金庸武俠小說《倚天屠龍記》如果搬上音樂廳舞台，會怎樣呈現？指揮邱君強與導演鄭智文這兩位武俠迷，就把音樂當作武功，讓歌手化身小說中的武俠角色，精選合適的歌劇唱段來演繹書中精采段落〈六大門派圍攻光明頂〉，為配合劇情，每位歌手都有劈踢打鬥、飛簷走壁的身段，也有舞弄刀劍上場比劃的橋段。
武俠歌劇．倚天屠龍記
1/22～23 19：30 台北 國家音樂廳
INFO 02-27733691
金庸的武俠小說，只有真正讀過的人才知道其節奏的緊湊和魅力何在。《倚天屠龍記》的故事生動精練，讓無數武俠迷神魂顛倒。然而大膽地換個角度想，是不是可能將這精采的故事搬進音樂廳？如果可行，那麼音樂，又將怎樣來詮釋這個劇情？
學音樂好像練武功
著迷於金庸小說的導演鄭智文，一直夢想著將武功在舞台上實踐，一者是找個真的會武功的人上台打，但「六脈神劍」、「乾坤大挪移」等招式是不可能存在於現實生活中的。兩者打鬥時使用舞蹈，以抽象意念來替代，但也有人做過了。在尋找第三種可能性時，他看到指揮邱君強在指導台北愛樂歌劇坊成員唱歌，要求他們發聲的力道、架勢、位置時，讓他覺得跟武俠好像：「原來學音樂跟學武功一樣，都是從小學到大。哪一種武功適合什麼樣的人練，就像什麼樣的音質可以成為什麼樣的歌手一樣。如果以聲音取代肢體打鬥，或許可行！」提出這個構想後，馬上就獲得邱君強回應，原來，金庸小說曾是邱君強國中蹺課時拿來講故事給同學聽的材料！兩人就這樣一拍即合，成就了前所未有的「武俠歌劇」。
為配合劇情，每位歌手都有劈踢打鬥、飛簷走壁的身段，也有舞弄刀劍上場比劃的橋段。歌手化身張無忌、明教及六大門派等角色，還安排舞者的前情提要及搭配演出。在緊張時刻，更有製造氛圍的投射影像輔助。但定一個劇本容易，要想辦法讓歌劇選曲與武功的風格相通，這才是最困難的。
選樂搭配角色個性及歌手特質
先要抓出武功派別、角色個性及歌手特質。「白眉鷹王殷天正以剛猛的聲音代替，武當派武功比較柔，就以女高音來擔任。」邱君強舉例：「張松溪和殷天正比內力時，我選《霍夫曼的故事》裡的二重唱，讓兩位女高音互別苗頭。莫聲谷的「繞指柔劍」就選了歌劇《拉克美》中的花腔女高音詠歎調〈鐘之歌〉來描述劍法。還有少林派的「龍爪手」招式感覺質樸，但威力很龐大，於是選用剛強的威爾第《命運之力》歌劇中第一男主角與第二男主角最後決鬥前的二重唱，音樂有慢有快非常精采、又可以打動人心。」當然，武俠歌劇的重點還是在音樂，這點邱君強也特別要求：「在歌手唱比較難的句子前，動作不宜激烈，因為不要讓他太喘，否則會影響歌唱。有些音樂上的重音，如果動作能夠跟音樂配合，就會有相輔相成的效果。」
精心設計下，邱君強與鄭智文聯手的創新歌劇已經來到第三回合，有金庸本人的授權，有合唱團及管絃樂的劇力萬鈞，有歌手及舞者齊聚的門派與主角，加上燈光、服裝、動作、影像的視覺宴饗。屆時指揮手中的指揮棒，究竟要化為「倚天劍」，還是張無忌折下來當武器的「梅枝」？就看兩人將如何出招了！
