芬蘭編舞家諾拉．漢努拉憑著Y世代對科技滲透生活日常的敏銳嗅覺，從二○一一年開始編舞以來，創作多聚焦於數位時代的生存狀態。將在三月底訪台的《奪愛最終回》是她在二○一八年開始的「數位愛情三部曲」系列首部曲，以近未來的設定，描繪一個雲端情人的三角戀通俗劇，討論當代人親密關係的新形式。
2020 NTT-TIFA 北歐野獸舞團《奪愛最終回》
3/27～28 19：30
3/28～29 14：30
臺中國家歌劇院中劇院
INFO 04-22511777
我們會對機器產生情感嗎？我們的心靈能被編碼嗎？人類是否已被數據掌控、編碼？數據比我們更了解自己，也更了解自己的親密伴侶嗎？等到無意識但具備高度智能的演算法比我們更了解我們自己，我們的日常生活、人際關係網絡將會產生什麼變化？芬蘭編舞家諾拉．漢努拉（Noora Hannula）在《奪愛最終回》The Ultimate Battle（2018）中設定了一個你我都不陌生的虛擬／真實、線上／線下混生的「後人類時代」世界觀，嘗試映照以上問題的可能解答。
故事主軸很簡單，從電玩對決式的作品副標即可見端倪：諾拉．漢努拉vs.擴增實境女孩 Soma（Noora Hannula vs. Soma The Augmented-Reality Girl）。該作以近未來的設定，描繪了一個數位愛情軟體公司（Digital Love）能提供虛擬戀人服務，由漢努拉本人扮演的女友角色，發覺男友與動畫虛擬戀人Soma的「外遇」，簡單來說，這是一個雲端情人的三角戀通俗劇。
Y世代的科技敏感 探索數位與日常
漢努拉目前活躍於北歐，這位一九八八年次的青年舞蹈工作者出道的時間不算長，但憑著Y世代對科技滲透生活日常的敏銳嗅覺，二○一一年開始編舞後，二○一二至一三年分別以舞作《白噪音》White noise及《購買城市》Buy My City接續獲獎，隨後發展出的幾個系列都關乎數位時代的生存狀態。
比如，她在「社群媒體」（SoMe）系列的三件作品中，先是透過Snap Me 20231 LIKES（2016）探討了社群時代自拍與“Like”（按讚）的連結系統如何影響了個體在現實身分中的自我認同，接著以The Whole Fire（2017）則進一步地思考了在資訊氾濫的時代，如何建構國族認同，最新創作The Era of No Talent Rising（2019）則關注生活在「後真相」（post-truth）時代的假新聞議題。
數位愛情為題 探討當代親密關係新形式
而《奪愛最終回》則是漢努拉在二○一八年開始的「數位愛情三部曲」系列首部曲，目前發展中的還有Sweet C. I. experience、A.I. Roulette兩個作品，同樣討論了當代人親密關係的新形式。
技術上來說，這種建構的親密往往需要數位科技的中介，因此在《奪愛最終回》中，她與Soma的生死鬥決戰舞台，就是使用丹麥埃爾西諾文化庭院開發的4D Box智慧舞台浮空投影技術所構成。丹麥表演藝術媒體ISCENE讚美其表現：「技術讓人驚豔，引人省思。」
