自演員背景出身的編劇，創作劇本時會比較得心應手嗎？王詩淳現身說法回應：兩者在劇場的位置完全不同。
「身為演員的時候，拿到劇本都很興奮，像是拿到一道謎題一樣，團隊一起思考如何解謎。」王詩淳說，但是編劇不是如此，「寫劇本就是痛苦漫長且孤獨的過程……成就感也沒有比較高，如果沒有熱愛這件事情，根本做不下去。」
若是如此，那麼近年來，王詩淳高密度地投入音樂劇的編劇創作中，某種程度也宣示了她的愛吧？同時，也是音樂劇這樣的形式，讓她重新正視讀劇的重要性。「特別是音樂劇。這是集結龐大創作團隊的編制，其精準度不太容許演出當下有太多的自由發揮。而一切若得要求得這麼精準，就必然需要讀劇的加入。」
王詩淳
國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修表演。編劇作品包含天作之合劇團MRT實驗音樂劇《好久不見》；花聲藝文X幹麻醬紙《鬼歸代言人》ep.2.~ep.9、《鬼歸代言人—正邪不兩立》、《不親愛家人》；笨鳥工作室《沒有人想交作業》；新竹市文化局委託在地音樂劇《北斗星下的大煙囪》；五口創意工作室《三個不結婚的女人》；三點水製藝《老男孩》等。
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