演員雅妮絲.馬特斯(右)與跨域藝術家奎姆.塔利達(右)。
演員雅妮絲.馬特斯(右)與跨域藝術家奎姆.塔利達(右)。(Pep Espelt 攝 國家兩廳院 提供)
戲劇 《真,她媽的!》探討性別暴力

劇場裡、劇場外 等待業力引爆的那一天

每次的女性受暴事件都不會隨著破案或判決而完結,只是再次牽動盤根錯節的社會體制;其中的權力關係,有意無意地揭露,卻始終無法根絕。這也促使了西班牙演員雅妮絲.馬特斯與跨域藝術家奎姆.塔利達投入議題研究,這次他們親身經歷十四天隔離與十多小時飛行航程來台,帶來針對此議題的獨角戲《真,她媽的!》,傳遞訊息給台北觀眾,盼望能將議題討論延伸至劇場之外。

每次的女性受暴事件都不會隨著破案或判決而完結,只是再次牽動盤根錯節的社會體制;其中的權力關係,有意無意地揭露,卻始終無法根絕。這也促使了西班牙演員雅妮絲.馬特斯與跨域藝術家奎姆.塔利達投入議題研究,這次他們親身經歷十四天隔離與十多小時飛行航程來台,帶來針對此議題的獨角戲《真,她媽的!》,傳遞訊息給台北觀眾,盼望能將議題討論延伸至劇場之外。

馬特斯X塔利達《真,她媽的!》

11/57  1930

11/8  1430

台北 國家兩廳院實驗劇場

INFO  02-33939888

你還記得延燒整個二○一九年的香港反送中事件,最初是怎麼開始的嗎?你知道為二○二○年迎接春天的超現實全球封城,在理應安全的家中躲避瘟疫之際,誰又是最大的受害者嗎?在新聞頭條背後,我們看不見的,是那些被殺死的女人。她們或許是重大新聞的導火線或副作用,卻永遠不會是重大事件。

「自二○○○年以來,共有超過一千六百名女性被謀殺,等於過去十六年來每週就有兩例案件發生。」簡單的統計數字,不斷在雅妮絲.馬特斯( Agnès Mateus)與奎姆.塔利達(Quim Tarrida)訪談記錄與相關文宣中出現。他們說的,既是自己身處的西班牙,也是全世界。於是,在鏗鏘有力的宣言「我們女人不是失去生命,而是被謀殺」(we women don’t “lose” our lives, we are murdered)下,統計數字化為沸騰的舞台演出,探討那些對女性(個體亦集體)幽微卻無所不在的暴力。

對抗權力的變形 聚焦暴力的性別對象

無論是西班牙、台灣或是世界各地,每一次的女性受暴事件,都不會隨著破案或判決而完結,只是再次牽動盤根錯節的社會體制。其中的權力關係,有意無意地揭露,卻始終無法根絕。這也促使了演員雅妮絲.馬特斯與跨域藝術家奎姆.塔利達投入議題研究,在二○一四年與安第劇場(Antic Teatre)共同製作Hostiando a M(把M搗碎攪爛),試圖運用劇場直面觀眾的現場能量,來對抗國家暴力、政治暴力與體制暴力在日常生活的種種變形。

此次來台演出的《真,她媽的!》再一次碰觸議題,卻更深入地聚焦暴力的「性別」對象:「殺女案(femicide)就是國家暴力,存在於世界各國,存在於體制中的暴力,我們想研究的是國家如何放棄自己人民,不顧她們死活,即便擬定上千種限制措施,卻少有措施能真正改變問題核心……要是受害者是足球員、政治人物而不是女人,社會體制的反應會全然不同——顯然我們一點也不重要。」兩位創作者表示。(註)

憤怒與無能為力的複雜心境,藉由作品標題顯露無遺。“Rebota rebota y en tu cara explota”出自一句西班牙孩童間常見的遊戲語,意味著當被欺負時,要對方小心「球彈著彈著,最後砸在你臉上爆炸。」對他們而言,暴力就該有這樣的反作用力,一切所作所為終將業力引爆。當然,這或許也只是一廂情願:「至少我們是這樣希望的,因為事情往往並非如此,對女性暴力以對的男人們,通常受到體制保護,從來就不會得到應有的懲罰。」

歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員