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陳思宏
發表文章 130 篇
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城市藝波 Cities & Arts
柏林：HAU劇場「無限國際劇場藝術節」 重新定義「身障」
在舞台上，身體與精神的「障礙」，是否真的是表演的「障礙」？柏林HAU劇場每兩年舉辦的「無限國際劇場藝術節」，今年於十一月中旬舉行，以影像裝置、舞蹈、戲劇、工作坊等多元形式，讓觀者重新思考「正常」與「障礙」身體的意義。
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羅伯．威爾森《路德：與眾神共舞》 謳歌也省思馬丁．路德
今年適逢馬丁．路德提出《九十五條論綱》五百周年，這張告示是歐洲宗教改革的濫觴，於是今年被德國官方訂為「二○一七馬丁路德年」，各地都有慶祝活動。劇場名導羅伯．威爾森與柏林廣播電台合唱團在嶄新的布列茲音樂廳演出《路德：與眾神共舞》，結合合唱與戲劇，以威爾森著名的黑暗美學，謳歌馬丁．路德，也逼觀眾省思路德的反猶面向。
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停機坪上邀柏林人起舞 人民劇院新總監展開全新一季
在爭議聲中接下柏林人民劇院藝術總監一職的策展人克里斯．德爾康，以一場長達十小時的全民起舞活動為新一年的劇季揭幕。他邀請當紅法國編舞家波赫士．夏瑪茲策劃的「為舞瘋狂：全柏林在Tempelhof機場舞動」，號召柏林人在停用多年的機場起舞，一反之前人民劇院的菁英色彩，擁抱大眾。
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《卡拉庫塔共和國》呼喊革命 為「舞在八月」揭幕
今年的柏林「舞在八月」舞蹈節很政治，藝術總監蘇提南表示她的策展方向關注舞蹈與當今世界如何對話，刻意邀觀眾一起在現代舞蹈裡辯證政治。開幕大作是布吉納法索編舞家瑟爾吉．艾梅．庫里巴里的《卡拉庫塔共和國》，取材奈及利亞音樂傳奇費拉．庫蒂，充滿政治訊息，編舞家以舞蹈對自己的母國呼喊革命，以舞蹈抵抗強權、恐怖主義。
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里米尼紀錄劇團展創意 密閉房中讀《遺書：無人作品》
在柏林的「沉浸」藝術節中，里米尼紀錄劇團推出了互動展覽作品《遺書：無人作品》，導演找來了八位種族、年紀、階級、地域、經歷不同的真實人物，說出自己的生死遺言，但他們全部都不在場，而是透過錄像、聲音、訪談，與觀眾互動。設計多米尼克．胡柏打造了八個房間，觀眾輪流進入聆聽人物的故事與遺言，八個故事不僅訴說死亡，還觸及非洲、納粹、種族等議題，層次非常豐富。
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阮劇團《馬克白》 受邀至錫比烏國際戲劇節演出
羅馬尼亞的戲劇盛會「錫比烏國際戲劇節」於六月九日至十八日於古城錫比烏舉行，邀請了來自七十二個國家的藝術家前來參與，台灣則有嘉義阮劇團帶來與日本導演流山兒祥合作的《馬克白》，於盛會中演出。《馬克白》全劇以台語搬演，活力十足的歌舞，展現不同於歐陸的莎劇美學，雖然演出場地離市區有距離，但還是吸引了許多觀眾前來欣賞。
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封面故事 Cover Story 訪《等待果陀》導演
潘提列夫 差異，讓每個社會更強大
生長於「鐵幕」時期的保加利亞，伊萬．潘提列夫以外籍導演的身分，卻能在競爭激烈的德語劇場脫穎而出、備受矚目，將於八月來台演出、由柏林德意志劇院製作演出的《等待果陀》，即曾於二○一五年入選柏林「戲劇盛會」年度十大，可見其劇場功力。作品常具跨國合作特色的潘提列夫說：「我一直都非常開心面對任何差異，差異讓每個社會更強大，差異對每個個體來說是加分這個世界需要不同的個性，而不是廣泛的一致。」
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賽門．史東的玻璃屋《三姊妹》 為「戲劇盛會」揭幕
德語劇場最重要的年度活動「戲劇盛會」於五月六日登場，由瑞士導演賽門．史東在巴塞爾劇院執導的《三姊妹》揭開序幕，可惜的是，這次入圍的十強有兩齣因故無法在柏林開演，令劇迷扼腕。而獲頒「柏林戲劇大獎」的是演而優則導的赫伯特．弗里茲，他的《誰怕沃爾夫？》剛來過台灣，他在柏林人民劇院執導的《草率》也入選今年的戲劇盛會。
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四界看表演 Stage Viewer
登上舞蹈新秀平台 劉冠詳驚豔歐洲舞壇
歐陸最重要的年輕編舞家網路平台Aerowaves，四月底在今年度「歐洲文化首都」之一丹麥的奧胡斯舉辦了Spring Forward舞蹈節，廿組舞蹈團隊，還有藝評人、策展人等齊聚一堂，呈現年輕編舞家創作的多元面貌。其中唯一的非歐洲舞作是台灣編舞家劉冠詳的《我知道的太多了》，甫獲台新藝術獎表演藝術大獎的該作也在當地演出時贏得熱烈回響。
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流亡劇團《冬之旅》柏林首演 難民在劇場發聲
柏林高爾基劇院成立的全新劇團「流亡劇團」，於四月初首演了《冬之旅》，由難民組成的演員透過一場為期兩週的德國、瑞士巴士之旅，在台上虛實交錯，演員把自己的真實故事、身分編織入戲，把在德國所體驗的各種文化震撼都說出口。作品《共同境地》曾來台的導演雅葉．洛能讓《冬之旅》充滿幽默，但笑聲並不輕盈，這齣戲把難民傷痛置放在舞台上，控訴戰火的無情。
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焦點專題（二） Focus
召喚劇場！ 肢解「後真相」
「後真相」（Post-truth）是二○一六年的關鍵詞，在社群網路與即時通訊軟體興盛的當下，讓假新聞氾濫成災，即便是標榜自由民主開放多元的英美兩國也成為重災區。劇場作為真相的試煉場域，叛逆者、革命者的出產地，在「後真相」時代如何因應？
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巴倫波英一呼百諾 皮耶．布列茲音樂廳開幕
由知名指揮家巴倫波英推動，為巴倫波英-薩依德音樂學院而建的「皮耶．布列茲音樂廳」於三月四日於柏林盛大開幕。音樂廳由建築大師法蘭克．蓋瑞設計，聲學大師豐田泰久負責音效聲學工程，為了巴倫波英這個以音樂追求和平為目標的音樂學院，分毫不收。他們一起催生音樂學院、音樂廳的落成，完全沒有商業考量，以人道主義為宗旨，讓柏林多了充滿人文氣息的全新音樂地標。
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特別企畫（二） Feature
不用切結書，不用馬賽克
將在高雄上演的《悲．慾》，媒體刊出的劇照出現了馬賽克，現場嚴格十八禁，觀眾入場前還必須簽切結書；但在柏林地鐵裡，東德紀錄片影展海報上有幾乎全裸的男體、德國歷史博物館「同志歷史展」海報是一位跨性別、露出乳房的藝術家，劇場裡的裸體更是稀鬆平常，全裸演出就是藝術呈現的手段。當代德語劇場向來挑釁，紅血噴灑，尖叫嘶吼，裸體常常是演員戲服，於是哈姆雷特不限定男演員飾演，且能全裸獨白。裸體為尋常，但在劇場裡就能建構身體、性別、權力的政治論述。
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戲劇盛會揭曉入選十強 展現多元區域劇場風景
二○一七的柏林戲劇盛會入選名單於二月初公布，除了有德國、瑞士等大城的大劇院外，令人驚喜的是也有知名度不高的中小型劇院如萊比錫劇院、多特蒙德劇院、美茵茲邦立劇院入選，可見獨立評審團的多元品味，這次入選的十強製作裡有許多年輕新進導演，每一齣都飽含文學文本、政治指涉，瘋癲的德式劇場舞台上，用力針貶現世。
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不平靜的謝幕 柏林兩大劇團總監向觀眾道別
跨入二○一七年，柏林劇壇迎來人事變動巨浪。說是巨浪並不為過，因為動的是兩大老牌劇院的藝術總監：柏林劇團的克勞斯．派曼與人民劇院的法蘭克．卡斯多夫，兩人即將卸任道別，但過程並不平順：派曼酸繼任者不夠叛逆，不是一流藝術家；而人民劇院的繼任者德爾孔，以藝術策展人身分空降令劇院工作人員質疑，而其言語又冒犯整個城市以上種種，讓這場人事風波，看來還有好戲可瞧！
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永遠的「勇氣媽媽」 姬絲拉．邁辭世享九十二歲
成功演出布萊希特代表作品《勇氣媽媽與她的孩子們》中媽媽一角、甚至連續演出十三年的德國傳奇女演員姬絲拉．邁，於上月初辭世，享受九十二歲。極富表演天分與歌喉的她，曾是柏林劇團的重要演員，連續卅年在劇團演出。她甚愛演唱布萊希特創作的歌曲，高齡九十仍登台亮相，是柏林人鮮明的劇場記憶。
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漢堡易北河愛樂廳順利完工 明年一月正式開幕
歷經十年歲月，完工日期延宕七年的漢堡易北河愛樂廳，終於要在明年一月正式開幕，在指揮亨格布洛克與北德廣播易北河愛樂廳交響樂團的樂音中，迎向世人。因為隔音工程浩大、建築難度超過預期，嚴重超支，易北河愛樂廳在各界批評中熬過來，以優美造型現身，內藏大中小三款音樂廳，讓樂壇巨星或實驗小眾都能在這裡演出；而結合音樂廳、飯店與觀景平台的設計，也將成為漢堡市的觀光新地標。
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「碧娜．鮑許與舞蹈劇場」特展 回顧舞蹈的傳奇
向德國舞蹈劇場大師碧娜．鮑許致敬的「碧娜．鮑許與舞蹈劇場」展覽，正在柏林馬丁．葛羅皮烏斯博物館展出，用心的策展人除了呈現舞蹈家私人的相簿、演出海報、節目單、各國巡演傳單、劇照、舞者名冊等珍貴資料，更在展場重建、仿製了碧娜．鮑許的神秘排練場Lichtburg，還安排長年跟鮑許合作的舞者，在現場帶領大家一起暖身、舞動，練習鮑許舞作裡的經典動作。
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柏林邦立芭蕾舞團舞者請願 拒絕新任總監莎夏．瓦茲
日前柏林市長宣布二○一九年將由知名編舞家莎夏．瓦茲與現任瑞典皇家歌劇院芭蕾舞總監攸漢納斯．歐曼，以雙人組合接下柏林邦立芭蕾舞團總監一職，未料卻引發該團舞者不滿，發起請願抗議，原因在於莎夏．瓦茲專長在現代舞領域，與芭蕾舞界素無淵源，舞者把執政者的決定，比擬為「請網球教練當足球教練，請博物館館長當交響樂團團長」。
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孫尚綺推出新作《溯形》 輕盈肢體與現代音樂互動
旅德舞者、編舞家孫尚綺，六月上旬在柏林推出最新舞作《溯形》，與「柏林當代音樂樂團」合作，以瑞士作曲家貝亞特．福勒的現代音樂作品，由三男一女舞者演出，頗受當地舞評肯定。相較於之前作品中飽含悲傷的抽象語彙，新作舞者的身體比較輕盈，戲劇化的表情詭異詼諧，氣場荒謬，孫尚綺用舞蹈轉化許多人世尋常動作，身體線條清晰，編舞語彙充滿自信。
