一年一度的「台北美術獎」去年十二月揭曉，得獎作品正在台北市立美術館展出。此次參賽者平均年齡卅歲左右，也就是一九八○年代後出生的藝術創作者，因此，目前在北美館舉辦的「二○一一台北美術獎」，也可說是呈現台灣「八○後」視覺藝術發展面貌及觀察趨向的一項展覽。
2011台北美術獎得獎作品展
即日起～3/4 台北市立美術館
由台北市立美術館舉辦一年一度的「台北美術獎」，是台灣新銳藝術家一較高下的競技擂台，十一年來已成為台灣視覺藝術界新秀選拔的重要指標，每年出爐的名單與作品，是外界蒐尋新人和觀察創作趨勢的標的賽事。「二○一一台北美術獎」得獎名單去年十二月出爐，廿九歲的劉瀚之以五件自創的機械裝置，為評審團以「具幽默的詩意性」評之，奪得本屆首獎，獲頒獎金新台幣五十五萬元，以及在北美館個展的機會。
自生活中挖掘揶揄的對象
本屆參賽作品共兩百六十四件，平面作品一百一十二件仍是最大宗，另複合媒材九十二件，其他類別四十一件。雖然參賽不限年齡，但本屆參賽者平均年齡卅歲左右，也就是一九八○年代後出生的藝術創作者，因此，目前在北美館舉辦的「二○一一台北美術獎」，也可說是呈現台灣「八○後」視覺藝術發展面貌及觀察趨向的一項展覽。
就類型而言，得獎作品包含繪畫、立體雕塑、空間裝置、影像裝置等，顯示創作媒材端看個人擅長和題材所需，沒有特別明顯的偏好。但從內容觀之，自生活與事件縫隙中挖掘揶揄的對象，在這次幾件得獎作品都可見端倪，如首獎得主劉瀚之自創的「翻書機」，讓懶人無需動手，就有機器代勞翻閱書頁；「鬆垮矯正器」能替人拉直鬆垮的衣領和襪子，維持良好外觀；「揪領器」則是方便讓人揪著對方的衣領、欺負他人……填補無所事事下空白的短暫靈光，並賦予器具百無聊賴的「功能性」，也讓人們使用器具時製造出敘事的情境。
優選獎的黃海欣和林玉婷作品中也有類似的氣質。黃海欣的繪畫靈感，多來自報章媒體和網路上千篇一律或奇文軼事照片，如開工動土的儀式、旅客與被飼養到痴肥的老虎合影、詭異的軍隊醫檢過程，像做瑜伽的泰國浴場景等，她以模糊化的人物五官和顯出拙味的場景，製造出「冏」氣氛。林玉婷的「蛋糕房子」則以實體製作出外觀可口誘人的蛋糕，但上頭卻使用台灣常見的鐵窗、鋁門等建物元素，作為蛋糕裝飾的小物件。
「文化衝擊」帶來的自我省思與影響
相較於台灣中青輩藝術家大多在三、四十歲之後，才有出國交流的機會，「八○後」創作者顯然有較豐沛的資源和機會，廿多歲出國留學、生活和國際駐村，提早經驗「文化衝擊」帶來的自我省思與影響。優選獎之一的朱駿騰，以及入選獎的陳亭君、鄧兆旻等人，便觸及異國學習和生活經驗。雖然表現「文化衝擊」，但年輕藝術家選擇了較隱晦的物件代表原生文化，而非中青輩藝術家使用台灣花布、宗教或東方文化圖騰等顯性語彙來鋪陳自身背景。
朱駿騰的空間裝置《疲倦的沸騰》，以留學生必備的大同電鍋和燒毀的電源轉接插頭來比喻自己。他將電鍋插在四百多個轉接器串連的插頭上，冒著可能跳電的風險，在現場熱滾滾地煮著白米飯。留學英國三年半，「這段時間才意識到自己是什麼、想要什麼？」朱駿騰藉由電鍋沸騰的狀態，象徵留學時不穩定的心境，一個因燒毀被淘汰的插頭則是「挫折的濃縮體」。
十五名得主當中，非科班出身的鄧兆旻顯得特殊。台大電機系畢業後赴美，二○○七年取得麻省理工學院媒體藝術與科學碩士，現於紐約專職創作。作品《除非我們夠幸運》，電腦螢幕上有十一個英文字母，隨著鬧鐘的滴答聲隨機變動。巧合的話，觀眾能看到“COINCIDENCE”（巧合）這個單字出現，「觀眾的運氣是這件作品的媒介。」
