於台灣攝影博物館預備館展出的「命懸一線：一一九社會檔案」攝影展，邀集多位長期主跑一一九的攝影記者，展出近年拍攝的卅多幀新聞照片。鏡頭下的悲慘，在在挑戰與撞擊觀者的視覺和思緒。
「命懸一線：一一九社會檔案」
即日起～8/14 台灣攝影博物館預備館（台北市中正區中華路一段91巷17號）
攝影師已經獲得了一個眾所周知的壞名聲，即他們對於鏡頭前人類的苦難早已無動於衷了。 ——約翰．胡爾頓
「沒影像，沒真相」，已成了現代人判斷事件真實與否依據的「準則」，在這樣的思維之下，新聞照片有如「呈堂證供」，被期待用來描述、補充或還原事件始末與過程。然而，這也是新聞照片令人玩味的有趣之處，尤其按下快門瞬間與呈現何種畫面的背後，牽動了法律、道德、美學等複雜課題與意圖，攝影記者一方面背負著工作職責，另一方面又擔負上述「天人交戰」的處境，然而站在第一線的他們，往往當下只能無奈地聽從腎上腺素的呼喚：搶拍畫面！
驚險時刻的快門
於台灣攝影博物館預備館展出的「命懸一線：一一九社會檔案」攝影展，邀集《中國時報》、《聯合報》與《蘋果日報》等九位長期主跑一一九的攝影記者陳志源、王錦河、陳君瑋、高政全、呂仁欽、林建鋒、塗豐駿、高彬原、陳柏亨，展出近年拍攝的卅多幀新聞照片。「一一九」是人們遇到緊急事件撥打的電話，對這群攝影記者來說，「一一九」代表突發事件發生、出動的代號，也因此他們的鏡頭捕捉到的，不外乎是自殺、兇殺、火災、車禍等社會案件。這些照片部分曾在報紙版面刊出，部分則因血腥、暴力等因素只能歸入報社檔案庫。
幾乎每家報社都有「一一九」或「突發中心」攝影組的編制，與警消無線電通聯，聽到呼叫台通報後，就得跟著動身，與時間和警消人員賽跑，趕到案發現場搶拍畫面。這次陳列的新聞照片，有些是人們記憶猶新的重大社會事件，如二○○三年父親帶幼女在台北天橋揚言同歸於盡的「不能沒有妳」事件，大量媒體現場直擊，《聯合報》記者陳柏亨拍下一連串驚險畫面：衣服沾有血漬的父親和激動的情緒、滿臉驚恐的幼女，陳柏亨當時上線才一年多，就碰上這樣衝突的場景，「當時狀況好混亂，雖然很難過，還是得冷靜按下快門。」
反覆觀看這卅多幅沒有打上馬賽克且被放大的照片，有跳樓者腦漿四溢、嚴重灼傷致死、南亞大海嘯撈起成堆的腫脹屍體、祝融無情竄燒、車禍身亡家屬痛哭不已等畫面，在在挑戰與撞擊觀者的視覺和思緒。蘇珊．桑塔格在《旁觀他人之痛苦》書中反覆探討：「通過攝影這媒體，現代生活提供了無數機會讓人去旁觀去利用他人的痛苦」「（影像）究竟是為了謹記教訓，還是為了滿足邪淫趣味？究竟是要我們對生命中不能挽回的傷痛感同身受，還是讓我們變得麻木不仁？」面對這些苦難，「我們即使心生同情，是否仍舊消費了他人的痛苦？」
無法重來的歷史
桑塔格直指新聞攝影的道德核心，但對於職責在身的攝影記者來說，第一時間往往無法思考太多問題，「只有想到自己在執行攝影記者的任務，就是拍下這些畫面，要如何拍？怎麼構圖好？」《中國時報》記者陳志源說。《蘋果日報》記者塗豐駿曾拍下一場瓦斯當場氣爆的畫面，無預期的爆炸當場造成嚴重傷亡，「你很難預料會有什麼突發狀況，而現場也無法再重演一次，你就是得趕快拍下畫面。」
這又回到美國新聞攝影史上的著名案例——羅勃特．甘迺迪被子彈擊中倒下的照片，它不僅是重要的歷史文件，也被當成新聞攝影課程教材。當時在羅勃特身旁一名女士試圖阻止攝影記者鮑里斯．雅羅拍攝。這位女子也是一名攝影記者，她說：「如果是我，我不會按下快門。」但鮑里斯雅羅卻對這名女子說：「該死，女士，這是歷史！」然後拍下這張歷史性的照片。
但，長期身處在生死瞬間、面對的是一幕幕殘酷場景，真的讓人麻木不仁？「看多了生離死別，會知道要更加珍惜生命。」《中國時報》記者王錦河說。
