PAR 表演藝術雜誌

克林伊斯威特的《生死接觸》，年過八十的鐵漢，在他演了一輩子的戲，卻從未被奧斯卡獎肯定，中年之後轉行導演，卻開始發光發熱，尤其是新世紀的這十年間，七十而從心所欲不逾矩，拿了兩座奧斯卡最佳導演只是錦上添花，他擅長直指人性述說生命故事的功力，使得他的電影總能觸動人心。這部新片找來相當挑劇本的麥特．戴蒙，飾演一個通靈者，能與死人對話，透過三段故事交錯發展—— 法國電視記者在南亞歷經海嘯，以及失去哥哥的倫敦小學生，激撞出奧妙的生死接觸，三組不相關的人物交錯發展，呈現生死之謎與人際關係的微妙。

大獎加持的日韓名導

若松孝二在新世紀重出江湖時，著實嚇了大家一跳，廿多年沒拍電影，快要七十歲時怎麼又開始拍起，復出後先看到的是宮澤理惠到巴黎拍的《情慾關係》，質感與他早年的影片完全不同了，他在六○年代以非常低成本的方式，平均一年五到八部的速度拍出的情色影片，呈現日本人對性的執念與變態，暴力、性愛、虐待與被虐待，同時反映了當時的左派運動，六○年代《壁中的秘事》在柏林影展放映，當時被認為是丟臉丟到外國，導致電影公司被告，若松孝二被禁止出國，但隨著八○年代生猛活力的色情電影輩出，他的電影相形失色。這次新片《慾虫》改編自江戶川亂步的短篇小說《芋蟲》，獲得二○一○年柏林影展銀熊獎，女主角寺島忍拿下影后；片中男主角參加侵華戰爭，被送回國時已經失去四肢，像隻蟲般的蠕動，卻仍然性慾旺盛，描述了悲慘夫妻間的相處關係，面對索求無度又無法自理的丈夫，只能依賴天皇的勳章與「軍魂」的虛榮來度過黑暗時期。

二○○三年在金馬影展看到南韓導演李滄東的《薄荷糖》與《綠洲》，立刻驚為天人，成為繼金基德之後最令人激賞的導演。李滄東年輕時從事劇場工作，後來成為小說家，一九九七年開始拍電影，拍完《綠洲》後，二○○四年受總統盧武鉉任命為文化體育觀光部長。但十六個月後請辭，繼續拍電影，二○○七年交出《密陽》，讓全度妍奪下坎城影展影后。前面四部作品就讓他擁有世界級聲譽的「作家導演」的稱譽，這次推出的新片《生命之詩》，讓他奪下坎城影展最佳劇本獎。找出睽違影壇十六年的國寶影后尹靜姬，飾演身處孤獨黑暗的世界，卻仍舊努力學習如何寫詩，還得面對孫子的罪行，以探索文學的框架，投注關懷老人的心意，電影悠緩中帶有詩情。在大鐘獎也擊敗賣座冠軍《大叔》，拿下最佳影片。

奇想鬼才的老片重拍

《青蜂俠》之所以聲名大噪，是因為一九六六年上映的版本是李小龍在美國電影發展的奠基作，在片中飾演青蜂俠的助手加藤，大部分警惡懲奸的動作場面就成為他的表演時間，風頭經常蓋過青蜂俠。而這次改編成新片最大的賣點是由周杰倫飾演加藤，原本想找周星馳當導演，後來敲定由《王牌冤家》、《戀愛夢遊中》的導演米歇爾．岡瑞（MichelGondry）執導，他是碧玉的MV導演，拍過無數充滿創意深具特色的廣告，同時他的電影也充滿著奇想與夢境般的鏡頭語言，是一個擅長用鏡頭來說故事的鬼才，為電影增色不少。