PAR 表演藝術雜誌

在台灣的地方政治生態中，官商、黑白、府會之間盤根錯節的利益糾葛，似乎已是理所當然的現實，對一般民眾而言，即使其中充滿貪腐掠奪分贓的各種可能，只要事不關己，也就任其自生，一旦弊案爆發，一句「代誌就是按呢」，看似了然世道，其實只是犬儒心態。但對地方政府公務人員來說，這樣的既存現實，卻可能是難以承受的重，一旦被捲入其中，如何自保、能否自保，便成嚴苛考驗。

故事工廠《一個公務員的意外死亡》，從與民生關係密切，卻也最容易引發爭議的廢棄物處理議題切入，以調查報導的形式再現地方政治生態，選材具社會性意義，也有清楚的視角和敘事策略。

主人翁陳嘉偉中年轉業，投考公職，幾經挫折終於通過，分派故鄉環保機關任職，穩定收入讓家庭生活趨於平穩，罕病幼女的醫療費用也有了著落。只是，面對在地環保廠商污染環境的不法行徑，他基於職責與愛鄉情感，欲施以重罰，卻遭到上級、同僚與廠商聯手阻擋，想要做「吹哨者」，揭發官商勾結黑幕以求自保，竟連妻兒也遭受威脅，被逼到絕境的他，即使無力改變現實，但決心採取行動拯救家人……陳嘉偉的「意外」死亡，引來雜誌記者林佩璇的高度興趣，決心深入地方調查事件真相，只是，當她逐漸逼近事實核心，來自雜誌高層的壓力，真相揭露的後果，都讓她不得不重新考慮：「或許真相不一定要大白？」

以化繁為簡的手法勾勒社會真實

編導黃致凱的創作風格，在這個作品中有完整而純熟的展現：兩條戲劇主線——陳嘉偉的公務生涯，和林佩璇的調查報導，穿插交織、相互對應，編造出一幅政治、媒體、商業、人情複雜糾結的眾生相，有推理的趣味，也有批判的意旨，以主人翁與家人鄉親的情感聯繫，說書人的勸世唸歌，鋪陳嚴肅課題的人性內涵，值得肯定。整場演出的舞台調度，與場景轉換，相當流暢緊湊，惟，最後以主人翁的溫情曲調收尾，雖有贅筆之嫌，但為滿足觀眾情感，無傷大雅。

演員的表現相當整齊，特別是狄志杰（飾科長）與鄭志偉（說書人、廟公、孫主任）最為突出。狄志杰以玲瓏身段和滑溜言詞，將地方貪腐官僚瞞上欺下、假公濟私的醜惡嘴臉，表現得入木三分，令人切齒。鄭志偉的口白和唸歌，韻味十足，雖是配角，但能完整串連故事發展、突顯作品主題，舞台魅力更讓人驚豔。郭耀仁（飾陳嘉偉）本身形象與角色相符，幾乎可以說是本色演出，若能對角色有突破性的詮釋，或許更能突顯「陳嘉偉」的特色。那祈（飾記者林佩璇）表現出傳播新兵的熱情衝勁，多一點冷靜思考和謹慎行事，更能強化調查記者角色。朱安麗（飾辦公室同仁劉淑貞）和蔡燦得（飾主編張姐），以表演讓稍嫌單調的角色更立體，表現出明哲保身的處事態度，對照主角人物的理想信念。是元介（飾辦公室同仁小廖）、朱宥琳（飾陳嘉偉太太靜宜）、陳家逵（飾武雄伯、主秘）、張仰瑄（飾蕭媽媽、江議員），和其他演員都能適當發揮搭配功能，完成表演的整體效果（ensemble）。

舞台設計（曾蘇銘）以水平移動的高低平台，搭配精簡的寫實傢俱和物件，建構了一個能有效呼應戲劇動作、表達主題的戲劇空間，釣魚池場景太過寬闊，影響演員動作節奏和情緒表達，或可再做斟酌。燈光、音樂、影像、服裝都有不錯的表現，配合純熟的技術執行，完整展現劇團製作能量。

整體而論，《一個公務員的意外死亡》以通俗劇形式探討具有高度政治性的公共議題，滿足觀眾情感與道德感，以化繁為簡的手法勾勒社會真實，成功表達社會關懷與政治評論意識，足以成為劇團與編導個人代表作品。

「一個需要英雄的國家，才是不幸的。」

離開劇場，我們回到日常，環顧身邊人事，仍不免對劇場演出與社會現實之間，是否能有真實對應，有所疑慮：為什麼我們還需要一部寫實作品，為我們呈現並不陌生的真實？我們在看完演出之後，會不會跟瀏覽過類似報導之後一樣的反應：「代誌就是按呢」，然後繼續讓現實中的武雄伯與蕭媽媽，獨自承受官商勾結、官箴敗壞的苦果？繼續讓現實中的陳嘉偉、小廖、阿康，獨自面對金錢的誘惑、權勢的威脅？

甚至，更艱難的質問：這個看似無法改變的結構，是不是也有我們的貢獻？

布萊希特作品《伽利略》劇中，伽利略屈服於教廷壓力而放棄自己的學術理想，他的學生安德利亞哀嘆：「真不幸這塊土地竟培養不出一個英雄」，伽利略卻回答他：「不幸的是這塊土地需要一個英雄。」（劉森堯譯本）

因此，吹哨者的存在，如何反映出我們自身的怯懦共謀？這個社會的不幸？