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演出評論 Review
讓人無法逃離的嘶啞琴音？
動人之處，在於劇作家的失落、憤怒、和困惑，在於他是一個以說故事為業的人，卻被迫要在一個故事已經不再有任何意義的時代中，繼續努力說著故事，並且抱著一點點引起閱聽者興趣的希望，只是，他卻又擺脫不掉身後如背後靈一樣緊隨的提琴手。
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演出評論 Review
這執拗又矛盾的「巨人」！
編導先以假性的親子關係，譬喻政治與政權的手段，觀眾原以為的「天倫夢覺」，卻其實是沉淪且陰暗的同志情態。主角的反逆，讓人以為是忍無可忍的革命，男人和男人的苟且，原來是反諷政治的勾結；這「以退為進」的導演概念，成功地在劇末翻轉了全劇一直以來戲劇動作的表相。
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演出評論 Review
豪氣干雲的曠世志業vs.細緻靈動的民族情性
走出音樂廳，忖度著整場音樂會最大的考驗，應係五首風格殊異兼具深度與難度的作品吧！？在充分測試客席指揮的能耐之後，也充分砥礪交響樂團的東方音樂語彙能力。華人樂壇對於東西方的混搭拼貼，早已累積許多可資借鑑的經驗，在此基礎上，如同音樂會的企畫宗旨，透過更深更廣的東西交融，似乎才能獲致代言民族性的認證，與世界性對等拔河、循環相生。
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回想與回響 Echo
一切的「變」 指向同一個未知的未來
這次的《雙黃線》，是黃翊少年老成的一番「回顧」。這個意外的拼貼前半段，卻為我們揭露了些解讀他近期轉變的光。形貌上簡約、典雅的陳設，簡單的道具物件，與胡鑑在桌上進行的種種不帶感情的動作，看似古典力學的分解圖，呼應著現在他熱中探討的「科技」，卻帶著十九世紀H. G. Wells小說《時光機器》那般的古拙樸實！
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回想與回響 Echo
劇場，迷人的法西斯
演員似乎沒有準備好去說出像法斯賓達那麼冷酷的語言，去召喚像殺人魔那麼危險的魅力，去運作舞台這部如此龐大的暴力機器，以至於在面對觀眾的壓力下，只能近乎無感地執行導演排練時訂下的指令。如果導演不想這樣，演員更不想這樣，那麼糟了，導演和演員等於在演出的同時感受「感受的斷裂」。換句話說，那就不是這齣戲在談法西斯，而是整齣戲都被法西斯掉了
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聚光燈下 In the Spotlight 京劇武生
戴立吾 半生緣一身功 只嘆知音難求
雖然是頗具知名度的台灣新一代京劇武生，戴立吾的表演生涯卻不如表面亮麗，大環境的限制，讓武生武丑行當的發展未來晦暗難明。雖然也演過電影電視，但他終究還是希望能在舞台上發光發熱，戴立吾說：「我學了一輩子的戲，我會的就是這個，即便大環境不盡人意，但我最有成就感的仍是在大舞台上，即便觀眾愈來愈少，只要有人懂戲，懂我哪裡唱得好，哪裡唱得不好，我就滿足了。」
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合縱連橫 打造「亞太連結」的表演文化
擁有來自超過廿二個國家的七十二個表演場館及藝術組織會員，亞太表演藝術中心協會可說是亞太地區重量級的表演藝術組織。在暌違十一年後，國家兩廳院再度主辦亞太表演藝術中心協會年會，以「亞太連結」為主題，反映趨勢、架構亞太地區的發展現況與合作網絡，並探討區域網絡所扮演角色、藝術中心及創作之間的關聯。而在三天講座所探討的方向中，最令人深思的是，廿一世紀的亞洲表演藝術，要如何定義亞洲，進而在全球文化中標示鮮明的文化定位？
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話題追蹤 Follow-ups
台灣好聲音 壯遊啟程！
自二○一○年在廣東的「亞洲音樂節」首度登「陸」之後，NSO在今年十一月初，續以「台灣愛樂」為名，進行了一次創團廿六年來最大規模的東北亞巡迴。在音樂總監呂紹嘉的帶領下，為期十天的巡迴跨越兩國，依序在中國的上海、杭州、北京及日本的東京此四個城市留下足跡。此行不但引起中國樂壇的關切與討論，也是呂紹嘉第一次率團到兩岸以外的地區演出。
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洄瀾起「藝」 尋找表演藝術的趣味
自即日起於花蓮文化創意產業園區展開的「藝享天開花蓮101表演藝術節」，由國光劇團策劃執行，一方面邀請國內知名團體到花蓮發表創作，一方面徵選花蓮的表演團體共同參與，策劃的思考是以發揮表演藝術的想像力，讓表演藝術環境更加茁壯，具有持續力的心意；兼具展演觀賞、青年創作者培力、親子共賞等面向。
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四界看表演 Stage Viewer 俄國劇場導演
克里莫夫 奇幻造景顛覆劇場想像
身兼畫家、設計、教授和導演四職的迪米崔．克里莫夫，是俄國劇壇急速竄紅的導演，他以戲劇張力十足、視覺意象豐富的表現方式，在劇場中打造超越語言的觀賞經驗。克里莫夫的每個製作都像一個巨大的無底洞，深深擄獲住觀眾的注意力。在他的作品裡面，有一種原始的共通性，將每一個不同文化背景的觀者緊緊串連在一起。
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四界看表演 Stage Viewer 人物專訪
克里莫夫：導演就是要建構一扇讓人興味盎然的窗戶
筆者有幸透過莫斯科藝術劇院院長牽線，結識了克里莫夫並相約見面。克里莫夫非常準時，跟一般的俄國人不太一樣。他與我約定五點半，五點卅分一到，他本人便從遠方飄逸著灰白色的長髮，風度翩翩地走進來。 沒有任何一點架子，溫文儒雅的氣質讓人如沐春風。我們走進國王劇院（Kings Theatre）的貴賓休息室， 由於適逢愛丁堡首演過後，我們便從劇評的討論聊起： Q：你在意劇評嗎？ A：（笑）很不幸地，非常在意。 Q：你會因為評論的關係而調整戲的內容嗎？ A：不會。（停頓）喔對了，今天的訪問我會比照戲裡面的狗，Venya，接受英國媒體訪談的邏輯：「是、不是、還好。」（停頓，學狗叫）汪汪！（大笑） Q：（笑）從彼得．布魯克（Peter Brook）或陽光劇團的莫虛金（Ariane Mnouchkine）的創作脈絡來看，我們不難發現他們早期的作品比較風格化、晚年作品回歸平淡。從二○○二年開始擔任導演之後的這十年，你覺得自己在創作過程中有任何轉變嗎？ A：一開始當導演的時候，我只要抓到一個方向，便會很開心地想要順著走，就好像你踏上滑雪板站穩之後，便緊抓不放。但是現在我比較喜歡邊進行排練邊改變遊戲規則。從前我會直線性地引導觀眾進入我的作品，現在我喜歡迂迴地非線性引導（手在空中比劃著）。 Q：演員在你的作品裡面扮演什麼樣角色？你平常是怎麼跟他們工作的？ A：非常重要。至於怎麼和他們工作，實在很難形容，就好像要你形容怎麼跟老婆相處一樣。一段關係裡面，你們的互動和行為會不斷地改變。例如在婚姻裡，是愛在牽
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四界看表演 Stage Viewer
四百年前歌劇 變身當代綜藝歌舞秀
《奧菲歐》、《奧德賽的返家》與《波佩亞的加冕》是十六、七世紀作曲家蒙特威爾第流傳至今的唯三歌劇，柏林喜歌劇院即以此可算是現代歌劇源頭的三聯劇製作揭開今年下半年新樂季。導演寇斯基（Barrie Kosky）的製作，幾乎是把四百年前蒙特威爾第的歌劇，作成一場現代的大型綜藝歌舞秀。
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藝視窗 News第17屆「國家文藝獎」推薦作業至12月底截止
【台灣】 第17屆「國家文藝獎」推薦作業至12月底截止 第十七屆國家文藝獎作業即日展開！依據國家文藝獎設置辦法第六條，參選管道包含推薦與提名兩種方式，國藝會將發函邀請歷屆國家文藝獎得主、歷屆董監事、歷屆提名及評審委員、全國藝文單位、各大專院校相關系所及各大藝文媒體，協助推薦合適人選。推薦作業至12月底截止。自102年1月起，展開為期約半年的各階段作業，預計於6月公佈第十七屆國家文藝獎得主。 詳情請見國藝會網站國家文藝獎設置辦法，第十七屆國家文藝獎推薦表單下載，請連結至該網站「下載專區」，或洽聯絡人王小姐02-27541122分機211。 國家文化藝術基金會全國巡辦「藝文補助說明會」 國家文化藝術基金會鑑於2013年補助申請基準已修訂完成，並將於明年1月開始收件，將巡迴辦理「藝文補助說明會」，向藝文界說明新年度常態補助與專案補助重要概況。 本次說明會由國藝會前往各地區巡迴辦理，內容包括國內藝文資源整體分析、國藝會常態補助與專案補助重要概況、案例分享等。說明會從12月7日於花蓮文化創意園區起跑，12月11日在台東劇團黑盒子劇場，12月12日在台中文化創意產業園區求是書院演講廳，12月14日在台南涴莎永華館。有意參加者請務必於12月3日前連結至網址http://ppt.cc/JqFU填寫報名表，報名參加者可於現場索取國藝會2013年補助申請基準！ 全新「海外藝遊專案」啟動 明年1月收件由光泉牧場股份有限公司贊助，國家文化藝術基金會規劃辦理的最新藝企合作專案「海外藝遊專案」補助辦法正式對外公告。本專案鼓勵年輕藝術工作者「走出去」，汲取世界各地藝術與文化的養分，接受刺激，並帶回最新資訊，進而累積台灣藝術發展的能量。 「海外藝遊專案」開放創作、展演、策畫、行政等幕前幕後相關人員皆可申請。凡於1978年1月1日以後出生，從事音樂、舞蹈、戲
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Ju & JuJu「出國」的學習
親愛的JuJu： 因為工作的關係，一年之中，我總有幾次出國上課、演講、參訪、開會或演出的機會，而我很早就察覺到，妳十分在意我的「出國」。那時候，妳還不懂什麼是「出國」，只知道「出國」就表示會有好幾天見不到爸爸，要和爸爸連絡也變得困難，所以，妳不想要爸爸出國。 記得有一次，我在國外打了好幾次電話，但妳就是不肯和我講話，這讓我又驚訝又焦慮，向媽媽發了一頓牢騷，請媽媽無論如何都要讓我和妳通上話。後來，媽媽幫我在iPad裡裝了Skype，此後出國時，就能在飯店裡、路途中找機會和妳說說話。於是，距離彷彿縮短、拉近了，而妳也覺得視訊通話蠻有趣的。即便如此，每次我出國前，妳總會以一些舉動來表達妳的不悅。 今年年初，我和學校幾位老師、同仁一起去了歐洲的姊妹校參訪，為期近兩個星期，出國前，我特別向妳說明，這次出國需要比較久的時間。就和前幾次一樣，妳希望爸爸不要出國，我跟妳說：這是我的工作，我希望把工作做好，希望妳可以體諒。而妳似乎也聽懂了，所以出國前夕，妳就和媽媽陪著我一起整理行李。 到了出國當天，妳還是上演了擋門口的戲碼，妳擋在那裡，叫爸爸不要出門。我只好試著 安撫妳說：不然妳陪爸爸下樓，車子在樓下等我了。沒想到，見到要送我去機場的車子，妳竟然把不滿的情緒發洩在輪胎上，妳這一踢，不但讓我嚇了一跳，也把我 的心都給踢碎了！知道妳真的不希望爸爸離開妳身邊太久，但公務在身又不得不如此相信妳慢慢會理解的。 月初，我和樂團一起到北京演出，因為演出場地的收訊不好，再加上從下午彩排到晚上正式演出，一路忙下來，就漏接了妳打給我的兩通電話。空檔時看到未接來電顯示，我立刻想回撥給妳，但時間已經很晚了，怕妳是不是已經睡了？ 我索性還是打了過去，想不到妳一接起電話就問我：到底你在忙什麼？我一邊納悶妳究竟從哪學來這副小大人語氣的問話，一邊還連忙向妳道歉：對不起、對不起，妳是不是生氣了？妳很「瀟灑」地回我說：沒有啊！接著就開始和我分享今天所發生的大小事，而我也就情不自禁地跟妳熱烈地聊了起來，全然忘了當時身旁還有其他 人在場。工作夥伴們看到平日「神色自若」的我，竟也會出現這副「甜蜜的
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劇場快門
紙風車劇團演出後台
攝影：劉振祥 時間：二○一○年
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這樣過日子
劉欣然 跨行表演 一切都為戲
劉欣然，北京人，北大中文系畢業，從小學習聲樂。畢業後考進氣象局當公務員，參加全國京劇票友大賽多次獲得金獎，拜「錄老師」（錄音帶、影帶）為師，自學京劇有成，最終決定辭去公務員工作，轉進梨園正式拜師，成了當代最受矚目的京劇男旦之一。 以梅蘭芳為首，「四大名旦」的時代早已過去。現在，演男旦的人並不多，像劉欣然這樣中途出家的更是少之又少。他模樣俊俏挺拔，扮相雌雄莫辨，溢美稱讚之詞從沒少過，批評聲浪也有，說他不是演女生就是同性戀，說他怪，說他中途出家唱的不比科班好。他都沉穩以對，他知道戲是戲，人家怎麼想歸人家去想，進這圈子不是為了跟人鬥唇舌，不是為了討稱讚，是為了戲。要學該學能學的還多的是，現在甚至參與了管理行政職。除了把戲做好，讓自己持續進步，只要對得起自己，是褒是貶，壓根不重要。
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幕後群像
聽音微調 呵護四千一百七十二根管子
造價高昂的管風琴，琴管的排列都是依建築而設計，所以每一座都是獨一無二的，擁有管風琴的音樂廳或教堂，都會非常用心的維護。就讓為國家音樂廳擔綱管風琴維護工作的張朝任，帶領我們一窺這「鎮廳之寶」的神秘內裡，也分享他照料台灣多座管風琴的訣竅與有趣故事
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藝@書
對於「人」的深度閱讀
《劇場人類學辭典》是歐丁劇場創辦人尤金諾．芭芭將自己的表演研究經歷體系化而成的一本書。如果說演員是研究人類的專家，透過這本分析劇場表演的論著，芭芭期許讓戲劇成為人的基本配備。
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藝@CD
重回文藝青年的黃金年代
法國鋼琴家亞歷山大．薩洛的專輯《屋頂上的牛》，讓樂迷回到廿世紀初文青匯聚的小酒吧中，重現當時廝混其中的米堯、拉威爾、魏納等後世大師的音樂，演奏中洋溢著一種對過往時光的感懷，那不是貴古賤今式的追憶，或是單純地「復刻」黃金年代，相反地有種獨白、私密的氛圍。
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藝@電影
動人小說 躍上銀幕更吸睛
一直以來，動人的文學作品都是電影取材的靈感泉源，而暢銷小說的改編，更被視為電影票房的保證。這個月有多部暢銷文學搬上銀幕的電影，無疑會吸引書迷的目光，但是否合乎書迷的閱讀想像，卻也是如人冷暖飲水自知
