（印度神童預言4月13有大事，世人紛紛猜測，是疫情、地震還是經濟，對我而言，竟應驗在華美人駕鶴西歸。）
1992年，華文漪翩然自美抵台，應國家兩廳院主任胡耀恆之邀來台演出《牡丹亭》。這是台灣第一次親眼看到專業崑曲名家大型劇場的演出，一場春夢帶來無盡遐思，華美人嫣然一笑，轉盼萬花羞落。
〈遊園〉好幾個轉身，從髮髻頭面開始，順著上額、眉梢、眼角、腮幫子、下顎，經過頸、肩、肘、腕、手、胸、腰、腿，直到足尖，圓轉的線條，流動的身姿，曼妙婀娜，搖曳生春，我直接想到唐詩《春江花月夜》的句子：「江流宛轉繞芳甸」，她用身體寫詩，她的身體就是一首詩！
到了「那牡丹雖好，她春歸怎佔得先」，只見她低眉俯身，摺扇輕搖，一左一右交遞顧盼，雙眉籠煙似蹙非蹙，是賞春？惜花？還是憐人? 一時之間，難以分辨，只知她用身體作畫，她的身體就是一幅畫，牡丹靈貴，華彩生輝。
〈驚夢〉最後，「有心情那夢兒還去不遠」，淒幻迷離的眼神，似笑非笑，望向前方觀眾席，穿透夢境，又驚夢回神，跌回現實仍流連再三。一雙眼睛將湯顯祖游離虛實邊際的浪漫筆法，做了最魔幻的舞台詮釋。臨下場時倚著春香那一頓一顛一落，全場觀眾的心都往下一沉。華文漪用她的身體、用她的眼神，創造神品，勾人迷醉。
這就是華文漪，亮麗靈貴，風華絕代！
