舞台上，她╱他們互相挑逗、擺佈、叫囂，或許溫柔款款，卻更似暴力相向——這是碧娜．鮑許的舞台，男男女女，愛恨嗔痴，各式各樣的糾葛，盡現舞作之中。透過九齣作品，讓我們看見碧娜．鮑許如何看待男女關係，無窮無盡的人間風景……
《穆勒咖啡館》Café Müller
首演年份：1978
彷彿無止盡又徒勞無功地重複相同動作，正是《穆勒咖啡館》中最讓人印象深刻的雙人舞。穿著西裝的男子與夢遊般的女子，被機械性地擺弄著：鬆開手、親吻、男子橫抱女子、女子掉落、再擁抱。如此操縱著兩人進行的親密舉動，也象徵著社會上對一個人如何展現自身的性別、以及如何去愛，甚至更隱含著對性的態度。重複的動作一開始看來略顯滑稽，卻也在進行數次後，帶來些微的哀傷。
這齣一九七八年首演的舞作，以編舞家自身在咖啡館長大的回憶為本，由鮑許本人擔綱舞台上恍惚如夢遊般的舞者，閉著眼睛平舉雙手在咖啡館中遊蕩。而她現實生活中的伴侶、舞台設計羅夫．玻濟戈（Rolf Borzik）為她撥開椅子，不讓她受傷。無論是舞台上或舞台下，都可看到兩人深厚的夥伴關係。
參考資料：
MODES OF SOCIAL COMMENTARY: HOW PINA BAUSCH REJECTS GENDER SOCIALIZATION（liliannakane.wordpress.com/2015/04/27/modes-of-social-commentary-how-pina-bausch-rejects-gender-socialization/）
THE VIOLENCE ON THE FEMALE BODY IN PINA BAUSCH’S WORK（thefunambulist.net/dance/topie-impitoyable-the-violence-on-the-female-body-in-pina-bauschs-work）
Price, D. (1990). The Politics of the Body: Pina Bausch's "Tanztheater". Theatre Journal, 42(3), 322-331. doi:10.2307/3208078
Birringer, J. (1986). Pina Bausch: Dancing across Borders. The Drama Review: TDR, 30(2), 85-97. doi:10.2307/1145729
《碧娜鮑許：為世界起舞》
《碧娜鮑許：舞蹈｜劇場｜新美學》
Viktor, Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, Sadler's Wells（www.theartsdesk.com/dance/viktor-tanztheater-wuppertal-pina-bausch-sadlers-wells）
ANNA KISSELGOFF, 1985 DANCE: PINA BAUSCH, 'SEVEN DEADLY SINS'（www.nytimes.com/1985/10/19/arts/dance-pina-bausch-seven-deadly-sins.html）