《大唐風雲》描述唐初李淵諸子的王位爭奪和感情紛陳,以李世民和他引發的玄武門之變為中心,編排帝王家是非。
《大唐風雲》描述唐初李淵諸子的王位爭奪和感情紛陳,以李世民和他引發的玄武門之變為中心,編排帝王家是非。(秀琴歌劇團 提供)
新銳藝評 Review

貞觀之治變奏曲

《大唐風雲》描述唐初李淵諸子的王位爭奪和感情紛陳,以李世民和他引發的玄武門之變為中心,搬演帝王家是非。然而戲劇呈現只揀好的部分,略去負面;事件發展刪除太過,只見結果,無法完整發抒戲中人的慾望與愛恨情仇。服裝造型也未顧及時代特點,殊為可惜。

文字|陳韻妃
第255期 / 2014年03月號

《大唐風雲》描述唐初李淵諸子的王位爭奪和感情紛陳,以李世民和他引發的玄武門之變為中心,搬演帝王家是非。然而戲劇呈現只揀好的部分,略去負面;事件發展刪除太過,只見結果,無法完整發抒戲中人的慾望與愛恨情仇。服裝造型也未顧及時代特點,殊為可惜。

秀琴歌劇團《大唐風雲》

2013/12/22 台北市社教館城市舞台

芥川龍之介小說《竹籔中》藉竹林裡偶發事件,表現每個關係人各據立場說出自以為是的言詞,事情真相遂掩蓋在人的自私軟弱中,莫衷一是。歷史觀覽、史事解讀也是如此,當混雜了身分、地位、利益……諸多因素後,無疑更為複雜,難以拼湊原貌。

《大唐風雲》描述唐初李淵諸子的王位爭奪和感情紛陳,以李世民和他引發的玄武門之變為中心,編排帝王家是非。若挪用《竹籔中》形式梳理劇中太子李建成、齊王李元吉、太子嬪妃月兒、秦王李世民、高陽公主,及歷史上對政變的意見,會得到如犯上奪權、開創盛世等正反面並陳、不是單方面褒貶的看法,反映了人與事有多重面向的常理。本劇為表示戲中人事爭議,將李世民一人分設秦王李世民和唐太宗兩個角色,由不同演員飾演,用意不為分裂人格,而是運用人名、帝號相異名稱呈現一個人、一君王所想所事的差別,也指向前述的爭議現象。二角以夢境連結,作夢者為唐太宗,夢中人是李世民,舉凡悖德、不可告人者都是夢的內容,醒來則是行止合矩,可見夢內外人性極大反差。夢醒雖處現實當下,夢中卻是無從避免已經和將要發生的歷史事件,出虛入實,潛意識反比清醒世界來得真實。

何妨大膽揭私

夢境可以視作處理人事爭議性的特別設計,揭露人的潛意識黑暗程度,讓虛構情節擺脫歷史的求實框架,在夢中解放。歷史劇取材的事件有時出自正史,史書記載詳盡分明,文字材料轉換成戲劇後或與原來有所出入。此劇選取歷史事件方式有:一,揀好的部分,略去負面。如李世民發動玄武門之變,沒有演出手刃兄弟畫面,連憑空的奪嫂情節,也無越禮不軌動作,以及高陽公主與佛僧往來密切採輕描淡寫,這種模糊手法容易造成人物美化的錯覺,兼以編排李世民和高陽的行為動機推說是不得已,性格和細節都失之被動與經營。二,事件發展刪除太過,只見結果。比方高陽與駙馬房遺愛不睦,和她誣告他人、反遭控謀逆而受刑等等,均由演員口中帶過,然後說唱感想罷了。歷史人物做得出來的行為,奇怪編劇卻不實用於戲,或為維護生旦形象,不敢下重筆讓他們使壞?因為,跳過激烈、情色片段,無法完整發抒戲中人慾望,事後的抒情只是「無病」呻吟而已,不能說服觀者。總之,既設定那些情節發生在夢境,何妨任「潛意識」盡情奔放,否則倒失去夢的作用。

戲服未顧及時代特點

歷史劇需顧及史實,人事時地物俱受時代背景規範,不得想像自專,才成特定環境氣氛。但這戲的李世民、月兒、高陽公主和長孫皇后等要角妝扮仍維持一般歌仔戲服飾造型大堆頭(如高聳髮髻立領寬肩長披風)、華麗和突顯主角的特色,重點在講究視覺的競豔效果。以月兒和高陽裝束繁重、無視場合(如前者居冷宮、後者被流放)問題為最。幾人服裝式樣,不屬於唐代豪放豔彩美感,無法點綴角色性格,或傳遞皇宮層層束縛下的愛慾意旨,妨礙入戲之餘,舞台像是互別苗頭的秀場,時間氛圍卻被忽視了。

歷史談唐太宗、論貞觀之治總是君明臣賢正面形象,可《大唐風雲》不是另一本唐朝紀事書籍,所謂「以史為戲,可以編內幕」,由史不言明的高陽公主身世發想,是創意佳處,又將玄武政爭、貞觀盛世相提並列,混糅一個叛逆和典範的李世民,挖掘深藏底層的慾望。只是歷史劇因有史實憑據,經受的檢視標準要比其他類型高,緣此而論,本戲化用史實和人物的力道稍嫌收斂,不足以表達自訂的強烈愛恨主題,服裝造型也未顧及時代特點,殊為可惜。期待劇團下齣歷史作品,小心取材大膽作戲。

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