每次的女性受暴事件都不會隨著破案或判決而完結，只是再次牽動盤根錯節的社會體制；其中的權力關係，有意無意地揭露，卻始終無法根絕。這也促使了西班牙演員雅妮絲．馬特斯與跨域藝術家奎姆．塔利達投入議題研究，這次他們親身經歷十四天隔離與十多小時飛行航程來台，帶來針對此議題的獨角戲《真，她媽的！》，傳遞訊息給台北觀眾，盼望能將議題討論延伸至劇場之外。
馬特斯X塔利達《真，她媽的！》
11/5～7 19：30
11/8 14：30
台北 國家兩廳院實驗劇場
INFO 02-33939888
你還記得延燒整個二○一九年的香港反送中事件，最初是怎麼開始的嗎？你知道為二○二○年迎接春天的超現實全球封城，在理應安全的家中躲避瘟疫之際，誰又是最大的受害者嗎？在新聞頭條背後，我們看不見的，是那些被殺死的女人。她們或許是重大新聞的導火線或副作用，卻永遠不會是重大事件。
「自二○○○年以來，共有超過一千六百名女性被謀殺，等於過去十六年來每週就有兩例案件發生。」簡單的統計數字，不斷在雅妮絲．馬特斯（ Agnès Mateus）與奎姆．塔利達（Quim Tarrida）訪談記錄與相關文宣中出現。他們說的，既是自己身處的西班牙，也是全世界。於是，在鏗鏘有力的宣言「我們女人不是失去生命，而是被謀殺」（we women don’t “lose” our lives, we are murdered）下，統計數字化為沸騰的舞台演出，探討那些對女性（個體亦集體）幽微卻無所不在的暴力。
對抗權力的變形 聚焦暴力的性別對象
無論是西班牙、台灣或是世界各地，每一次的女性受暴事件，都不會隨著破案或判決而完結，只是再次牽動盤根錯節的社會體制。其中的權力關係，有意無意地揭露，卻始終無法根絕。這也促使了演員雅妮絲．馬特斯與跨域藝術家奎姆．塔利達投入議題研究，在二○一四年與安第劇場（Antic Teatre）共同製作Hostiando a M（把M搗碎攪爛），試圖運用劇場直面觀眾的現場能量，來對抗國家暴力、政治暴力與體制暴力在日常生活的種種變形。
此次來台演出的《真，她媽的！》再一次碰觸議題，卻更深入地聚焦暴力的「性別」對象：「殺女案（femicide）就是國家暴力，存在於世界各國，存在於體制中的暴力，我們想研究的是國家如何放棄自己人民，不顧她們死活，即便擬定上千種限制措施，卻少有措施能真正改變問題核心……要是受害者是足球員、政治人物而不是女人，社會體制的反應會全然不同——顯然我們一點也不重要。」兩位創作者表示。（註）
憤怒與無能為力的複雜心境，藉由作品標題顯露無遺。“Rebota rebota y en tu cara explota”出自一句西班牙孩童間常見的遊戲語，意味著當被欺負時，要對方小心「球彈著彈著，最後砸在你臉上爆炸。」對他們而言，暴力就該有這樣的反作用力，一切所作所為終將業力引爆。當然，這或許也只是一廂情願：「至少我們是這樣希望的，因為事情往往並非如此，對女性暴力以對的男人們，通常受到體制保護，從來就不會得到應有的懲罰。」
