談窗，是在談劇場，當然不是談場上景片的窗要開在哪兒，而是假設對於創作的想像是窗，不是建構，不是累積，不是結構，不是情節鋪陳，而是挖洞，是如何適宜地遮擋與開窗，所謂鋪陳就是如何讓觀眾打開門，走入，經過走廊，注意到牆面，或是轉角，看到窗，開窗，看和離去。
窗，這字一目了然，一扇圓窗和窗櫺。窗是生活中容易忽略，但又有個性的空間元素，它介於內與外之間，它可穿透，但又不能真的穿透，不然會遭小偷，因此有了各種不同造型的窗櫺，或是台灣特產—鐵窗，即使擁有整面落地窗，還是得有個窗廉或是百葉窗遮一下，不然被看光光。
如何開扇窗 糾結又複雜
窗，要開在哪兒？跟本身建築造型、功能等主體有關之外，重要的是跟環境和其它建築的關係，譬如跟鄰居只隔著防火巷，何必硬要開個落地窗；租屋資料寫說海景房，卻要透過一棟棟大樓的縫隙或是撇個角度才能看到海，也不能說不對。又譬如，一間浴廁要不要開窗？如果沒有窗，雖然有抽風，但總擔心房子不時會被尿騷占領或被濕氣覆蓋，泡澡時有扇窗，感覺比全密閉舒服，有些民宿還會在浴室造了個室內戶外景，但對於浴室就只是洗澡地方的人來說，開窗造景真是浪費空間，每天還會因此浪費時間，甚至連浴缸都可以拆了。
那臥房呢？廚房呢？想想如何在一棟房子開扇窗，還真糾結複雜，開窗必須在堅硬的牆上挖個洞，挖不好，光進不來，空氣不流動，View不好，甚至牆會垮，一扇窗，就能感受設計師的思維和實際的執行力，在不同用途的空間、不同環境的建築要如何開窗？直接影響房間之間的配置以及生活質感。話說，View好，是什麼意思？是窗外有片大海？樓高視野廣闊？是面對著一株櫻花樹？是可看到整面湖景的一扇小窗？是心境（這樣說還蠻做作）？
窗，很美，窗跟門不一樣，門的開和關，決定了外人能否進入，裡面的人能否出去，是絕對二元的邏輯，但窗的開和關，卻不一樣，它不甘於被區分成內與外，但它最賤的地方是它明明區隔了內與外，它曖昧，它有許多種排列組合內與外關係的可能性：午後雷陣雨，開了窗凝視窗外上帝癲狂不羈揮毫的雨絲；傍晚，拉下百葉窗，夕陽在地板踩下一條條橘黃色的腳步；巷弄的咖啡店安上不同紋路玻璃的木造窗框，將不同面貌的陽光引進室內。
古代中國造景書《園冶》有句名言：「巧於因借，精在體宜。」窗涉及比例，比例不僅涉及本身尺寸，還包括與牆面和周遭環境的距離，甚至，也包括這個時代對於距離的感知，窗不僅僅是美感，也涉及社會意識，這年代為何如此強調落地窗？落地窗是一種貪婪，「盡收美景」是地產宣傳的詞彙，透過窗戶望著窗外美景，美的感受是來自景？還是來自擁有？人對於空間的感受，常常不是來自於空間，而是來自文字和自我認同的催眠。
創作也是窗 舊世界中新視野
談窗，是在談劇場，當然不是談場上景片的窗要開在哪兒，而是假設對於創作的想像是窗，不是建構，不是累積，不是結構，不是情節鋪陳，而是挖洞，是如何適宜地遮擋與開窗，所謂鋪陳就是如何讓觀眾打開門，走入，經過走廊，注意到牆面，或是轉角，看到窗，開窗，看和離去。鏡框式舞台的框是窗，它不見得是這時代「盡收美景」滿載意義的落地窗，或許只是展示了一個常被忽略的角落，反而喚起觀眾巨大的想像，不同的想像總是可以將所謂的舊世界開扇新的窗，看到新視野，新不過是喚醒沉睡或是被遺忘的舊，但說來容易，這之間的比例該如何抓？是一排連結的窗，是角落的長型窗，窗外看到的是時事，還是歷史？
創作開窗的過程總是糾結，但身邊的窗總是不時地提醒，不陷於內與外的二元，反而是適宜地製造和利用了二元，不是落入俗濫的形式與內容、創新與老派二元如乒乓球般來回狀似激烈但僵化的討論，而是如何「巧於因借，精在體宜。」
