陶身体劇場的「數字系列」，原本是要在《9》集其大成，卻因為編舞家陶冶與鄭宗龍的抽菸閒聊，互邀對方到彼此的舞團編舞，而繁衍至《12》，也讓陶冶成為雲門舞集與雲門2合併之後，第一位為「新雲門」編創的編舞家。對雲門舞者來說，與陶冶工作是「重新學習」、「打掉重練」，在陶冶安排有序、仔細打磨的指導下，進入「陶」的身體世界。林懷民曾以「破」來形容這次的交換編舞，然對陶冶而言：「離開舒適圈，應該就是我的破吧！」
排練開始前，十二位舞者各自在雲門劇場的舞台上練習，排練指導蔡銘元穿梭其中，不時與舞者一起研究動作。陶冶到了，直接走上台，開始一對一地指導舞者，每個動作都親身示範：「左手到這，旋擰，跨推，對了！向前走，這邊鑽出去，再走。」「大腰，對，擠，好多！你的側肋跟側腰要開發一下。」其中，有個雙手撐地、雙膝墜落的高難度動作，舞者始終抓不到訣竅，陶冶直接來個胸下腳上，神色自若地邊示範邊解說，此時，所有舞者都不禁停了下來，看著輕鬆做到高難度動作的陶冶，全傻了眼。
延長「數字系列」 首位為「新雲門」編創的編舞家
陶冶就這樣，一個舞者接著一個舞者，在排練的一個半小時內，無縫接軌地個別指導，每一套組合、每個人的關卡，陶冶都記得清楚明白：動力要連貫不要磕碰，空間要圓滑不要扁平、線條要凹凸不要呆版，膝蓋尖兒、頭尖兒、跨、後背、側臉……陶冶仔細打磨著舞者，為的是模塑出《12》那一整片不間斷，不停留，不黏稠，不激情的流雲。他刻意讓這片雲沒有任何戲劇性的變化：「我拒絕那樣的東西，我想要有恆定的時間感。」同時，他也要「化掉重量的痕跡」，讓舞者成為「無重力」、「無形無相」、「有潔淨感」的雲。
以「數字系列」聞名世界舞壇的陶冶，作品總以舞者數目為題，且一向專注於純粹的肢體運動；陶冶曾形容自己是「透過創作建構一個觀念系統」，這個系統建立在用物理性與物質性的角度，鑽研身體與地板、重量、引力、空間的關係。於是，《4》是圓的運動，《5》、《9》是身體與聲響的關係，《6》、《7》、《8》則是從直立到躺下的脊椎運動。陶冶曾在報導中表示，《9》將是數字系列的最後集合，其重新組合陶身体劇場自二○○八年來所發展的動作邏輯，可謂是「集大成者」。
然而，「數字系列」在《9》收山的構想，卻被鄭宗龍的一根菸找到破口；二○一七年，陶身体劇場來到雲門劇場演出，陶冶與鄭宗龍兩個哥兒們抽菸閒聊，便互相邀請對方到彼此的舞團編舞。耳聞此事的林懷民，積極促成這項合作，也讓陶冶成為雲門舞集與雲門2合併之後，第一位為「新雲門」編創的編舞家，數字系列也就因此繼續繁衍至《12》。
