《焉知水粉》
《焉知水粉》(第卅三屆金穗獎 提供)
藝@電影

金穗獎入圍影展 看到創新與關懷

每年的金穗獎都是台灣電影新勢力的展現,除了是未來導演初試啼聲的場域,更讓人可藉此看見台片的未來,同時了解新一代創作者所關心的議題,更可以看見整個社會流行的趨勢。

 

每年的金穗獎都是台灣電影新勢力的展現,除了是未來導演初試啼聲的場域,更讓人可藉此看見台片的未來,同時了解新一代創作者所關心的議題,更可以看見整個社會流行的趨勢。

 

第卅三屆金穗獎入圍影展

3/18~27  台北誠品敦南店、台大集思會議中心

INFO  http://gha33.pixnet.net/blog

每年的金穗獎,集結了台灣新銳電影導演們過去一年的努力,而成了未來導演初試啼聲的場域。許多大導演的第一、二部作品,總是充滿著創意,同時也是其一生作品的原型。而我們也可藉此看見台片的未來,同時了解新一代創作者所關心的議題,更可以看見整個社會流行的趨勢。

入圍作品依照金穗獎的分類:最佳劇情片九部、最佳動畫片七部、最佳紀錄片七部、最佳實驗電影三部及學生作品廿四部,共計五十部入圍作品。今年有不少作品以原住民或新住民的語言為主,像是阿美族《馬嘎巴海》、達悟族的《Kawut na cinat’kelang 划大船》、泰雅族的《雨》,張騰元的《焉知水粉》與《就像被火車輾過》,有時陌生的語言讓我們敬畏,反而更易於情感的直接傳達。

回眸過往的塵封記憶

更有許多對於逝去時代的追憶,李昱瑩《恰恰恰》企圖去建構出與母親共同回憶的「廖峻澎澎歌廳秀」的卡拉OK店;林冠慧的《時代照相館》,是這次最好看的作品之一,老街照相館裡的老照片,充滿過去回憶的故事,卻能激勵著一群年輕學生,開始新的未來。朱全斌的《聖與罪》,藉由描述陳映真的人生與文學作品,勾勒出整個台灣六○年代的政經背景與陳映真的傲骨。郭亮吟的《軍教男兒—台灣軍士教導團的故事》則揭露了一樁因孫立人事件而被世人遺忘的事件,透過恆春仔的詼諧口白,來處理這個嚴肅的事件,這群過了五十年才領到退伍令的台灣兵甘苦的故事。

馬來西亞梁友瑄的《傷城》,透過訪問母親來了解一九六九年馬來西亞的馬華衝突,成了之後卅年馬華關係緊張與禁忌話題。楊凱諺的《黑水》則描述日式房舍中,日據時代與今日兩個世代對照的愛情。

動畫的成熟與多元風格也令人驚喜,不論是3D或是平面畫風,都充滿了作者的才氣與創作意圖,蔡旭晟的《櫻時》,取材自台灣文化中特有的民俗色彩與宗教信仰,以數位工具呈現傳統手繪風格;邱奕勳的《神畫》,簡短卻有後設的精采,書法家畫龍點睛,讓畫中鍾馗躍然紙上,除魔捉妖,結合3D與水墨令人驚豔;紀柏舟的《光之塔》筆法簡單,故事簡短完整:陳秋苓的《彼岸》,充滿超現實的風格與女性特質的思維。

描繪台灣社會的形色人生

在社會議題的描寫中,有《艾蜜莉》描述女同志做縮胸手術的直擊,也有可愛逗趣《狗日午後》裡的男扮女。《紅毛港家變》記錄下紅毛港遷村對當地居民的反應。《帶水雲》也描寫雲林口湖被海水吞噬的土地,《覺悟的腳步》透過戲劇寫實的呈現,描述著刺青少年出獄後面對黑暗與罪惡的挑釁;《無名馬》也以震撼手法探討到校園的霸凌事件。而《班底》也描述了南部歌仔戲班討口飯吃的舞台生活與教戲光影,《通過我們的身體》則描述了酒促小姐的人生。

金穗獎在鼓勵創作的同時,也讓我們見證到了這塊土地的生命力與必須面對的問題;這些創作者,各自以不同的形式不同的語彙,訴說著屬於「我們」的故事。

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