以 20 世紀 50 年代女性國劇團為題材的網路漫畫《正年》，在去年改編成電視劇後大獲成功，創下亮眼收視成績，成為近期難得一見的票房佳作，更成功喚起大眾對「女性國劇」這門被遺忘藝術的關注。
女性國劇源於 1948 年，由一群女性國樂藝術家組成的「女性國樂同好會」（여성국악동호회）開創，並於 1950 年代迎來黃金時期。女性國劇的特色在於全女性演員包辦劇中所有角色，包含男性角色，融合唱腔、舞蹈與戲劇表演。其中，扮演男性角色的「花美男」演員更因俊美形象與精湛演技，吸引大量粉絲，被譽為韓國粉絲文化的起點。然而，隨著 1960 年代電視和電影等娛樂形式的普及，女性國劇票房急劇下滑。不僅外部環境變遷影響，過度依賴明星美男演員光環、商業化取向導致藝術性被忽略等內部問題，也使這門獨特的通俗藝術逐漸失去立足之地，最終被排除在國家文化政策支持之外，漸漸淡出大眾視野。
近年來，劇場界以女性主角為核心的作品關注度逐漸升高。根據韓國票務網站 Interpark 的數據顯示，女性敘事作品的購票者中，女性占比超過七成，其中又以性別意識敏感度高的 20 至 30 歲女性觀眾為最大宗，成為推動女性敘事作品產出的重要動力。在這股趨勢中，女性國劇作為全女性演出的藝術形式，展現出重新詮釋女性敘事的豐富可能性。
作為女性國劇第三代傳人的「女性國劇製作所」（여성국극제작소）負責人 Park Soo Bin （박수빈）在訪談中提到：「女性國劇可說是韓國最早的音樂劇形式，它既保有傳統韻味，又融入現代元素。透過傳統與當代元素的結合，女性國劇得以為韓國表演藝術的多樣性做出貢獻。」業界人士普遍認為，要「復興」女性國劇，不僅需要政府支持，還得仰賴民間推動及藝術界合作，甚至可以考慮將女性國劇列為國家非物質文化遺產，以支持系統性的保存與傳承工作。
在電視劇《正年》的熱潮帶動下，新生代女性國劇作品也開始嶄露頭角。今年 1 月於ARKO 藝術劇場上演的《成為枕頭的男子》（벼개가 된 사나히）便因題材新穎而備受矚目。該作品以一名酷兒少年成為女性國劇演員的歷程為主軸，不僅展現出女性國劇作為文化遺產的歷史價值，更突顯其作為一種藝術形式，在包容當代多元社會議題上的靈活度，呈現出女性國劇在當代語境下的另一種可能性。
