2024臺北藝術節《親愛的帕索里尼》將於8月23日至25日在臺北表演藝術中心藍盒子登場。首度來台的重量級演員蒂妲．史雲頓（Tilda Swinton）攜手時尚歷史學家奧利維耶．薩亞（Olivier Saillard），將劇場空間化作全白伸展台，一套套出自帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）電影的戲服，在舞台上一一自箱中被取出，蒂妲．史雲頓將自己身體當作服裝載體，讓這些曾經僅為一齣電影裡而生的服裝，透過她重新詮釋，以主角身分再次鮮活起來。
蒂妲．史雲頓電影生涯始於1985年，她參演導演德瑞克．賈曼（Derek Jarman）執導的《卡拉瓦喬》入行，與賈曼合作開啟她往後30年的創作核心，將電影視為一種極具影響力的社會行動，囊括包容、倡議、浪漫、奇想、知識及政治等精神。談到義大利電影大師帕索里尼，史雲頓說：「我相信，單單就帕索里尼存在這件事情，給予賈曼很大勇氣：無論是作為詩人、知識分子、政治活動家或是激進電影工作者，他擁有著不可否認的國際影響力與卓越地位。」
她認為帕索里尼走在前端，點明了前路、照亮了方向；對於其後的電影人而言，在感受到嚴峻威脅的時代，在初試啼聲，嘗試著一種全新、現代、具辯證意涵電影的時候，「是帕索里尼與他的電影鼓勵著我們的創作。」對史雲頓來說，帕索里尼藝術理念影響她甚多，「在我成為藝術家初期，他便成為人生的導師及創作泉源」。
在電影大銀幕發光十年之後，蒂妲．史雲頓將她的藝術觸角伸向行為藝術，1995年在倫敦蛇形畫廊一檔由她構思、演出的行為藝術表演《也許》廣受好評，從此開啟她與不同場館的跨界合作。2012年史雲頓與奧利維耶．薩亞展開合作，首件作品《不可能的衣櫃》（The Impossible Wardrobe）便以服裝為主題，史雲頓擔綱演繹服裝的表演者，當時她並未穿上任何一件衣服，而是藉由舉手、旋轉、舞蹈等動作，給予服裝不同的意識。
而本次來台演出的《親愛的帕索里尼》，對她而言更別具意義，不僅是她和老搭檔又一次服裝主題的延伸，更重要的是結合了帕索里尼的電影。史雲頓表示，這次的演出「跨越了許多門檻，奧利維耶和我獲得接觸到帕索里尼作品收藏的機會，而我們燃起熊熊的熱情。我們深愛著這些在同一個電影宇宙裡的遺跡，能夠與它們對話，真的令人陶醉至極。」
蒂妲．史雲頓表示，「我們一直在探索，這些服裝過去穿在身上的時候，從沒做過的姿勢跟動作，那些屬於未曾涉足的領域。就像在一片雪地，還沒有人踏過一樣。我們希望透過這些作品，瞭解服裝還有什麼樣的新的可能性？比如它所留下的這些文物可以做為紀念，同時是一個入口，讓我們能夠進到過去的歷史。透過服裝的引領，或者是跟我們互動之後去探索，或者是去摸索出一條新的道路，邁向未來的新道路。我覺得我們是更貼近這個世界。這個展演的過程對我們來說，就是讓大家保持好奇心，會繼續想要看下去的動力。」
作為《親愛的帕索里尼》共同創作人的奧利維耶．薩亞，1995年出任馬賽時裝博物館館長，後來負責巴黎裝飾藝術博物館的「時尚」展覽規畫，並於2010年起擔任巴黎時尚博物館館長，從業20餘年來發起近30場的演出。他指出，帕索里尼電影裡的服裝，並非是單純的時代呈現，而是透過服裝呈現出不同的時間及地理空間，與帕索里尼長期合作的服裝設計師達尼羅．多納蒂（Danilo Donati），在其電影的美學中一直扮演著重要的角色，無論是布料的選擇、色彩的運用，皆為電影增添了超越演員本身魅力。
薩亞回憶初次見到這次演出的「服裝主角」時的感受：「多納蒂為帕索里尼創作的戲服緊密懸掛並列著，安靜如架上的叢書，它們默默地展示在羅馬的法拉尼工作室之中，這裡也是製作這些服裝的所在。主角和配角的戲服、臨演的衣服，都按照電影和製作進行分組、按章節和場景收集在一起，有些衣服在拍攝結束後再也沒有觸碰過人的肌膚。｣
帕索里尼是20世紀義大利最具影響力和爭議的電影導演與詩人，一生拍過12部長片，獲得包括柏林金熊獎及坎城、威尼斯等三大影展獎項及影評人推崇。他的電影創作深受義大利新寫實主義（Italian Neorealism）影響，不僅僅是這項運動的繼承者，更是一位革新者，他的作品像是《馬太福音》和《索多瑪的120天》等，在視覺和敘事上有著極高的藝術成就，還挑戰了當時的社會道德觀和審查制度。他毫不避諱地抨擊社會的不公、反對消費主義，還有對宗教、學生的批判，這使得他在藝術成就之外，也經常成為爭議的焦點。
在《親愛的帕索里尼》表演中所出現的戲服，來自《馬太福音》、《老鷹與麻雀》、《伊底帕斯王》、《豚小屋》、《十日談》、《坎特伯雷故事集》、《一千零一夜》、《索多瑪的120天》等帕索里尼執導的電影，全都由二度榮獲奧斯卡最佳服裝設計獎的設計師達尼羅．多納蒂設計，這些服裝不僅是電影中的道具，更是電影靈魂的一部分。他為了呈現獨特的效果，常使用不同的材質與不尋常顏色拼接完成服裝，再加上時時創新，如令人驚豔的立體結構垂肩花苞袖，都讓他的設計獨樹一幟、被譽為金獎傳奇大師。
這些戲服透過《親愛的帕索里尼》這樣一場彷彿行為藝術又像是一場鄭重儀式的表演，再度被賦予新的生命。薩亞表示，對他而言，《親愛的帕索里尼》是一場表演也是一場展覽，將這些與世隔絕的衣服自防塵罩、盒子中取出，每一件衣服都有它的個性與姿態。在舞台上，薩亞穿著連身工作服，親自將戲服的褶皺攤開，史雲頓則是另外一位策展人，彷彿在博物館裡用她的身體當作載體展示這些服裝，進行一場為時105分鐘的動態導覽。薩亞說：「史雲頓沒有在扮演、也不是在表演，她只是擁抱並呈現服裝本身的樣貌。」然而，在這樣的重新詮釋之後，終究還是為這些服裝再度留下鮮活而立體的印記。
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