PAR 表演藝術雜誌

1920年間，正值日治時期的台灣民間發起「臺灣議會設置請願運動」，期望將立法權交還給人民。1923年12月16日，總督府以違反《治安警察法》第8條第2項為由，針對蔣渭水、蔡培火和陳逢源等人成立的「臺灣議會期成同盟會」成員展開抓捕，史稱「《治安警察法》違反事件」（以下簡稱「治警事件」）。

今（2023）年適逢治警事件百年，臺灣新文化運動紀念館（以下簡稱「新文化館」）推出「治警事件百年紀念創作藝術節」，透過工作坊、劇本徵件與演出、走讀等活動，來重新理解百年前風起雲湧的歷史現場。

從工作坊、文史顧問到創作陪伴，豐富徵件劇本厚實度

「百餘年前，知識分子在社會上爭取平權、啟迪民智的過程中，早有透過戲劇方式來和民間溝通。作為推廣這段歷史為目的的新文化館，我們也希望以戲劇作為平台，用更主動、更多元的形式，傳遞給更多的受眾。」新文化館館長許美惠說，除了客觀史實的呈現，新文化館也希望藉由工作坊與劇本徵件，加入不同的視角來訴說當年故事，是藝術節的起點。

許美惠進一步解釋，治警事件對多數人來說，並不是耳熟能詳的歷史，而以此事件為創作基底的劇本徵件，不希望只是樣板作文，於是事先規劃劇本創作工作坊，邀請專家學者帶領創作者認識事件、了解歷史背景與日常，接著對外開放徵件，選出《大正十二年》、《春風得意樓》與《外外外帝國跑廢》3個劇本。

聚思製造端總監、同時也是此次計畫主持人的高翊愷補充，除了有徵件前期的工作坊外，3組團隊在入選後的劇本創作階段，還有創作顧問、文史顧問、創作陪伴等角色提供諮詢與建議。「團隊們非常用功，在爬梳文史資料後，都會針對創作提出問題向顧問請益。」他也偷偷劇透，像《大正十二年》編劇劉勇辰就將當時兩部小說化為劇情，藉大量的史料閱讀，從中窺探出過往社會風貌，並串接到劇本創作裡。

3種切入視角，重新理解治警事件

在劇本徵件之初，新文化館的立場就十分確定，不僅要透過戲劇的互動方式將治警事件傳遞給觀眾，更是抱持著開放心態，樂見有多元視角切入與觀看歷史，也嘗試化解歷史很無聊的刻板印象。「徵件難免會有遺珠之憾，但這次選出的3個製作演出，同樣能帶著大家從不同觀點思考治警事件。」許美惠從《大正十二年》說起，當年知識分子被指稱違反《治安警察法》，法庭攻防正是重要環節，編劇以事件發生的大正十二年為題開展劇本，透過日本警察與檢察官的視角，帶領觀眾反思律法、政治、殖民的辯論。

編劇王健任和嚎哮排演共同創作的《春風得意樓》則將焦點放到庶民身上，雖然是以治警事件主角之一蔣渭水所開設的春風得意樓為名，訴說的卻是在其中工作的廚師、藝旦、服務生等人的故事。當自家老闆成為社會運動的風雲人物，警察三不五時就來巡店「關心」，導致生意一落千丈、可能都要領不到薪水了，這些市井小民的心聲是什麼？高翊愷說，《春風得意樓》雖是喜劇基調，但背後勾勒出的是迫使人民陷入這般困境的社會真實。

這次徵件的第3件作品《外外外帝國跑廢》，是以「物品」為敘事核心，編劇蔡格爾在創作裡結合時下流行的「跑廢墟」活動，並從「不過問、不透露、不碰觸」的精神，延伸出當時民間對於政治或社會運動的態度。「劇本各自反映了創作者觀看治警事件的視角，切入點差異相當大，但都試著讓觀眾可以更親近歷史。」從徵件、創作到排練，高翊愷看見團隊一路以來的挑戰與努力。

3部劇3處演出地點，透過走讀串起大稻埕街區歷史

完成去年底的讀本後，這3件作品將迎來階段性展演。一方面為了回應新文化運動、治警事件和大稻埕的高度連結，二來大稻埕在過去也有戲窟之稱，原先想著要搭建舞台演出的想法，最後根據作品性質，改為在3個地點各自演出。像是《大正十二年》選擇在空間方正的大稻埕戲苑曲藝場上演，對應《春風得意樓》的故事背景，則是帶著說書氛圍的新芳春茶行，而納豆劇場則回應了《外外外帝國跑廢》的魔幻感。

因著3處非制式展演空間的串演，計畫團隊也加入擅於操作環境劇場與社區劇場的「斜槓青年創作體」，運用他們開發的「奈奈子」一角，從南部一路尋愛到大稻埕，既回應日治時期對於「自由戀愛」的萌芽，也觸發治警事件的相關資訊，透過免費的走讀活動，讓更多民眾有機會接觸到這段歷史。

「從最初的工作坊我們就有觀察到，除了對歷史有興趣的人來參加之外，也有學生族群、社會人士到場，甚至在讀劇結束後，就有觀眾馬上追問後續全本演出的場次時間。」作為治警事件百年紀念而籌辦的藝術節，許美惠和高翊愷異口同聲表示，本來就不能期望觀眾看完演出便可了解完整歷史，但能透過戲劇，對台灣曾發生過的歷史有初步認識的起點，甚至願意多一些琢磨，這就已經是很棒的收穫了。