一位是在影視產業耕耘多年，以《做工的人》、《我們與惡的距離》引領潮流的戲劇製作人、投資者；一位則是台灣劇場的鬼才編劇，《新社員》、《服妖之鑑》等作更是話題不斷、票房保證。2020年，大慕影藝執行長林昱伶邀請簡莉穎加入大慕影藝擔任內容總監，並啟動「找樣造劇」計畫，透過影視與劇場的跨界合作，期望能培養更多說故事的好手，並創造能多元轉譯的IP作品，替兩個領域注入一股新的養分。
維持影視產業與劇場界的規則運行，是有局限的
2016年，耳東劇團《服妖之鑑》首次演出，在台下看完演出的林昱伶震驚不已，心想：「怎麼會有這樣的劇本？不知道這個編劇腦袋裡到底裝著什麼東西？」那是她第一次想認識編劇簡莉穎。後來在朋友的聚會中，終於有機會認識彼此，林昱伶也提出合作邀約，但簡莉穎那時在劇場界還有些未完成的工作，於是，又過了兩、三年，兩人才開始有了密切的合作。
「從戲迷變成小粒（指簡莉穎）的朋友後，我們會一起去看電影，參加電影節，彼此也有一些意見交換。」林昱伶說，剛開始那幾年，兩人就是朋友間的互動；而簡莉穎與大慕影藝的合作，是從她著手進行影集劇本撰寫開始，一邊撰寫劇本，一邊也替大慕影藝尋找有趣的創意。林昱伶用「雜食」來形容簡莉穎，說她不僅博學，也涉獵很多領域，希望能藉由簡莉穎廣泛的觸角，替大慕影藝挖掘出有故事發展性的案子。
簡莉穎則接口說道，前期的合作偏向顧問性質，替大慕影藝開發案子。「那段時間我覺得像是在學習或是練功，我開始了解影視產業的樣貌，對於開案子的過程、影視市場的評估、預算投資規模等等，有了更深一層的認識。」簡莉穎提到，這樣的合作過程也像是進行了一場影視內容總監的職前訓練。
但若要說到雙方的正式合作，還是得從去（2020）年的「找樣造劇」計畫說起。在過去的合作經驗裡，已經培養出彼此間的信任，不論是林昱伶還是簡莉穎都認為，照著現有的影視產業或劇場界的規則運作，其實是有所局限的，「更多的創意跟故事來源」是重要關鍵，林昱伶於是邀請簡莉穎加入大慕影藝團隊，擔任內容總監，同時也啟動「找樣造劇」計畫，期望能結合兩邊的資源，打造更成熟的營運模式。
影視與劇場的匯流，講出更多好故事
雙方合作的源頭都是想挖掘好的故事，大慕影藝這幾年推出的《我們與惡的距離》、《做工的人》等作品皆大受好評，說好一個故事應該不至於太困難？「貼近社會脈動、讓觀眾有共感的題材，是大慕影藝的喜好，但我也常跟團隊開玩笑，說我們內部都沒有粉紅泡泡，如果要開發跟愛情相關的題材，相對是比較困難一些。」林昱伶笑著說，除了原先大慕影藝就擅長說的故事之外，簡莉穎的加入，更是讓團隊能接觸到更多好的故事。
林昱伶說得直白，影視產業牽涉龐大預算，分工與編制也複雜，在製作層面上，考慮的因素往往比劇場界要來得多，「我覺得劇場的想像空間其實是很大的，像是《服妖之鑑》，故事背景從現代穿越到明朝，又穿越到白色恐怖時期，在舞台上透過燈光或布景就能達成，但若擺在影視上，光想像就覺得困難。」因為看準了劇場創作所蘊含的多元想像，林昱伶在題材方面毫不設限，「找樣造劇」第一件作品《愛在年老色衰前》，就是這樣子孕育出來的。
「對我而言，像《愛在年老色衰前》講述屆齡40歲的女子使用交友軟體所碰到的感情遭遇，是很多觀眾都會有的經驗，這樣的故事無論是在劇場或是影視，都是可以成立的。」從製作角度切入，只要市場願意買單，就是林昱伶眼中的好故事。
profile
大慕影藝國際事業股份有限公司（DaMou Entertainment Co.Ltd），2013年7月成立，專注於電影、電視劇專案開發與投資製作，及藝人經紀的發展。歷年投資影視作品有電影《紅衣小女孩》系列、《女鬼橋》、電視劇《麻醉風暴2》等。2019年製作《我們與惡的距離》，被譽為台劇新天花板，隔年推出改編作家林立青散文集《做工的人》為電視劇集，亦頗受好評。2020年推出「找樣造劇」計畫，透過劇場人才與影視資源的匯流，創造能在不同媒介載體多元轉化的IP，打造橫跨劇場與影視的戲劇作品。
