PAR 表演藝術雜誌

過往，我們搬演經典舊作，那些關心存在哲學議題或權力鬥爭語言遊戲，如今語言方法不變，我們將目光聚焦在消費時代物與物化，談文化談歷史談消費談兩性，不論目光冷熱，劇場始終沒有自離於社會大眾，新銳劇作家輩出，尤其把議題說得辛辣有趣，讓當代台灣劇場更顯百花齊放。曾獲姚一葦劇本首獎的廣藝劇場年度大戲《維妮》，編劇吳瑾蓉把「隆胸」的議題搬上檯面，摻雜個人成長經驗與道聽耳聞，把男女對尺寸大小的堅持，做了徹頭徹尾的反諷和探討。

真愛來自好身材？

故事的主角，是從小因胸部尺寸困擾的的小「胸」維妮，和「奶奶」被大野狼吃掉的的平胸好友小紅。維妮害怕男友因身材分手，堅決不讓男友碰她，不能摸不能看不能上床甚至不能結婚。劇情從維妮和小紅關於隆胸的爭論開展，描繪大消費時代的畸樣。「我們有腦袋就夠了，不需要胸部」「所以我用我的腦袋賺錢去做大我的胸部」，姊妹掏心嬉鬧鬥嘴之下，尖銳探討性、愛情和婚姻之間的渾沌不明，以及三方角力之下，當代女性因尺寸大小而生的自卑不安。當週刊封面的影視明星、線上遊戲的亞馬遜女戰士都是前禿後翹的Ｇ罩杯小蠻腰，女生到底該如何看待自己的身材？

導演陳曉潔外表嬌小玲瓏，但已經是一個孩子的媽，戲中提及的尺寸問題對她來說絕不陌生，「之前懷孕的時候，親戚還笑我的小孩很可憐，沒有母奶可以吃」。自北藝大戲劇系畢業後，她曾經轉換跑道進入娛樂圈工作，「娛樂圈放大了所有的物化和刻板印象，像是『女明星嫁入豪門』這種新聞，不斷告訴我們女生如果長得美身材好，就會有多金少爺來娶她，就有真愛。」因此，回到劇場導的第一齣戲是《維妮》，一切有跡可循，「當我們說某人嫁得超好，通常就是說男方的經濟能力超好。那女生呢？是不是只有很瘦很高，大眼睛大胸部的女生可以得到真愛？」如果男女應對之道已經有標準的SOP程序了，那我們是否可以用身體去換真愛？

「現代醫美技術很高超，隆胸完只要勤快按摩，看起來跟真胸沒有差別。所以只要妳能忍痛持續按摩，就可以讓自己變美然後變快樂，有什麼錯？」我們可以指著鼻子罵那些走進忠孝東路醫美診所的女生很膚淺，但如果整型讓她們的人生過得更好更快樂，「更愛自己」，對錯似乎就不那麼容易判斷。「這個社會只要求美，因為美可以用錢買到，商人就可以賺錢。我們可以花錢買到美，但買不到真，也買不到善。你要美，常常就很難真，你要真，往往就真的是不美。」劇作家用耳熟能詳的美人魚童話貫穿劇情，「美人魚願意為了真愛用腿換聲音，這會不會是一種霸權，從小就在偷偷教化我們？」 這是劇本對觀眾提出的大哉問。

拜物現象搬上舞台

劇本不只談及女性困境，消費文化造成的普遍迷思，劇作家也將男性拜物的僵化症狀過濾進劇本。「男生告訴自己必須要買昂貴的鑽戒，沒錢就不敢求婚，但結婚不就是兩個人之間的事嗎？」為了可以更精準指涉社會現象，導演添加了許多與當代拜物的連結，鑽戒對應於婚姻、平胸對應平板電腦的等等，轉喻譬喻處處都是，讀來聽來都趣味十足。舞台設計則搭建一座宛如樣品屋的精美家居空間，隨著場景變化，廚房變成公司茶水間，客廳變成大廳，窺探侵入無處不在，公私空間混雜如同我們以為自主權甚高的自由意識自由審美觀，其實深受媒體大眾影響而不自知。

為了充分表現演員心理狀態，部分段落採取了類音樂劇的形式呈現，讓樂手與樂器代表角色光明或陰暗面共謀共舞，讓議題更具象，導演陳曉潔說：「我不喜歡演一演突然唱起來，所以盡量把歌舞藏在戲裡，可能為了公司尾牙需要，準備了一段韓風舞曲在家排練，我盡量讓歌舞跟著情節走。」因為歌舞需求，導演找來了姚淳耀和旺福樂團主唱瑪靡演出男女主角。姚淳耀的歌舞演出經驗不多，謙稱自己排來戰戰兢兢十分緊張，剛接到劇本就私下找了能歌善舞的朋友幫他開課先行訓練。開玩笑說自己是因「演藝圈最平胸女藝人」身分得到角色的瑪靡，則因主播、主持和歌唱經驗豐富，歌舞或口條對她來說不是問題，「她對劇本的領悟力很高，加上獨特的個人特質和教育背景，經過訓練之後應該會是很好的劇場演員。」導演稱讚道。

「這個戲第一次跟廣藝談的時候我還沒懷孕，等於我懷孕的過程跟籌備這齣戲的過程疊合在一起。」對陳曉潔來說，孕育這齣戲如同孕育一個小孩，籌備製作時邊看劇本邊跟肚裡的小孩說話。小孩出生了戲也開排了，她不時抽離其外觀看一切，看到自己胸前背著女兒哄睡，嘴巴卻跟演員談及當代女性焦慮困擾，甚至排戲之間五分鐘空檔還要跑回休息室擠乳，「真的超荒謬，不知道我女兒長大之後會不會變成女性主義者……」或許，劇場本該如此生息相關，對待一齣戲如同對待一個新生命。