紐約行為藝術家安.麗芙.楊在《美人魚秀》中穿著美人魚裝,被水手拖著跑。(Christy Pessagno 攝)
紐約行為藝術家安.麗芙.楊在《美人魚秀》中穿著美人魚裝,被水手拖著跑。(Christy Pessagno 攝)
柏林

「過渡」表演藝術節 惡女惡男大集合

「世界文化之屋」的「過渡」表演藝術節在六月中登場,今年的主題是「觀者」,所有表演都跨越觀眾與表演之間的疆界,觀眾必須窺視、參與、評論,不再被動凝視。台上的行為藝術挑釁的不單單只是考驗觀眾忍受瘋狂的能力,而是與社會無止盡對話,表演者把激烈的嘲諷交棒給觀眾,劇場裡的革命還是需要觀眾走進社會裡去完成。

文字|陳思宏、Christy Pessagno
第223期 / 2011年07月號

「世界文化之屋」的「過渡」表演藝術節在六月中登場,今年的主題是「觀者」,所有表演都跨越觀眾與表演之間的疆界,觀眾必須窺視、參與、評論,不再被動凝視。台上的行為藝術挑釁的不單單只是考驗觀眾忍受瘋狂的能力,而是與社會無止盡對話,表演者把激烈的嘲諷交棒給觀眾,劇場裡的革命還是需要觀眾走進社會裡去完成。

柏林「世界文化之屋」(Haus der Kulturen der Welt)策劃的「過渡」(In Transit)表演藝術節在六月十五日至十八日登場,主辦單位邀來許多大膽實驗創作,挑戰觀眾的感官臨界。今年的藝術節主題是「觀者」(Spectator),所有表演都跨越觀眾與表演之間的疆界,觀眾必須窺視、參與、評論,不再被動凝視,而是在面對抓狂的美人魚、全身鮮血的裸舞者、用手指摳別人屁股然後嗅聞的表演者時,能夠主動參與並質疑表演與觀眾之間的權力消長。台上的行為藝術挑釁的不單單只是考驗觀眾忍受瘋狂的能力,而是與社會無止盡對話,表演者把激烈的嘲諷交棒給觀眾,劇場裡的革命,終究還是需要觀眾走進社會裡去完成。

今年的「過渡」,是惡女惡男的遊樂場,這裡沒有審查制度或衛道人士,「惡」是讓反動成立的表演策略。

惡女身體政治

來自西班牙的安黑麗卡.利德爾(Angélica Liddell)改編莎劇《李察三世》,演出《李察年份》El Año De Ricardo,以不間斷的歇斯底里獨白,重建現代的女性版李察三世。利德爾用誇張的肢體與嘶吼,讓女版的李察三世化身成希特勒、佛朗哥、殖民者、妓女,台詞不斷牽扯政治,身體則是扭曲、醜怪,用暴露下體來展演性的權力,探討身體與政治之間的無盡周旋。她在台上狂吼了兩小時,能量破表,拉扯觀眾的耐心。

紐約行為藝術家安.麗芙.楊(Ann Liv Young)的表演總是低俗惡搞,這次她帶來《美人魚秀》The Mermaid Show與《雪莉秀》The Sherry Show,抓狂程度果真名不虛傳。《美人魚秀》裡,她裸胸,下半身穿著銀色的人魚裝,坐在橡皮艇裡,霸氣使喚周遭水手。她對著用保險套包著的麥克風亂唱流行歌,跟水手們用釣竿互相暴力拉扯,然後爬出橡皮艇,亂啃死魚並到處丟擲魚屍,並與全身赤裸、戴鯊魚面具的女表演者在水裡纏鬥。最後,她在水手的協助下脫掉人魚裝,然後又馬上穿上。觀眾一會兒被死魚攻擊,一會兒要閃躲她魚尾拍打亂潑的髒水,整個表演場域一直處在無秩序的狀態。然後表演者突然退場,不謝幕。

惡女毫不保留,用身體盡情展演政治。不懂?沒劃到重點?沒關係,你是觀者,你的皺眉,很可能就是惡女臉上的微笑。

惡男血腥性慾

加拿大編舞家戴夫.桑.皮耶(Dave St. Pierre)幾年前來柏林演出《溫柔一點!該死的》Un peu de tendresse, bordel de merde!,處理「性」毫不手軟,大受歡迎。這次他帶來全新作品《性慾》Libido,再次逼觀眾直視性與暴力。開場時,一男一女坐在椅子上,觀看觀眾入坐,馬上戴夫.桑皮.耶親自上台加入自己的作品,他要男舞者脫光,然後逼男舞者在桌上模仿小鹿斑比跟小丑魚尼莫,他就近距離死盯著男舞者的屁股。隨後,女舞者也脫光,開始在台上與男舞者進行各種暴力的性動作,也脫個精光的編舞家在兩人身上噴上紅色顏料,舞者們在血裡熾熱翻騰,編舞家戴上動物面具,旁觀或涉入。最後,三人坐下來,跟觀眾對談,討論進行到一半,三人開始自慰。整齣表演絲毫不繞路,直接、裸露、殘酷,以至於終了,性就如同舞者身上乾掉的紅色顏料一樣,安靜地剝落,荒蕪且蒼涼。

其實柏林能容納各種前衛表演,「挑釁」在此不見得成立,柏林人沒所謂的尺度。所以如果「過渡」藝術節發生在一個更需要衝撞的城市,例如台北,那麼「挑釁」就很可能大顯身手:警察來蒐證,衛道人士開記者會,記者用比藝術家更嘶吼的聲調來報導。惡女惡男愛撞擊觀者,有更多的社會,等著他們去抓狂。

相關網站:世界文化之屋網站 http://www.hkw.de/

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