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導演吉勒貝荷.佩伊爾( Suzane Brun 攝)
城市藝波 Cities & Arts 巴黎

佩伊爾「自動機械偶歌劇」

在Le 104打造奇幻夢境

由藝術家佩伊爾與音樂創作者佩松合作的「自動機械偶歌劇」《位於天堂與地獄的房東─酷畢東》,就在巴黎開幕不到兩年、融合藝術創作與市民生活美學的「Le 104藝術中心」演出。這個演出充滿了藝術家用廢棄物回收重造的偶與裝置,搭配教堂聖樂、流行歌曲或當代音樂聲響,營造了充滿超現實感的場景,讓觀眾如經歷一場奇幻夢境。

由藝術家佩伊爾與音樂創作者佩松合作的「自動機械偶歌劇」《位於天堂與地獄的房東─酷畢東》,就在巴黎開幕不到兩年、融合藝術創作與市民生活美學的「Le 104藝術中心」演出。這個演出充滿了藝術家用廢棄物回收重造的偶與裝置,搭配教堂聖樂、流行歌曲或當代音樂聲響,營造了充滿超現實感的場景,讓觀眾如經歷一場奇幻夢境。

座落於巴黎北邊,開幕尚未滿兩年,以其地址門牌號碼取名的「Le 104藝術中心」(Le Centquatre),是一個融合藝術創作與市民生活美學的概念型藝術聚落。

首先建築本身就地取材,重新整修原為市立殯儀館的百年歷史建築,將原本製造棺木、花圈、墓碑及停放馬車等喪葬業務的空間,活化為經常開放參觀的藝術家工作室、劇場、美術館、設計師商店及藝術書店。

再來就是關於藝術類型的融合,其主要業務──邀請藝術家駐村,範疇包括美術、戲劇、舞蹈、電影、文學等;定期的參觀表演節目,從美術展覽、電影放映、劇場演出、行動藝術,到兒童美術班、青少年滑板、嘻哈舞蹈、甚至是太極拳課程……不但老少咸宜,且精緻與通俗兼顧。

「進行中」之藝術創作實驗場與跨界的加速器

於是這個有別於巴黎各大劇院、美術館、藝術村的藝文中心,不但成為最新潮的「進行中」之藝術創作實驗場,更是藝術跨界的加速器,譬如本文要介紹的演出,命名為「自動機械偶歌劇」的《位於天堂與地獄的房東─酷畢東》Cupidon, propriétaire de l'immeuble situé sur l'enfer et le paradis

這個獨一無二的成人偶戲,產生於兩年前,當從事自動機械偶創作已經三十年的藝術家吉勒貝荷.佩伊爾(Gilbert Peyre),遇上當時駐村L104的當代音樂創作者傑哈.佩松(Gérard Pesson),於是吉貝爾向來都在美術館展覽,正朝劇場方向探索的機械偶創作,終於找到最後一塊拼圖──聲音,完成了兩年後的這場超現實偶歌劇。

舞台上立著一面由五百片白瓷盤組成的背景牆,一個由紅酒杯堆砌成的教堂圓頂,回收鍋子拼裝成的大鐘,其下神座上站著一把大提琴;還有一座不斷移動、開關甚至舞蹈的破舊衣櫃,及散落各方詭異移動的洋娃娃頭。劇中出現的角色包括半人半偶、非男非女的主角酷畢東和他的妻子、談戀愛的褲子和裙子、奔跑的兔子、探照燈腳踏車、火圈光環豬、影幕頭小狗及銳利飛刀等。

演出透過位於觀眾席前方,兩位機械操偶師的遙控,舞台上自動進行的偶及裝置,氣氛宛如進入超現實畫家達利或瑪格麗特的異想畫作。配合音樂設計混雜著教堂聖樂、流行歌曲或當代音樂聲響的配樂,及時而虛實漂浮的詩句、語言、對話,舞台上流動著的一幅幅畫作,藉由「聲音」成為空間中的超現實歌劇,讓觀眾經歷一場愛麗絲的仙境(及地獄)夢遊。

佩伊爾從回收物中找到偶的新生命

被形容為「天真白髮頑童」的佩伊爾,一輩子獻身於他的廢物回收偶世界,從早期單純靜態的美術雕塑,到加上動力設備成為機械偶裝置,直到整合其他各藝術元素,演變為劇場演出。對他而言,所有的物件都有其生命,特別是廢棄物,當它喪失原先功能被丟棄時,他將其重新定義,拼裝成一個個具有新生命的「偶」,賦予觀者產生想像的新力量。

如同他為電影《異想奇謀》所設計的地下廢物世界場景,這部由《艾蜜莉的異想世界》尚-皮耶.居內導演的最新黑色喜劇,藉由男主角聯合社會邊緣人的拾荒世界,用稀奇古怪的回收品機械,打敗陰狠邪惡的軍火商,如同在敘述佩伊爾非主流的創作人生。

這三十餘年來,藝術家一路隻身寂寞前進。當筆者採訪他時,一旁擔任行政經理的妻子,不斷強調劇團很窮,得不斷靠公部門支助,才能繼續創作。

譬如這次在L104藝術中心的演出,除了列入巴黎夏季藝術節節目,藝術中心劇場並提供了長時間的裝台彩排,條件是劇團需配合開放一個禮拜的彩排場,提供有興趣的觀眾免費參觀及座談發問。而對劇團而言,這次的裝台演出,也很實際地為九月出國巡演做最後的確定準備。這種對於中心、劇團、觀眾三贏的規劃,完全展現了前述Le 104藝術中心,對於藝術與藝術、藝術與觀眾之間,所擔任的──建構與對話的「服務」橋梁,相信這也將成為下一波、一個理想藝術中心的新典範。

 

相關網站:

Le 104藝術中心 www.104.fr/

導演佩伊爾的網站 www.gilbert-peyre.com/

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