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柏林愛樂邀請韓國女指揮家金恩善客席指揮荀貝格的獨角劇《等待》。(Michael Lewin International Artists' Management 提供)
特別企畫 Feature 2023-2024新樂季搶先報╱國際篇 德奧

揮別疫情 各大樂團從應景到巧思各展身手

2023╱2024 樂季適逢許多重要的誕辰周年紀念,如拉赫瑪尼諾夫 150 周年、荀貝格150周年、布魯克納200周年及德國作曲家藍乃克(Carl Reinecke)200周年,德奧系樂團紛紛推出應景的節目,並在主題策略上展現各自的巧思與特色。

柏林愛樂歌劇與女性元素抬頭、德勒斯登在新舊交替中創造話題

柏林愛樂主打荀貝格、布魯克納及「折翼的英雄」3大主題。在策略上,首席指揮佩特連科選擇推出觀眾較不熟悉的作品,以增加樂季的亮點。他將親自指揮荀貝格的神劇《雅各的天梯》(Jakobsleiter),此外,他也請來德勒斯登國家歌劇院音樂總監提勒曼擔任客席指揮,演出布魯克納的《習作交響曲》(Studiensymphonie)與《第零號交響曲》(Die Nullte)。以「折翼的英雄」作為主題的靈感,來自貝多芬的《英雄》。從這首內含「送葬進行曲」的交響曲出發,環顧古典音樂中所描摹的那些悲劇英雄╱英雌,如華格納的《崔斯坦》、理查.史特勞斯的《艾蕾克特拉》,以及奧乃格的《火刑台上的聖女貞德》(Jeanne d'Arc au bûcher)。從上述這些曲目,可觀察到柏林愛樂在節目安排上的兩個新趨勢:一、歌劇作品演出比例明顯增加 ;二、「女性」成為新焦點。與此相呼應的是,柏林愛樂邀來韓國女指揮家金恩善(Eun Sun Kim),客席指揮荀貝格的獨角劇《等待》(Erwartung),成為新一季的話題與亮點。

新樂季亦逢德勒斯登國家歌劇院樂團建團 475周年,音樂總監提勒曼將在盛大歡慶之後正式卸任,並交棒給加提(Daniele Gatti)。有趣的是,他們倆跑到柏林愛樂客席指揮布魯克納與荀貝格,卻為德勒斯登的新樂季另作安排。今年恰好也是布拉姆斯誕辰190周年,提勒曼表示,2012年他選擇以布拉姆斯作為走馬上任的開幕音樂會,而今也以布拉姆斯為自己的任期劃下句點,算是「有始有終」。此外,他還特別規劃演出韋伯的《歡慶》序曲、華格納的《唐懷瑟》序曲及理查.史特勞斯的《玫瑰騎士》組曲與《查哈圖斯特拉如是說》。作為德奧音樂詮釋的名家,提勒曼此番算是端出自己的招牌拿手菜,來回饋德勒斯登樂迷12年來對他的愛戴。由於提勒曼個人的專長與偏好,往年德勒斯登樂季的曲目規劃,多偏於傳統與保守,因此,新一樂季重磅推出的駐團作曲家哈斯(Georg Friedrich Haas)讓人眼睛一亮!哈斯被歸類為頻譜樂派,創作中大量使用「微分音」及「泛音和弦」。他將為德勒斯登國家歌劇院樂團量身打造新曲,屆時也會請來芬蘭女指揮家梅爾基(Susanna Mälkki)為此曲舉行世界首演。

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趨勢觀察

策略轉向指揮大師與專曲 女性指揮出頭天

3年的COVID-19疫情,重挫了歐洲樂團。長期缺乏票房收入,缺乏演出機會,導致各樂團入不敷出,其經費預算自然也被迫縮減,這些都如實反映到了新樂季節目的規劃上。2023╱2024樂季最明顯的改變,是各大樂團的協奏曲節目銳減了。一反過去以明星獨奏家作為招牌的行銷策略,轉而以指揮大師與他們的專長曲目作為主打。如此為之的結果,一來是省下了大筆邀請明星獨奏家的成本,二來則讓各大樂團更專注於發展自己的專長與特色,某種程度來說,是「捨去廣度,成就深度」,或許也是塞翁失馬,焉知非福。

少了明星獨奏家的光環加持,就必須另闢樂季節目亮點。大量起用女性指揮,顯然成為德奧各大樂團有志一同的操作手法。此外,目前盤據各大山頭的首席指揮,大多是歌劇指揮出身且擅長現代音樂,這也明顯反映到他們在樂季節目的規劃上。未來走進音樂廳,會聽到更多現代作品,更多以音樂會形式呈現的歌劇,已是大勢所趨。(邱秀穎)

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