自演員背景出身的編劇，創作劇本時會比較得心應手嗎？王詩淳現身說法回應：兩者在劇場的位置完全不同。
「身為演員的時候，拿到劇本都很興奮，像是拿到一道謎題一樣，團隊一起思考如何解謎。」王詩淳說，但是編劇不是如此，「寫劇本就是痛苦漫長且孤獨的過程……成就感也沒有比較高，如果沒有熱愛這件事情，根本做不下去。」
若是如此，那麼近年來，王詩淳高密度地投入音樂劇的編劇創作中，某種程度也宣示了她的愛吧？同時，也是音樂劇這樣的形式，讓她重新正視讀劇的重要性。「特別是音樂劇。這是集結龐大創作團隊的編制，其精準度不太容許演出當下有太多的自由發揮。而一切若得要求得這麼精準，就必然需要讀劇的加入。」
沒寫完的劇本，還可以讀嗎？
對於編劇而言，創作當然不僅只是為了讀劇而生，但往往得透過讀劇的加持，來檢視方方面面的劇本盲點。王詩淳說：「特別像是音樂劇這種——戲劇節奏、整體調性、音樂性都放得很前面的劇種，更需要先透過讀劇來觀察觀眾的反應。」
不過，這也牽扯到台灣劇場環境能否給出這樣的餘裕，讓創作者們有足夠的心力歷經田調、創作、讀劇、修正，才到正式演出的歷程呢？
嗯，通常很難。
王詩淳以《三個不結婚的女人》為例，這個音樂劇作品改編自日下棗的同名漫畫作品，「照理來說，讀劇應該是要讀完整個劇本的，可是我們大約在讀劇前兩個月就發現創作時程來不及，太多東西不確定，所以最終讀劇時只能夠完成上半場。」她說。當然，觀眾也明白這件事情，明白他們看的內容不是完整的，問題是——當觀眾接收到的不是完整的脈絡時，那麼讀劇的行為還存有多少意義呢？
「畢竟讀劇這件事情，就是在測試水溫，除了檢視觀眾給予的回饋是否與我們的期待相符之外，也是一個機會讓內部創作者們確認彼此是否在同一條船上。但若劇本還沒寫完就得進行讀劇，感覺比較像是單純走完一個流程而已。」且資深觀眾都明白，觀看讀劇的另一項重點，是能在事後給予有效的回饋，讓讀劇成為一種健康的交流。因此，推上去的如果是半成品，相對會可惜許多。
「可是也不是說沒有收穫，比方說在創作時我們一直很怕冒犯到腐女，這個已經被貼上很多標籤的文化，會不會因為我們的觀點又被加上新的刻板印象？沒想到很多人看完以後，反而要我們不要擔心、盡量寫。這是滿令人感到驚喜的體驗。」王詩淳這麼說。
不容許有犯錯的機會
不過，也有些劇本難產的原因，非關讀劇的有無，而是戲劇主題上的問題。
王詩淳提及另外一個作品：影集式音樂劇《不親愛家人》。寫到一半她就發現問題：這個作品，「跟音樂劇的體質有點距離」。
「在我們的生命經驗裡，大多還是不同於美式家庭，後者可以在談話中有許多情感交流，意見分歧處不怕爭執和衝突，但是台灣的狀況常常是一個問題放在那邊，彼此心知肚明，又覺得不去觸碰就能夠繼續生活。」王詩淳抱著頭問：「這樣要怎麼唱？大家討論到一半就不講話了，還要唱什麼歌啊？完全開不了口啊。」
家庭主題在一般戲劇形式能夠成立，主因在於現代劇場提供大量的「留白」，不言而喻的狀態能夠透過非語言的行動、或者角色的無聲交流而傳達給觀眾，可是若套在音樂劇的形式裡則相對困難。
雖說如此，王詩淳最後仍戰戰兢兢地與團隊完成了第一集《不親愛家人》，且在在意識到台灣劇場環境的生存困境。那像是一輛無法踩剎車的火車，抵達終點之前很難有迴轉的空間。
「團隊通常都是以正式演出為目標去投案，申請到補助以後就會有一個期限的壓力在。你說，資源好一點的團隊或許能夠歷經像百老匯那樣的讀劇、tryout（試演）、 preview（預演）、才到正式演出。可是一般來說，目前台灣沒有這樣的環境和習慣，我們不會有這樣的機會，多是讀劇的下一步就是正式演出，等於能夠修改的空間只有百分之十吧？你不太有犯錯的機會。」
所有作品都必須謹慎以對
因為知道每次的呈現都是那樣珍貴，讓王詩淳更加不敢怠慢創作這回事。
回頭聊起台灣近年來逐漸興盛的讀劇風氣，她樂見其成，同時謹慎地說：「現在也愈來愈多平台、單位在進行劇本開發，讓更多作品找到舞台可以發表。讀劇的形式，相對正式演出壓力會小一點，能透過這樣的方式，在早期就找到不同的資源、陪伴這個作品成長，我都覺得是蠻好的事情。」
說到這裡，王詩淳停頓一會兒，揀選用字，接著才說：「可是，雖說如此，我認為所有階段的露出還是得更嚴肅地去看待它。」
她解釋，讀劇的興盛一來能夠讓不同的創作者更快速被人發掘，但也可能使尚未完成的作品輕率地站上檯面。王詩淳說：「我認為，當每個創作者都不斷精進自己的能力，精進到無論是讀劇或正式演出，都是經得起磨練的，觀眾也才會對這個創作生態產出信任感，讓他願意一再地選擇走進劇場。」
換句話說，創作者有失敗的權利，卻別讓自己總是心存僥倖。當作品端上舞台，無論是讀劇或者正式演出，都是一場公開的試煉，不該因為製作成本高低而改變自己投注的狀態。王詩淳說：「有讀劇的過程很好，可是不要忘記最終，我們還是要朝那個理想的終點邁進。」
言盡於此，演員出身的王詩淳恐怕尚未發現。但是她之於編劇的關係——那絕對是真愛。
王詩淳
國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修表演。編劇作品包含天作之合劇團MRT實驗音樂劇《好久不見》；花聲藝文X幹麻醬紙《鬼歸代言人》ep.2.~ep.9、《鬼歸代言人—正邪不兩立》、《不親愛家人》；笨鳥工作室《沒有人想交作業》；新竹市文化局委託在地音樂劇《北斗星下的大煙囪》；五口創意工作室《三個不結婚的女人》；三點水製藝《老男孩》等。
