過去有好幾年的時間，吳瑾蓉的生日願望都是能夠成為大牌編劇。只要夠大牌，劇本就不會被改得面目全非了吧？就能夠留住自己寫出來的角色了嗎？她寫了好多年，願望還沒成真，自己卻要被榨乾。此時，昔日的創作戰友楊景翔向她提議：「愈是這種時候愈要回到創作本身。」
「我很相信他的建議。也很想從影視回來寫劇場的本，回到整個團隊能給予編劇最大程度的尊重，回到能夠一起討論的狀態。可是，這真的有可能嗎？我當時只覺得這個想法好奢侈……」吳瑾蓉說，那份讓自己的心歸於平靜的嚮往，便是《單身租隊友》，乃至於電影《關於我和鬼變成家人那件事》的起步。
「賺錢」兩個字怎麼寫？
「後來才發現，能拍出來的電影都是奇蹟，大部分的劇本寫完之後是都拍不出來的。」吳瑾蓉說。
22歲寫了第一個劇本《維妮》，就拿到姚一葦劇本獎首獎，吳瑾蓉編劇之路出道得很風光，得獎運長虹，文學圈、影視界，能數得出來的獎項幾乎都拿過。彼時談合作的人很多，但最後總因各種理由擱置，那些她愛過的角色，全都封在劇本裡頭出不來。
「特別是那些你花了很多心力寫下的角色，希望能夠真的『見到他』、讓他被大家看見，但就沒有了，還想過幫角色做墓碑。寫劇本的時候你自己的靈魂也會透進去，如果沒拍成的話就像自己也死掉一點點。頭幾年很難放下。」
沒拍出來，不代表工作進不來。世界上需要編劇的行業百百種，有的如工廠流水線式的影視編劇，「那種非常好賺，因為邊拍邊寫，劇本無論如何一定會被拍出來。」又或者是幾年前，她在中國接案，經常是跟著導演和演員們一起開會討論，被丟進豪華的別墅或高級飯店寫個不停，「有一次真的很誇張，我們進的那個別墅馬桶是鍍金的，別墅大到室內就有小橋流水，我們就被關在裡面一直寫一直討論。」
腦袋轉個不停，下筆的故事愈來愈多，但她卻活得愈來愈小，「寫到三更半夜會忘記自己在幹嘛，精神喊話：『吳瑾蓉賺錢兩個字你不會寫嗎？寫了就可以賺到錢，你要繼續撐下去。』」她說，那時候自己養著一個工作室，她沒有倒下的本錢。
面對隨時可以全身而退的資方、隨時喊停的製片，彼時吳瑾蓉以為編劇的處世哲學就是一心多用，以經濟思維叫做分散風險，所以什麼案子來都要心存感激地收下。即便如此，依舊戰戰兢兢度日，好像未來只剩下兩個選擇——要麼不放棄地寫下去，期待有朝一日成為大編劇；要麼現在就轉身離開，另謀生存之道。
《單身租隊友》的出現，幾可說是在原先是非題的人生跑道中，硬是岔出來的另一條路徑。
吳瑾蓉
臺灣大學外文系、臺北藝術大學劇本創作研究所畢，劇本曾獲姚一葦劇本獎、教育部文藝獎、台北文學獎、優良電視劇本獎等。曾參與過的影視作品有《美味的想念》、《我的自由年代》、《李茶的姑媽》等，近期作品：《單身租隊友》1與2，《關於我和鬼成為家人的那件事》。
入行13年，很長一段時間，寫劇本和痛苦是同一件事，尤其生活一點都不喜劇時，卻要寫喜劇，曾想過要去頂讓胖老爹炸雞店或選里長，想過自己的墓誌銘上面要刻「沒拿訂金1個字都不准寫」，東想西想，最後卻回到劇場補血，一個在自己的想像中，因為沒有什麼錢，所以大家都是真心相愛的地方。
