？！就在這個當兒，指尖又出現了抖動，音樂不斷升高，她把手拿高，好似一雙眼打量著四下，又像在思量著下一步該怎麼走？但就在這一切的懸疑之中，然而不帶任何警告預示地，她重又拿好雙臂，從此陷入永恆的翻轉……。

我想起動畫《攻殼機動隊》和它嚴重抄襲的電影《銀翼殺手》裡的機器人。主角也罷英雄也罷，存在的真相才是武士真正的課題吧。原創音樂Marc Appart是舞團長期合作的伙伴，為舞增添了極大的動力。