「世界文化之屋」的「過渡」表演藝術節在六月中登場，今年的主題是「觀者」，所有表演都跨越觀眾與表演之間的疆界，觀眾必須窺視、參與、評論，不再被動凝視。台上的行為藝術挑釁的不單單只是考驗觀眾忍受瘋狂的能力，而是與社會無止盡對話，表演者把激烈的嘲諷交棒給觀眾，劇場裡的革命還是需要觀眾走進社會裡去完成。
柏林「世界文化之屋」（Haus der Kulturen der Welt）策劃的「過渡」（In Transit）表演藝術節在六月十五日至十八日登場，主辦單位邀來許多大膽實驗創作，挑戰觀眾的感官臨界。今年的藝術節主題是「觀者」（Spectator），所有表演都跨越觀眾與表演之間的疆界，觀眾必須窺視、參與、評論，不再被動凝視，而是在面對抓狂的美人魚、全身鮮血的裸舞者、用手指摳別人屁股然後嗅聞的表演者時，能夠主動參與並質疑表演與觀眾之間的權力消長。台上的行為藝術挑釁的不單單只是考驗觀眾忍受瘋狂的能力，而是與社會無止盡對話，表演者把激烈的嘲諷交棒給觀眾，劇場裡的革命，終究還是需要觀眾走進社會裡去完成。
今年的「過渡」，是惡女惡男的遊樂場，這裡沒有審查制度或衛道人士，「惡」是讓反動成立的表演策略。
惡女身體政治
來自西班牙的安黑麗卡．利德爾（Angélica Liddell）改編莎劇《李察三世》，演出《李察年份》El Año De Ricardo，以不間斷的歇斯底里獨白，重建現代的女性版李察三世。利德爾用誇張的肢體與嘶吼，讓女版的李察三世化身成希特勒、佛朗哥、殖民者、妓女，台詞不斷牽扯政治，身體則是扭曲、醜怪，用暴露下體來展演性的權力，探討身體與政治之間的無盡周旋。她在台上狂吼了兩小時，能量破表，拉扯觀眾的耐心。
紐約行為藝術家安．麗芙．楊（Ann Liv Young）的表演總是低俗惡搞，這次她帶來《美人魚秀》The Mermaid Show與《雪莉秀》The Sherry Show，抓狂程度果真名不虛傳。《美人魚秀》裡，她裸胸，下半身穿著銀色的人魚裝，坐在橡皮艇裡，霸氣使喚周遭水手。她對著用保險套包著的麥克風亂唱流行歌，跟水手們用釣竿互相暴力拉扯，然後爬出橡皮艇，亂啃死魚並到處丟擲魚屍，並與全身赤裸、戴鯊魚面具的女表演者在水裡纏鬥。最後，她在水手的協助下脫掉人魚裝，然後又馬上穿上。觀眾一會兒被死魚攻擊，一會兒要閃躲她魚尾拍打亂潑的髒水，整個表演場域一直處在無秩序的狀態。然後表演者突然退場，不謝幕。
惡女毫不保留，用身體盡情展演政治。不懂？沒劃到重點？沒關係，你是觀者，你的皺眉，很可能就是惡女臉上的微笑。
惡男血腥性慾
加拿大編舞家戴夫．桑．皮耶（Dave St. Pierre）幾年前來柏林演出《溫柔一點！該死的》Un peu de tendresse, bordel de merde!，處理「性」毫不手軟，大受歡迎。這次他帶來全新作品《性慾》Libido，再次逼觀眾直視性與暴力。開場時，一男一女坐在椅子上，觀看觀眾入坐，馬上戴夫．桑皮．耶親自上台加入自己的作品，他要男舞者脫光，然後逼男舞者在桌上模仿小鹿斑比跟小丑魚尼莫，他就近距離死盯著男舞者的屁股。隨後，女舞者也脫光，開始在台上與男舞者進行各種暴力的性動作，也脫個精光的編舞家在兩人身上噴上紅色顏料，舞者們在血裡熾熱翻騰，編舞家戴上動物面具，旁觀或涉入。最後，三人坐下來，跟觀眾對談，討論進行到一半，三人開始自慰。整齣表演絲毫不繞路，直接、裸露、殘酷，以至於終了，性就如同舞者身上乾掉的紅色顏料一樣，安靜地剝落，荒蕪且蒼涼。
其實柏林能容納各種前衛表演，「挑釁」在此不見得成立，柏林人沒所謂的尺度。所以如果「過渡」藝術節發生在一個更需要衝撞的城市，例如台北，那麼「挑釁」就很可能大顯身手：警察來蒐證，衛道人士開記者會，記者用比藝術家更嘶吼的聲調來報導。惡女惡男愛撞擊觀者，有更多的社會，等著他們去抓狂。
相關網站：世界文化之屋網站 http://www.hkw.de/
