今年5月中旬，第62屆柏林戲劇盛會（Theatertreffen）順利落幕。作為一年一度德語區最具指標意義的盛事，柏林藝術節的總監馬蒂亞斯．皮斯（Matthias Pees）以「歡迎來到深淵」作為開幕典禮的歡迎致詞，不只意指開幕演出《深閨大宅》（Bernarda Albas Haus）劇情陰暗壓抑，也同時影射當下文化預算被大幅刪減的慘況。（編按）
當前劇場界正在面臨的預算刪減危機不僅展現在開幕致詞上，還展現在幕前幕後的各種場合。例如導演克里斯多福．魯賓（Christopher Rüping）拒絕領取「柏林劇場獎」（Theaterpreis Berlin）的獎金2萬歐元，他在頒獎典禮上表示，鑒於不認同文化預算刪減，在此刻不願接受任何「來自參議院手中的金錢」，並表示會將此獎金全數捐贈給受到預算刪減的57間柏林劇院和文化機構。
今年，由7位劇評人組成的評審團從738個演出中選出10大矚目作品中，仍遵循50%女性導演保障名額的原則。例如烏帕塔舞蹈劇場製作的《交際場——來自78年碧娜．鮑許的回音》（Kontakthof – Echoes of ’78）是由坦卡德（Meryl Tankard）擔任編舞。她是1978年碧娜．鮑許經典舞作《交際場》原版的舞者，46年過後她與8位當年原版舞者一起再次跳起作品中的部分段落，並結合當年演出錄影，不僅以當代視角重新審視當年的舞作議題，也將年老的當下、過去年輕的自己、和已逝舞者們之間建立起無形的對話，層次豐富且情感真摯。
這屆的許多作品都和現實生活緊緊相扣，其中有兩個關於家庭、自己的過去、以及父母世代刻在下一代身上印痕的作品，且都備受好評：由弗里德里希（Jan Friedrich）執導的《血書》（Blutbuch）是馬德堡劇院首次被選入戲劇盛會的作品，改編自非二元性別的瑞士作家洛里松（Kim de l'Horizon）的同名小說《血書》，描述作者母親和祖母長年以來的沉默、家族歷史中的創傷和秘密、以及對多元性別和身體認同的追尋和社會規範的枷鎖。另一例則是由高爾基劇院（Maxim Gorki Theater）製作，並由擅於處理土耳其移民世代衝突的導演米坎（Hakan Savaş Mican）所執導的《我們的德國童話》（Unser Deutschlandmärchen），改編自作家居切特（Dinçer Güçyeter）同名小說，述說一生奉獻給工作的土耳其移工母親和熱愛藝術的兒子之間的複雜關係，以及兩代間尋找身分認同、語言和自己在世界上的定位的歷程。
本屆也有不少備受爭議的作品。威斯巴登黑森州立劇院（Hessisches Staatstheater Wiesbaden）所製作、由蒙塔格（Ersan Mondtag）執導的《雙蛇》（Double Serpent），處理性虐待、童年創傷、非法器官交易等議題，以真人演員和塑膠人體模型共演，雖沒有直接呈現暴力，但演出結合恐怖片和低俗驚悚片美學，打造令人極度不安的氛圍。另由奧地利女性主義編舞家霍金格（Florentina Holzinger）所創作的《SANCTA》，以亨德密特（Paul Hindemith）在1920年所寫、關於一位修女性覺醒的短歌劇《聖蘇珊娜》（Sancta Susanna）為出發點，加上霍金格以身體藝術作為批判媒介的美學概念，如全裸、性愛場景、刺穿人體、流血等，在場景中有系統地拆解和覆寫教會的敘事和符號： 嬉皮耶穌的獨白、女同性戀的教宗、西斯廷教堂的拆除，以及用人肉重現最後的晚餐……不僅破壞了教堂圖像，還用她自己的圖像取代。媒體對上述作品的評論相當兩極，《SANCTA》尤其受到宗教人士強烈譴責，而這兩個作品演出時也有不少觀眾因受不了而先行離場，還有人看到一半需要醫療急救。
奧地利表演團體DARUM所製作的《生命的盡頭》（EOL, End of Life）則挑戰了劇場形式的邊界，此介於虛擬實境裝置藝術和劇場演出之間的作品，讓觀眾戴上虛擬實境眼鏡，在1.5小時內自行探索 9.6 平方公尺的空間，並探索人類生命留下了什麼痕跡，以及誰將在未來決定自己的數位網路遺跡。此作品因其超前的美學概念而受邀，但卻不斷受到質疑和批評，批評者表示此作「像是電玩而不是劇場」，支持者則稱其「開啟了劇場演出的新頁」。
去年猝逝的人民劇院前總監、導演瑞內．波列許（René Pollesch）的最後作品《一切都爛透了》（ja nichts ist ok）被媒體譽為此屆無可超越的亮點，此獨角戲的主角在空無一人的合租公寓裡幽默而忠實地刻畫了不在場的所有室友，呈現公寓裡的衝突和世界上的衝突、混亂和戰爭。在複雜的人物變化、政治危機與個人之間的荒誕對話中，展現了21世紀人性的內心煎熬、面對危機的深刻無助及對於與人建立真正連結的渴望。
不少媒體讚譽此屆的作品反映出我們身處的時代，同時也有不少媒體批評多數作品的導演概念和美學形式壓過戲劇內容，並期望下一年度能看見更多讓演員能好好發揮所長的作品。
編按：請參PAR表演藝術相關報導「劇場烏托邦生態劫：文化預算縮減下的德國劇場」專題系列文章：
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