PAR 表演藝術雜誌

非制式表演場域，不再是劇場的替代選項，而是創作者實驗不同觀演關係的美學判斷。再拒劇團的「公寓聯展」始於二○○七年，以劇團現址為基地，提出「微型劇場」概念，嘗試極近的觀演形式；二○○九年討論「家」與「居」的情感認同；二○一一年以日常物件出發，大量物件填滿空間，提出對生活秩序的觀察報告；二○一三年則立下「公寓創作守則」，以規則統整元素。今年命名「位移之城」，來自「移動（以及不）」的行動樣態，選擇打開門，跨出再拒公寓，擴大展演規模，邀集五組創作者，共同探討人與城市居所的關係。

從再拒公寓出發  探索人與城市的關係

策展人王詩琪表示，「公寓聯展」就是在小小的日常空間做些小小的，不常發生的實驗作品，挑戰創作者的發想。「當我們試圖整理新的角度與當下對話，回顧從前，觀察日常，科技發展、城市擴建、全球化等種種被命名賦予的效應作用下，對於距離的感知分分秒秒不停地刷新更快、更迅速的度量標準，現代的心理狀態因此而更加貼近嗎？還是而是進入更離散、分化的個人並存？行動反映的生活模式與心理狀態，在巨幅環境變遷下，個人如何因應自處，又彼此映照出如何的氛圍樣態？」

導演黃緣文的《Re：信》在再拒公寓上演。再拒公寓一路伴隨劇團的成長與變動，更是多屆「公寓聯展」的發生所在，黃緣文將於此發生的種種甜蜜、爭執事件為素材，以《Re：信》寫一封給公寓與創作路上一起前行的夥伴們的私信。黃緣文說，演出取材過去自己與團員的書信往來，呈現個人和群體關係的衝突，直視夢想與現實、生活與創作的難題，呼應人與城市的孤寂無力感。

行走之中  感受城市聲景與遊蕩之人

身兼聲音創作者的導演黃思農作品《日常練習：消失的動作》，則是透過反覆實地走演，規劃一趟個人的行走路徑。觀眾透過行走及聆聽，在獨自步行的過程當中，逐步勾勒出事件的輪廓。黃思農刻意放大聽覺感官，將聲音文本與眼前所見風景錯置與對話，就像兩個平行時空。黃思農認為，在快速變換的城市街景中，記憶總是徒勞，日常成為一個反覆「消逝」的行動。

《神遊生活》由十一位各領域的創作者共同參與，以班雅明的「漫遊者」為發想，關注城市遷徙遊蕩、更換身分的快速流變性。演出位於「酸臭之屋」，是一間實際位於中和的房子，亦指生活於其中，自稱「酸民」的創作者們。《神遊生活》結合多種展演形式，過程中觀眾可自由遊走、移動，與表演者同享「精神遊蕩者」的自由與孤獨。

旅程中追溯存在痕跡  去劇情的角色介入

導演陳仕瑛的《孩子》以「無緣死」為題，該詞源自日本媒體報導，意指「一個人孤獨死去，無人送終的狀況」。「如何定義一個人的存在？如何記憶？」陳仕瑛表示，這將是一趟試圖從物質、空間追溯存在痕跡的過程，重新賦予消逝的身分與溫度。演出過程將包含一趟約五小時的長途旅行，未知終點的旅程一如命運無從設定的暗喻，隨著路程行進，觀眾方知目的所在。

《從心設定》則在「梗劇場」發生，編導張居米嘗試將劇本的情節拔除，只留存空間、角色及角色的背景，觀眾視角將不受「劇情」影響，完成一場可能完全沒有演出的演出。張居米說，他用「心靈成長課程」包覆角色的過去，觀眾可以只是學員好好地上一場課程，也可以在人性的縫隙之間介入更多秘密，並藉此探討現代人「虛擬」與「真實」的曖昧關係。