《生死接觸》
《生死接觸》(圖片提供 華納影業)
藝@電影

衝著導演的面子 你應該去看!

廿一世紀不比上個世紀,這十年間作者論不太吃香,加上大師導演逐一凋零,好萊塢電影高度分工,品質愈來愈優,具有風格的導演受到各種影響,與商業上的拉扯妥協,品質再也沒有一定,但過去作品的質與量,卻也成為挑選影片的重要參考座標。

廿一世紀不比上個世紀,這十年間作者論不太吃香,加上大師導演逐一凋零,好萊塢電影高度分工,品質愈來愈優,具有風格的導演受到各種影響,與商業上的拉扯妥協,品質再也沒有一定,但過去作品的質與量,卻也成為挑選影片的重要參考座標。

《生死接觸》Hereafter
1/7起 全台聯映
INFO www.hereaftermovie.co.uk

《慾虫》
1/7起 台北國賓影城@長春廣場
INFO http://blog.sina.com.tw/swtwn/

《生命之詩》
1/14起 台北國賓影城@長春廣場、真善美戲院
INFO http://www.zeusfilm.com/

《青蜂俠》The Green Hornet
1/28起 全台聯映
INFO http://www.bvi.com.tw/

克林伊斯威特的《生死接觸》,年過八十的鐵漢,在他演了一輩子的戲,卻從未被奧斯卡獎肯定,中年之後轉行導演,卻開始發光發熱,尤其是新世紀的這十年間,七十而從心所欲不逾矩,拿了兩座奧斯卡最佳導演只是錦上添花,他擅長直指人性述說生命故事的功力,使得他的電影總能觸動人心。這部新片找來相當挑劇本的麥特.戴蒙,飾演一個通靈者,能與死人對話,透過三段故事交錯發展—— 法國電視記者在南亞歷經海嘯,以及失去哥哥的倫敦小學生,激撞出奧妙的生死接觸,三組不相關的人物交錯發展,呈現生死之謎與人際關係的微妙。

大獎加持的日韓名導

若松孝二在新世紀重出江湖時,著實嚇了大家一跳,廿多年沒拍電影,快要七十歲時怎麼又開始拍起,復出後先看到的是宮澤理惠到巴黎拍的《情慾關係》,質感與他早年的影片完全不同了,他在六○年代以非常低成本的方式,平均一年五到八部的速度拍出的情色影片,呈現日本人對性的執念與變態,暴力、性愛、虐待與被虐待,同時反映了當時的左派運動,六○年代《壁中的秘事》在柏林影展放映,當時被認為是丟臉丟到外國,導致電影公司被告,若松孝二被禁止出國,但隨著八○年代生猛活力的色情電影輩出,他的電影相形失色。這次新片《慾虫》改編自江戶川亂步的短篇小說《芋蟲》,獲得二○一○年柏林影展銀熊獎,女主角寺島忍拿下影后;片中男主角參加侵華戰爭,被送回國時已經失去四肢,像隻蟲般的蠕動,卻仍然性慾旺盛,描述了悲慘夫妻間的相處關係,面對索求無度又無法自理的丈夫,只能依賴天皇的勳章與「軍魂」的虛榮來度過黑暗時期。

二○○三年在金馬影展看到南韓導演李滄東的《薄荷糖》與《綠洲》,立刻驚為天人,成為繼金基德之後最令人激賞的導演。李滄東年輕時從事劇場工作,後來成為小說家,一九九七年開始拍電影,拍完《綠洲》後,二○○四年受總統盧武鉉任命為文化體育觀光部長。但十六個月後請辭,繼續拍電影,二○○七年交出《密陽》,讓全度妍奪下坎城影展影后。前面四部作品就讓他擁有世界級聲譽的「作家導演」的稱譽,這次推出的新片《生命之詩》,讓他奪下坎城影展最佳劇本獎。找出睽違影壇十六年的國寶影后尹靜姬,飾演身處孤獨黑暗的世界,卻仍舊努力學習如何寫詩,還得面對孫子的罪行,以探索文學的框架,投注關懷老人的心意,電影悠緩中帶有詩情。在大鐘獎也擊敗賣座冠軍《大叔》,拿下最佳影片。

奇想鬼才的老片重拍

《青蜂俠》之所以聲名大噪,是因為一九六六年上映的版本是李小龍在美國電影發展的奠基作,在片中飾演青蜂俠的助手加藤,大部分警惡懲奸的動作場面就成為他的表演時間,風頭經常蓋過青蜂俠。而這次改編成新片最大的賣點是由周杰倫飾演加藤,原本想找周星馳當導演,後來敲定由《王牌冤家》、《戀愛夢遊中》的導演米歇爾.岡瑞(MichelGondry)執導,他是碧玉的MV導演,拍過無數充滿創意深具特色的廣告,同時他的電影也充滿著奇想與夢境般的鏡頭語言,是一個擅長用鏡頭來說故事的鬼才,為電影增色不少。

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