PAR 表演藝術雜誌

觀眾依照活動標示，從迪化污水處理廠南邊的大門進入控制中心大廳等候導覽。到了開演時間，觀眾戴上現場發放的口罩，再依預錄廣播的指示排成兩列。這時林亭君（角色名「湖」，以下稱「大俠」）等著廠方技術人員開門帶路，以LED交管燈指引觀眾前行；拿著盆栽的男人（白濟豪飾，角色名「樹」，以下稱「盆栽人」）則緩慢在觀眾的隊伍間穿梭。

等到遲到十分鐘的觀眾陸續抵達，導覽路線入口的門也開了，一行人下樓走進巨大的污水處理設備間。〈沉澱　混凝〉顧名思義，參觀污水處理廠就會聞到污水的臭味，果然在場觀眾在巨大甚至帶有一種威嚴、肅殺感的工業設備間，沿著參觀路線前進，即使右側牆壁上有一些企圖打消冷峻疏離的壁畫或解說，往遠處看去巨大的處理設備，又讓人開始思考一個都市之所以適合居住，除了生活機能的齊全，對於生活與消費過程產生廢棄物，是否也需要同等的處理機制？於是有了這樣的處理廠，每天在市民不知不覺下，聚集、沉澱、分解並排出台北市的大量廢水。眼睛尖一點的話，不僅可以看到微生物處理槽區主要的分解方式，連管線間無視人類目光的大老鼠，都帶有上述的冷峻疏離感。

就像動畫電影《阿基拉》的「新東京」

以日本動畫電影比擬，大致像《阿基拉》當中金玉其外、敗絮其內的舞台「新東京」。不論是大友克洋的漫畫原作，或是漫畫家親自改編的動畫版，主舞台「新東京」都是因為超能力兒童「阿基拉」引發東京都（舊市區）毀滅以及第三次世界大戰之後，逐漸在東京灣以舊市區的瓦礫持續填海，最後才演變成了二○一九年（現實中我們已經安然度那一年）的樣子。飛車黨「膠囊幫」的癟三「鐵雄」對兒時玩伴也是老大「金田」充滿愛恨情結，想騎金田的紅色機車卻騎不動，卻因為與「阿基拉」同屬政府秘密研究機構的超能力兒童（心智已停止成長，身體也只呈現「老化」而沒有「成長」）相撞，而漸漸得以掌握自己的超能力。最後鐵雄把二○二○年奧運主場館地下深處的冷凍艙整個用超能力挖出來，卻發現混亂世道下，人們沸沸揚揚的「救世主」阿基拉只是用玻璃瓶裝起來的器官標本。金田抱著必死決心，拿著路邊幹來的雷射迫擊砲（以及充飽的電池）要教訓鐵雄的時候，被群眾捧為「阿基拉大明神」，不可一世的鐵雄終於控制不住自己體內的超能力，身體也不斷膨脹，看似要把舊東京再摧毀一次的時候，包括讓鐵雄摔車的老男孩在內的三個超能兒童，以超能力將已經解凍的阿基拉標本瓶逐一打破，阿基拉便在強光中還原成有生命的肉身（日文AKIRA為漢字「明」的訓讀音），以奧運主場館為中心的舊東京再一次化為烏有……這部動畫長片的原作漫畫新譯本由東立再度推出（印刷品質終於追上原版），以及國際版IMAX拷貝於二○二○年在台灣上映，再度引起了電影發燒友與動漫宅廣泛的熱烈討論。大友不論在黑白頁面的筆觸、效果線、網點的使用，還是以壓克力顏料為主的彩色頁面，在動畫版又以當時日本賽璐珞動畫的最極致規格呈現，視覺美學更被一九八○年代以後出生的世代大量挪用於「蒸氣波」風格，經典性不言可喻。一般提起這部作品，很多人想到的毋寧是主角金田的機車，與金田的紅色機車夾克，一種在未來都市中搶眼的紅。