《假面》
《假面》(台北金馬影展執行委員會、佳映娛樂 提供)
藝@電影

柏格曼百年 回顧大師的創作與人生

瑞典電影大師柏格曼於二○○七年過世後,陸續有零星影片回顧,今年適逢柏格曼百歲冥誕,金馬影展舉辦了「柏格曼百年紀念影展」,大規模邀請卅八部影片,讓影迷可以完整一睹大師創作歷程。同步也有紀念特輯《柏格曼:大師狂想》的上映,讓影迷透過電影與記錄片,一探大師的創作人生。

瑞典電影大師柏格曼於二○○七年過世後,陸續有零星影片回顧,今年適逢柏格曼百歲冥誕,金馬影展舉辦了「柏格曼百年紀念影展」,大規模邀請卅八部影片,讓影迷可以完整一睹大師創作歷程。同步也有紀念特輯《柏格曼:大師狂想》的上映,讓影迷透過電影與記錄片,一探大師的創作人生。

柏格曼百年紀念影展

8/3~23   台北新光影城

8/16~27  台中凱擘影城

INFO  www.goldenhorse.org.tw/film/events/detail/176

《柏格曼:大師狂想》

8/10 起 台北 光點華山、光點台北、新光影城;台中 新光影城;台南 真善美戲院;高雄 in89駁二電影院

INFO  www.facebook.com/Jointmovie.tw/

過去研究柏格曼(Ingmar Bergman)的電影,有許多面向,此次「柏格曼百年紀念影展」則透過創作時間軸,從早期、成熟到晚年分成了「探索」、「殿堂」、「永恆」單元。也有將柏格曼的電影分成兩大類:一種是封閉空間,角色間的關係逃不出也躲不掉,每個人的想法行為赤裸裸攤開,可以是《穿過黑暗的玻璃》的一家四口、《哭泣與耳語》的紅色城堡、《夏夜微笑》的鄉下莊園,也可以是內在的禁錮;另一種則是公路電影,在旅程中鋪陳細節辦證想法,如《沉默》、《野草莓》等。一如他的一生不是待在孤絕的法羅島,就是因被指控而自我放逐德國的旅程。

還有從內容來分類,一、情感寫實類:從早期《夏日戀曲》、《女人的秘密》到中期的《生命的邊緣》、《沉默》深刻刻畫女性最深層的內在世界;第二類是像《處女之泉》、《第七封印》、《冬之光》天問式的宗教題材,探討生死與上帝存在等議題。三是像《野草莓》、《假面》以心理學探討內在心靈,或是政治類題材如《羞恥》、《蛇蛋》等。

《哭泣與耳語》(台北金馬影展執行委員會、佳映娛樂 提供)

電影則是嬌奢的情人

柏格曼一生導演過六十二部電影,超過一百七十齣劇場製作,他曾說:「戲劇如忠誠的妻子,電影則是嬌奢的情人。」他豐沛的感情世界也是他創作的源頭,結過五次婚,生了九個小孩,也同時跟他電影的女主角同居交往,我們也可以從柏格曼的女人這個脈絡來看待他的作品。侯孝賢無法成為柏格曼,因為他缺乏柏格曼的女演員,當鏡頭對準她們時,那凝視前方的雙眼,透過銀幕穿透觀眾,我們彷彿可以透過那凝視,看到生命的滋味與盡頭。

柏格曼拍電影前在劇場工作,一九四三年與劇院的舞者愛絲.費雪結婚,兩年後離婚,娶了費雪的好友,同劇院另一位舞者Ellen Lundström。但婚姻也只維持了五年,這五年是他電影事業的起步,然後他愛上了一九五○年《喜悅》的女主角Maj-Britt Nilsson,但Nilsson已有男友,隔年專心拍好《夏日戀曲》,同時娶了女記者Gun Grut,這段婚姻雖然從一九五一年持續到五九年,但婚後隔年他又愛上廿一歲豐滿的哈莉葉.安德森,拍了大膽直視鏡頭的《莫妮卡》,隔年慫恿她講述豐富的性經歷,拍攝了《裸夜》。

一九五五年,他又愛上青春無敵的碧比.安德森,先在《夏夜的微笑》中飾演小角色,但在接下來的《第七封印》、《野草莓》嶄露頭角,成為他的同居情人與繆斯,兩人都是婚外情。一九五九年他與Ingrid Karlebo非婚生了他第八個小孩,一直要到一九七一年才扶正,因為這年柏格曼認識了鋼琴家Käbi Laretei,這是他唯一覺得門當戶對而結婚,但婚姻只維持到一九六九年,可以觀察這段期間他電影中的音樂表現。

《柏格曼:大師狂想》(台北金馬影展執行委員會、佳映娛樂 提供)

轟轟烈烈的愛情場景

最轟轟烈烈的莫過於一九六五年認識來自挪威、廿七歲的麗芙.鄔曼,找她與碧比.安德森兩人拍攝《假面》,立刻陷入熱戀,法羅島成了兩人的天堂與地獄,彼此相愛相互折磨,從《羞恥》中可以看見他如何在電影中折磨麗芙,導致最後分手,紀錄片《柏格曼的謬思情緣》由麗芙.鄔曼為影迷口述當年的種種,即使分手,她仍是柏格曼的摯友,合作了《哭泣與耳語》、《面面相覷》、《婚姻生活》和《秋光奏鳴曲》等,《哭泣與耳語》還找了前前女友哈莉葉共同演出。

今年瑞典影壇耗資一百八十萬歐元製作紀念特輯《柏格曼:大師狂想》,於今年坎城首映,聚焦於柏格曼產量最豐、對他的電影生涯極為關鍵的一九五七年,透過他生前親友和與共事者的訪談,對照他的作品和他自己的影音記錄,揭開他愛情事業背後不為人知的一面。

 

文字|田國平 「貧窮男部落格」格主

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