8月初，中華民國現代音樂協會發布了台灣作曲家曾興魁辭世的消息，樂界聞訊也紛紛發文悼念。曾興魁生於1946年，畢生致力於音樂創作與教育，作品融合傳統鄉土以及創新觀念與技法，風格獨樹一幟。曾創立「中華民國電腦音樂協會」，為音樂創作的發展尋求更多可能性，付出莫大心力。為了紀念其貢獻，本刊特邀作曲家蕭慶瑜撰文，透過師徒之間的相處點滴，娓娓道來曾興魁提攜後輩的真性情。
時光倒轉，回到1983年9月，師大附中音樂班。因師母陳惠文老師還在德國，曾老師來幫忙鋼琴代課。
這是我第一次見到曾老師。
知道這個學生是作曲主修後，他很開心，特別指定了荀貝格的6首小品當功課，同時也當場測試鍵盤轉調。這題目在當時有點另類：Ab大調→D大調，僅限8個和弦；再以8個和弦轉回去，重點是：要好聽！
我嘗試彈了，他覺得還不錯，便也將自己的方式寫在譜紙，並說：「給妳1分鐘，背起來再彈一次！」當時正值學校傍晚降旗，我們雖在琴房，也要立正站好聽國旗歌。他又說：「妳還賺了1分鐘可以背喔！」
我成功達陣，他又很開心了！
9個月後，附中畢業音樂會，我告訴陳惠文老師自己會發表一首三重奏，禮貌性地邀請，內心完全不敢奢望鋼琴老師出席。結果，居然當天是曾老師蒞臨，還特別到後台向我恭喜。長大後，才清楚這是多麼巨大的榮幸！
總是樂於分享
後來進入師大，也曾隨曾老師學習，他常提及Berio、Nono等作曲家，說這些大師的作品有多麼棒！但在那個沒有網路、CD剛問世、大多人還在以卡帶聽音樂的年代，對學生而言，這些大師真的只是「人名」而已，幾乎未曾實際聆聽。
就算聽了，也是還很陌生的無調性音樂與新奇銳利的聲響，喜歡或不喜歡，都還談不上。
他發現問題後，就轉換方式，耐心指導，從法朗克與德布西開始，要求學生邊彈奏、邊讀譜。自己的譜慷慨借學生，還推薦師大路的某家影印店，說那一家雖然外觀是違章建築，但紙質好，磅數也高。
半年後，我的鋼琴曲《陽關三疊》完成，那是我人生中第一首曲長多於10分鐘的作品，還獲選「齊爾品作曲獎」第5名。
從法國回台灣後，跟他見面的機會不算多；但每次見面時，他總以法文打招呼：Bonjour（或Bonsoir），聽了我的作品發表，也會特別向我說Félicitation、très bien（編按）。當然，他自己的音樂創作、及國際交流的積極參與，更是樂於分享。而在我研究梅湘音樂的過程中，他也給予了精闢的見地。
