PAR 表演藝術雜誌

入圍奧斯卡與金球獎最佳外語片的《康提基號：偉大航程》，描述人類學家索爾．海爾達（Thor Heyerdal），深信玻里尼西亞的祖先不是亞洲人，而是來自數千海里的南美洲，為了驗證他的理論，決定仿造一艘古代的木筏，靠風力與水向，航行四千三百海哩。這是一個狂人的夢想，而我們的世界透過這些狂人的冒險，逐漸成形。

費茲傑羅（Francis Scott Key Fitzgerald）一九二五年的《大亨小傳》，不管放在什麼時代都能發人深省，具備了冒險的原型，對金錢、權勢、愛情的冒險，以及美國夢興衰的幻象，但是更令人期待的是，巴茲．魯曼（Baz Luhrmann）的新版本，不按牌理出牌的他，究竟會引領我們進入到一個怎樣的爵士年代？李奧納多與凱莉．墨里根與四十年前的勞勃．瑞福與米亞．法蘿會有多大的不同呢？

跟著電影到波羅的海三國

看影展也是一種冒險，今年的「新北市電影節」，也是一場冒險，端出了很不同的內容，不像是金馬影展將各國際影展的新片聚集就好，今年引介了一個陌生導演的專題，也策畫了「波羅的海三小國」的影展，同時邀來在立陶宛境內創建一個藝術國家「烏哲邦」的總統藝術家洛馬斯．李雷基斯（Romas Lileikis），以及他的兩部電影近作《天堂樂影》與《靈魂的技藝》參展，兩片都描繪了藝術家對歷史與對自己的追尋。神奇的是今年的影片隱約有個非主流特色，聚焦於全球關切的社會議題：移民、迫遷、勞工、反核……讓電影投下冒險的種子，成為改變的力量與可能。

陌生的導演是侯貝．葛地基揚（Robert Guédiguian），是法國移民二代，堅守馬賽的在地背景，以迷人的敘事手法，反映當代的勞工生活。影展邀來他六部不同時期的作品，其中《關廠風暴》透過後設手法，將兩個編劇筆下的關廠事件穿插呈現，劇中劇的世界偶而以音樂劇抒發勞工階層的苦悶，勞資雙方的對抗卻以性為主題包裝，增添趣味卻也將人性攤開，充滿對社會正義的追求。

立陶宛、拉脫維亞、愛沙尼亞這三個從蘇聯極權之下獨立剛滿廿年的小國，以《歌唱革命》獲得自由，在與俄羅斯文化的密切牽繫與本土意識的覺醒之間，尋找平衡，電影創作也在矛盾衝突中，開展出強烈特色。電影描寫一九八六至九一年間，愛沙尼亞以非暴力的合唱，走上街頭抗議蘇聯統治，兩百萬人手牽手組成長達六十公里人鍊的傳奇往事。

今年的特別放映找來了侯孝賢的《戲夢人生》，讓我們可以在廿年後重溫布袋戲大師李天祿親自演出的生平，還可以看到李屏賓的攝影，陳明章的配樂，林強、蔡振南，以及亦宛然的演出。若想看侯孝賢入圍金馬最佳影帝的影片，楊德昌導演廿八年前的《青梅竹馬》可別錯過。

非洲大陸的電影探險

如同三月廿日是「全球法語日」，五月廿五日則是「非洲日」，五十年前的這天，卅二個非洲國家代表在衣索比亞成立「非洲團結組織」，也就是現今非洲聯盟（AU）的前身。今年五十周年，外交部辦了罕見的「非洲影展」，邀集了喀麥隆、坦尚尼亞、摩洛哥、布吉納法索、甘比亞、南非與奈及利亞等七國十二部片，讓我們來冒險，進一步探索充滿危險與未知的非洲大陸。二○○七年的紀錄片This is Nollywood，介紹奈及利亞電影工業的發展，如何在經費拮据的情況下，利用簡單攝影設備與簡陋場景，訴說非洲人之故事，進而發展成為非洲電影產業產值及產量最高之國家，以及“Nollywood”之盛名。