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魏海敏(陳佩芸 攝)
跨界對談 魏海敏X許峻郎

看見女性藝術家的覺醒、韌性和為此付出的犧牲

台灣國際藝術節(TIFA)年度大作《千年舞臺,我卻沒怎麼活過》,由王景生導演,魏海敏、張照堂、陳界仁3位國家文藝獎得主「同台」,透過張照堂1960年代「無頭」造像系列和紀實攝影,以及陳界仁在金門擎天廳、左營前海光劇校校址拍攝的影像設計,從回顧「京劇演員魏海敏」進而映現出「台灣人魏海敏」的時代輪轉,呈現如詩般的紀錄劇場形式。魏海敏在劇中重現6個經典角色的片段,此外,這位當代名伶首次在舞台上演出「魏海敏」的個人故事:戲是人生,人生如戲。

《千年舞臺》在國家戲劇院首演後,應「台積心築藝術季」邀請,於新竹縣政府文化局演藝廳演出。在新竹演出前,我們與魏海敏老師,以及資深戲迷、台積電文教基金會執行長許峻郎,就台上演戲、台下觀戲分享彼此的真實感受。

台灣國際藝術節(TIFA)年度大作《千年舞臺,我卻沒怎麼活過》,由王景生導演,魏海敏、張照堂、陳界仁3位國家文藝獎得主「同台」,透過張照堂1960年代「無頭」造像系列和紀實攝影,以及陳界仁在金門擎天廳、左營前海光劇校校址拍攝的影像設計,從回顧「京劇演員魏海敏」進而映現出「台灣人魏海敏」的時代輪轉,呈現如詩般的紀錄劇場形式。魏海敏在劇中重現6個經典角色的片段,此外,這位當代名伶首次在舞台上演出「魏海敏」的個人故事:戲是人生,人生如戲。

《千年舞臺》在國家戲劇院首演後,應「台積心築藝術季」邀請,於新竹縣政府文化局演藝廳演出。在新竹演出前,我們與魏海敏老師,以及資深戲迷、台積電文教基金會執行長許峻郎,就台上演戲、台下觀戲分享彼此的真實感受。

許:《千年舞臺》籌備3年,原本去年要演出,因疫情延至今年。演出後引發熱烈討論,我個人認為,這齣戲絕對是今年最特別的一齣戲,我們多數人都是第一次看到這樣的戲劇形式,很特別,也感動,魏老師這麼努力且無私地把這麼多內心的事情搬上舞台。這次演出「魏海敏」,您會不會緊張?

魏:緊張倒談不上,反而是一步一步把這齣戲捏塑起來的過程,比較糾結、辛苦些。我們演傳統戲時,就是戴著面具演別人,動作自然就會這樣那樣比劃,但是現在要演自己,那該怎麼表現才好?導演(王景生)會告訴我哪些地方還不到位,但他主要是概念的形成,不是指導我表演的導演。因此,劇中的每一句話、每一個字,都是我自己再三推敲出來的講話方式,像在對別人傾訴,同時要清晰有條理、不廢話,沒有煽情和乞憐,這是我從沒有過的經驗。

Q:雖然您不是第一次演獨角戲,但這次經驗應該很不一樣。

魏:完全不一樣。我們用的是京劇這個載體,但也要破京劇這個載體,才能得到屬於現代不同的東西。劇中6個角色以前都是戲裡的主角,在《千年舞臺》卻成了配角,其他是導演挖掘出來想談的議題。我跟導演有很大量的訪談,他要我講從小到大的事情,再從中找出每一個點,非常不容易,不管是政治或父母親的關係,看似不相連的事情卻都是真實發生過的,你無法逃避和漠視它,戲劇反映的是人生。導演擅於營造話題,對「紀錄劇場」很有經驗,我一點兒都不害怕他會把我做成怎麼樣,才會敞開心,安心把自己交給他。

以前,我從不認為演員有資格講自己的事,演員就是演好別人的故事。我已經奉獻大半生給別的角色,現在想講點自己的心裡話,劇中每句話都出自於真誠,沒有半點做作或虛假。即便是把幾齣戲拉在一起演出,但功夫下的不算少,每一個小細節都是導演精心設計的,每一個動作聲腔也是我自己重新設計,我認為真誠是藝術作品最重要的元素,只不過,每個人可接收的程度,都與個人生命的體現有關。我想這類型的戲劇在全世界應該蠻多的,只是在台灣少見,大家不習慣。

Q:導演選出的6個角色都是您的經典代表,也個別指涉某種女性形象,「她們」又是怎麼呼應您個人的經驗或情感面?

魏:原本提供導演10個角色,都是我認為有意思的、或技術面有發揮的戲,最後他選出6個,很精準地跟我的生命歷程對接起來,像「樓蘭女」對應我和母親的關係,母親在我年幼時離家,從小沒有母親的記憶,有天她突然出現,感覺很奇怪。後來我們住在一起的時間裡,有很多衝突,直到她失智、過世,最後我跟母親好像在靈魂上做了和解。我從沒恨過她,只覺得,如果她能跟我說聲「對不起」,我會比較好過點。「曹七巧」講的是我跟父親之間溫暖的記憶,但我對他還是有很多不了解,「孟小冬」是我對感情的看法,「歐蘭朵」是我重新看待藝術對生命、和在人類社會所展現的意義與價值。

藝術家請回答-吳珮菁廣告圖片
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Profile

魏海敏,原名魏敏,京劇梅派傳人,梅葆玖先生的大弟子,並受教于陳永玲、 童芷苓先生。現任國立國光劇團當家青衣,畢生致力於京劇藝術的傳承推廣與創新,曾獲得台灣國家文藝獎及金曲獎、中國戲劇梅花獎等重要獎項。

許峻郎,台積電文教基金會執行長。台積電文教基金會於1998年成立,以人才培育、社區營造、藝文推廣等為主要發展方向,期能透過參與各項教育文化及社會公益活動,回饋社會。

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