PAR 表演藝術雜誌

在獲得烏帕塔舞團正式團員的身分前，余采芩先考上德國另一明星編舞家莎夏．瓦茲的舞團，然而最後她仍選擇留在烏帕塔，跳碧娜的舞。為什麼做出這樣的選擇？

「可以穿漂亮的衣服啊！」余采芩笑了：「這句話是林懷民老師跟我說的，非常practical（實際）！」

碧娜作品的正字標記之一，正是穿著柔美長洋裝款擺起舞的女舞者。而三月底，我們就能看到第一個跳進烏帕塔舞團的台灣舞者余采芩，穿上那襲長洋裝，在舞台上跑著，舞著。

到福克旺跳《春之祭》

從小學舞的余采芩，很早便確定自己要到國外跳舞。台北藝術大學舞蹈系畢業前，她參加羅曼菲舉辦的青年編舞營，當時受邀編舞的伍國柱得知余采芩想到歐洲跳舞，給了她不少建議。

「我那時才知道福克旺學校離碧娜這麼近。」早前余采芩曾看過碧娜來台演出《交際場》，深為演出形式吸引：「台上的舞者也可以叫演員，是結合舞蹈和戲劇的表演，非常生活化，我看了就覺得，如果能跳到這種舞，一定很痛快！」相信機緣的她，因柱子一手指出「德國福克旺」，就此立定志向，申請赴德進修。

當時，另一資深舞者王維銘知道她將去福克旺，也大表贊同，更讓余采芩看了網路上碧娜早期的作品《春之祭》（1975）。這段長度約七分鐘的片段是全作高潮，由瑪露．艾拉朵主跳的紅衣女舞者，在眾人疏離的注視下瘋狂獨舞，最後癱倒在地。看完這段強烈懾人的獨舞，余采芩半晌說不出話，腦中浮現的，是自己跳這支舞的景象。

「說不上來，當時我感覺到一種很強烈的connection（聯結）存在我跟那個角色之間……」當時她並不知道，有一天自己會以這個角色、這支舞，跟著烏帕塔跳遍世界各地。

「妳的身體有角色的靈魂」

到烏帕塔，和碧娜共事自然是最大夢想，然而，余采芩親炙大師工作丰采的時日不長。○九年六月碧娜因病迅即辭世，進團不到一年的余采芩雖然已獲選《春之祭》巡演主跳角色，但因無法得知碧娜對她正式上台的表現是否滿意，陷入焦慮低潮。

回憶起第一次在排練場和碧娜相見，就是舞團為了《春之祭》的巡演舞者到學校舉行audition（徵選）。余采芩記得當時緊張到連做個動作都在發抖，「碧娜走進來後，也只是跟大家簡單寒暄，就讓我們開始跳舞。她不只是看，還會跑到我們旁邊告訴我們『這邊動作要大一點』、『這裡要呼吸兩次』，大家就死命地做……」

余采芩也記得自己第一次跳《春之祭》的獨舞角色給碧娜看，看完後，碧娜要她拿杯水喝，「我邊喝邊走到她面前，她說了一句：you learn very well，我當時太累，也什麼都沒說，就回到角落休息了。」之後不久碧娜即過世，余采芩也因不曾真正和碧娜工作這段獨舞深感不安，在南韓第一次登台後，她更因焦慮向排演助理求助。

「排演助理跟我說，我不該懷疑自己，我說但或許碧娜當時看完是不滿意的，而我永遠也不知道她怎麼想！排助聽了後告訴我，碧娜曾說過，『你（余采芩）的身體有那個角色的靈魂，這是非常清楚的。』聽完那句話，我才放心，對這個角色的理解和詮釋也比較有信心。」

而原始舞者瑪露．艾拉朵的指導則是余采芩另一記強心劑。在福克旺時余采芩經常修她的課，便請求瑪露給她關於這支舞的建議。「我很高興我這麼做，因為瑪露的passion（熱情）完全把我的潛力跟爆發力引導出來。她非常瘋狂，一開始就要我跳給她看，看著看著她就大喊『妳在做什麼！妳應該像這樣！』然後就跟我一起跳，一邊跳一邊大叫『對！就是這樣！』」

「我感覺她就像一個火球，當她在旁邊熊熊燃燒，我就像一個木炭跟著被燒成紅色！」余采芩說罷大嘆一口氣：「跟瑪露工作是非常爽的經驗！」

《水》：微笑面對困頓的生命謳歌

除了《春之祭》外，目前余采芩在舞團也跳過《伊菲珍妮在陶里斯》Iphigenie in Tauris、《與我共舞》Come dance with me、《竹之藍調》Bamboo Blues，以及即將來台的《水》Água等作。

余采芩笑稱，不知為何自己在舞團中經常跳瘋狂或需要「跑到死」的角色，這次《水》也不例外。與前次來台的碧娜作品《熱情馬祖卡》Masurca Fogo相似，都有著碧娜晚期作品明亮、溫暖的風格，「我想整支舞的主題，在於enjoy life（享受生命），雖然生活中有許多痛苦和不愉快，但我們依然可以微笑面對。」

從在台灣仰望編舞大師的舞蹈學生，到如今已是舞團一分子，余采芩認為自己最大的改變，在於「接受自己是怎樣的人」。「在台灣時，我總想變成一個不是我自己的人。但現在我了解到，只有接受自己，站在舞台上才不會有真實與不真實的落差。」完全接受並展現舞者的個人特質，使碧娜的舞者在舞台上總能散發獨特的美麗——期待余采芩在《水》中跳出真實秀異的自己。