2023╱2024 樂季適逢許多重要的誕辰周年紀念，如拉赫瑪尼諾夫 150 周年、荀貝格150周年、布魯克納200周年及德國作曲家藍乃克（Carl Reinecke）200周年，德奧系樂團紛紛推出應景的節目，並在主題策略上展現各自的巧思與特色。
柏林愛樂歌劇與女性元素抬頭、德勒斯登在新舊交替中創造話題
柏林愛樂主打荀貝格、布魯克納及「折翼的英雄」3大主題。在策略上，首席指揮佩特連科選擇推出觀眾較不熟悉的作品，以增加樂季的亮點。他將親自指揮荀貝格的神劇《雅各的天梯》（Jakobsleiter），此外，他也請來德勒斯登國家歌劇院音樂總監提勒曼擔任客席指揮，演出布魯克納的《習作交響曲》（Studiensymphonie）與《第零號交響曲》（Die Nullte）。以「折翼的英雄」作為主題的靈感，來自貝多芬的《英雄》。從這首內含「送葬進行曲」的交響曲出發，環顧古典音樂中所描摹的那些悲劇英雄╱英雌，如華格納的《崔斯坦》、理查．史特勞斯的《艾蕾克特拉》，以及奧乃格的《火刑台上的聖女貞德》（Jeanne d'Arc au bûcher）。從上述這些曲目，可觀察到柏林愛樂在節目安排上的兩個新趨勢：一、歌劇作品演出比例明顯增加 ；二、「女性」成為新焦點。與此相呼應的是，柏林愛樂邀來韓國女指揮家金恩善（Eun Sun Kim），客席指揮荀貝格的獨角劇《等待》（Erwartung），成為新一季的話題與亮點。
新樂季亦逢德勒斯登國家歌劇院樂團建團 475周年，音樂總監提勒曼將在盛大歡慶之後正式卸任，並交棒給加提（Daniele Gatti）。有趣的是，他們倆跑到柏林愛樂客席指揮布魯克納與荀貝格，卻為德勒斯登的新樂季另作安排。今年恰好也是布拉姆斯誕辰190周年，提勒曼表示，2012年他選擇以布拉姆斯作為走馬上任的開幕音樂會，而今也以布拉姆斯為自己的任期劃下句點，算是「有始有終」。此外，他還特別規劃演出韋伯的《歡慶》序曲、華格納的《唐懷瑟》序曲及理查．史特勞斯的《玫瑰騎士》組曲與《查哈圖斯特拉如是說》。作為德奧音樂詮釋的名家，提勒曼此番算是端出自己的招牌拿手菜，來回饋德勒斯登樂迷12年來對他的愛戴。由於提勒曼個人的專長與偏好，往年德勒斯登樂季的曲目規劃，多偏於傳統與保守，因此，新一樂季重磅推出的駐團作曲家哈斯（Georg Friedrich Haas）讓人眼睛一亮！哈斯被歸類為頻譜樂派，創作中大量使用「微分音」及「泛音和弦」。他將為德勒斯登國家歌劇院樂團量身打造新曲，屆時也會請來芬蘭女指揮家梅爾基（Susanna Mälkki）為此曲舉行世界首演。
趨勢觀察
策略轉向指揮大師與專曲 女性指揮出頭天
3年的COVID-19疫情，重挫了歐洲樂團。長期缺乏票房收入，缺乏演出機會，導致各樂團入不敷出，其經費預算自然也被迫縮減，這些都如實反映到了新樂季節目的規劃上。2023╱2024樂季最明顯的改變，是各大樂團的協奏曲節目銳減了。一反過去以明星獨奏家作為招牌的行銷策略，轉而以指揮大師與他們的專長曲目作為主打。如此為之的結果，一來是省下了大筆邀請明星獨奏家的成本，二來則讓各大樂團更專注於發展自己的專長與特色，某種程度來說，是「捨去廣度，成就深度」，或許也是塞翁失馬，焉知非福。
少了明星獨奏家的光環加持，就必須另闢樂季節目亮點。大量起用女性指揮，顯然成為德奧各大樂團有志一同的操作手法。此外，目前盤據各大山頭的首席指揮，大多是歌劇指揮出身且擅長現代音樂，這也明顯反映到他們在樂季節目的規劃上。未來走進音樂廳，會聽到更多現代作品，更多以音樂會形式呈現的歌劇，已是大勢所趨。（邱秀穎）
