PAR 表演藝術雜誌

板索里（Pansori），是一種源於朝鮮高麗時代，結合音樂與說書的傳統表演藝術。其特色是一人坐以擊鼓，一人立以說唱，以唱為主，說為輔，富有強烈的敘事性，演出短則三小時，長至八小時。板索里演員須經過長期嚴格訓練，掌握各種音色與繁雜的劇本，才能將角色演繹得栩栩如生。從民間的口傳故事，演員按照大綱，即興說唱，到汲取豐富的文學養分，知識分子參與創作，其獨特的表演內涵，成為韓國非物質性文化遺產之一。

當代文本與傳統激盪

和世界各地的傳統藝術一樣，板索里同樣面臨與當代觀眾對話和傳承的問題。二○○七年，年輕的說唱藝術家Jaram Lee將德國劇作家布萊希特的《四川好人》以板索里的形式搬上舞台。她將該劇的時空背景改到現在的韓國，運用現代劇場手法，一人分飾多角，音樂則顛覆了板索里的制式配置，以貝斯吉他、鼓和打擊樂器，賦予板索里現代風貌，也讓韓國傳統藝術，在世界各地獲得廣泛的注意。

從小開始學習板索里，對Jaram Lee來說，這門藝術一直都在變化。「板索里是一種學無止境的藝術。它溫暖並富含人情味。板索里像是一扇窗，讓我縱觀世界，它也是一種講述故事的精采方式。至今，板索里之於我，都是一種高貴、艱深，並且可以讓我望向內在、回顧自我的藝術。」就像是一趟探索傳統的旅程，「什麼是板索里？」是她創作Sacheon-ga（改編自《四川好人》）的動機，而答案，則尚未有定論。

過去，板索里的劇目多半為民間傳說和歷史故事，主題包括對家庭的忠誠、喪親之痛和愛情。Jaram Lee則大量向西方文學取經，反映社會現實，例如Sacheon-ga講述了主角如何在「善良地活著」的命題下，與自己人生的矛盾進行鬥爭並拋出問題；Ukchuk-ga（改編自《勇氣媽媽》）藉一個從戰爭中獲取利益，也嚐盡苦果的母親，傳達反戰思想。布萊希特的史詩劇場，演員夾敘夾議，間或插入歌唱、舞蹈的特質，與板索里的表現方式十分契合。

一人演三角傳達馬奎斯寫作意念

新作《陌生人之歌》Stronger's Song取材南美作家馬奎斯短篇小說〈總統先生再會Bon Voyage, Mr. President!〉，故事敘述一對夫妻，是居住在瑞士日內瓦的外籍勞工，他們靠四處打零工與粗活過活，其中一項工作是開救護車。某天，他們遙遠家鄉的前總統因赴瑞士求醫出現在他們眼前，這對夫妻生活開始起了變化。身兼編劇、作曲和演出的Jaram Lee說，板索里的演出素材來自口傳文學，和拉丁美洲的魔幻寫實文學，有異曲同工之妙。

「傳統的板索里，說唱者的立場是不必被考慮的。」然而，在新編板索里中，Jaram Lee強調，說唱者的角色設定卻是關鍵，「在板索里的舞台上，說唱者是唯一跟觀眾溝通的人，當我們試圖和現代觀眾溝通時，說唱者的觀點和位置就必須要有明確的指向——是誰在說故事？如何說故事？從什麼角度說故事？說唱者和故事的距離、關係為何？這是改編最困難的地方。」她希望通過板索里的語言，精準傳達馬奎斯寫作的核心思想和意念。

Jaram Lee將馬奎斯的小說轉譯為韓國情境，她形容：「這個故事帶領觀眾沿著平靜的湖畔漫步，希望他們擁有開放和敏感的心靈，細細觀察湖邊景色。故事中的人物都是人類的倒影，我想觀眾可以從中看見他們自己——那些我們企圖接近，努力工作、活著的個體生命。」

不同於Sacheon-ga和Ukchuk-ga舞台上的音樂編制如同小型樂團，《陌生人之歌》回歸到簡約的配器，僅用一把吉他和一面鼓作為伴奏，演出更聚焦於表演本身。幾近空台的舞台上，Jaram Lee一人分飾丈夫、妻子和總統三個角色，藉由不同聲音語調、身體姿態、手勢神情的細微變化，出入於敘述者、角色、歌唱者之間，演繹馬奎斯筆下流離失所的異鄉人，讓觀眾見識板索里的真正魅力。