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在嘉義，發現法蘭西藝術的魅力風情
今年春節的嘉義縣，將會非常法蘭西！來自法國的「春天藝術節」，今年將首度在嘉義熱鬧登場，從大年初一開始，高聳優雅的長頸鹿大遊行、法國新舞蹈、台灣漢唐樂府、法台合作的馬戲秀，一路演出到元宵，濃濃的藝術氣氛，讓這次的過年分外特別！
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搞怪加混搭 點子狂舞異次元
充滿創意、奇想、又凝煉優美之華的創作芭蕾「點子鞋Dance Shoe」，精采躍進第五年！自二○○四年起，高雄城市芭蕾舞團每年邀集芭蕾新銳及編舞家，為芭蕾創造富有現代創思與在地活力的新舞作。這次，張慈妤、顏鳳曦、張雅婷、蔡博丞、高辛毓五位各擅勝場的編舞者，又將擦亮你的眼。
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跨時又跨界 一趟超越想像的魔幻旅程
台灣絃樂團這次的新作不僅將不同的藝術種類相結合，還將音樂、圖像、影像、故宮字畫及東西方古老的圖騰與現代相輝映，可謂兼具「共時性」與「歷時性」，「跨界」組合得淋漓盡致。
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以愛之名 唱誦島嶼的重生
今年的二二八，國立中正文化中心特別邀集了三大樂團國家交響樂團、國立台灣交響樂團與國家國樂團，規劃了「台灣百合藝術系列」音樂會三場演出，分別由世界級指揮大師馬卡爾、瓦薩里，以及NCO新任總監溫以仁指揮，曲目融合國內外經典與本土新曲，精采可期！
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焦點專題 Focus 候選人簡介六位樂壇新星，誰能笑傲江湖？
連續幾個交響樂團對外公告下屆音樂總監與指揮後，令眾人難以置信，這些陌生的名字有的從未與樂團公開合作，有的媒體幾乎沒聽過，更在樂迷閱歷之外。 環顧古典樂界，新銳指揮如雨後春筍般地冒出頭來，這些不到四十歲的新興指揮們，不乏音樂世家出身，更有幾位是當代重要指揮家之子，不僅贏得各項國際大賽，更準備接下各國大團，並在二○○八到二○一○年樂季大展身手。 為預測明日之星，本刊特別舉辦票選活動，從台灣地區具有影像、錄音與相關資料的條件允許之下，以四十歲以下作標準，選出六位菁英作為候選對象進行票選。當然，新銳指揮決不只如此，才器能力或許超過六位，但無法搜尋完整影音者，為了公正，僅能列入遺珠之憾，只作簡單介紹。 這些稚嫩的臉龐、羞澀的笑容、操著南美洲口音、戴著近視眼鏡加上小捲捲頭，有著什麼樣的魅力和能力呢？在投票前，先一起拿著放大鏡找一找吧！ 弗拉基米爾．尤洛夫斯基Vladimir Jurowski 36歲，1972年出生於莫斯科 弗拉基米爾．尤洛夫斯基的父親是同樣身為指揮家的米凱爾．尤洛夫斯基（Mikhail Jurowski），從小就受到父親的耳濡目染，在家鄉莫斯科音樂學院（Music College of the Moscow Conservatory）完成基礎音樂訓練，在一九九○年舉家遷往德國之後，他持續在德勒斯登與柏林接受高中的音樂課程，師從名指揮家、柏林歌劇院音樂總監羅特（Rolf Reuter），並與俄羅斯鋼琴家史凱金（Semion Skigin）學習聲樂指導課程。一九九五年，二十三歲的尤洛夫斯基在威斯福特慶典（Wexford Festival）中指揮林姆斯基-高沙可夫的歌劇《五月的夜晚》May Night，開始受到國際矚目，同年在皇家歌劇院柯芬園演出威爾第歌劇《納布果》Nabucco，讓他大放異彩。許多知名的歌劇院也紛紛與他合作，如皇家歌劇院柯芬園、巴黎巴士底歌劇院、威爾斯國家歌劇院、德勒斯登歌劇院等
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焦點專題 Focus 評鑑團說
他們心目中的TOP 3
票選指揮星光幫，本刊特邀張己任、歐頭、王世強、李勤一、林采韻、施迪文六位長期觀察古典音樂界動向、具有相當音樂專業及指揮家等身分者擔任評鑑團成員，依據「台風」、「外型」、「親和力」、「台灣熟悉度」、「樂曲詮釋」、「樂團掌握」、「未來發展潛力」、「整體表現排名」共八個不同項目給分，將結果製圖分析，讓整體排名以最清晰的方式呈現。在得知結果前，不妨先聽聽評審團們怎麼說！
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焦點專題 Focus 結果分析三雄勝出 指揮台上光芒萬丈！
鄰家男孩 哈汀 奪魁 小捲捲 尤洛夫斯基 摘榜眼 青春無敵 杜達美 獲季軍
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演出評論 Review
Think Big，my friend！何不壯懷未來？
這齣戲所展現的市場實力，應該不只限於這次不到廿場場次，其中有太多製作行銷的嘗試與選擇需要探討；如果能以更大的市場規模來規劃──這也與當初能投入的資源有關，《K24》應該可以創造更多罕見的成績。
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演出評論 Review
舞蹈可以這樣說話
林文中的《惡童三部曲》以純肢體舞蹈的立場出發，林文中純熟又流暢地以舞者們的肢體動作、群舞中各部門的呼應結構，讓舞蹈猶如水上行舟。顏鳳曦的《新藝術拍賣會》以劇場的語言論述劇場創作與經驗無法被複製、販賣的藝術本質，發人深省。
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演出評論 Review
飛離維也納的《蝙蝠》
《蝙蝠》特殊的維也納風情，去過當地的人都可強烈感受到。演出裡，不只是舞蹈裡沒有維也納，邱君強棒下的樂團也僅中規中矩地奏出了音樂，少了維也納圓舞曲獨具的、譜面上看不到的韻味。
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演出評論 Review
東方ROCK & ROLL！WHY NOT？
予我印象最深刻的是〈九百九十九朵玫瑰〉全曲以玫瑰花朵九九九暗喻：思念長長久久。其實，玫瑰副歌的本尊是從王惠然琵琶作品《彝族舞曲》的主題旋律而來的，高妙處在於李英將它改編、配器後由嗩吶擔任主奏，嗩吶淒涼高亢的鳴音，如同失侶的孤雁哀鳴，悽悽況味，不忍卒聽，但是，聽了仍想再聽。
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新藝見／新銳藝評
Taiwan Connection 一場難以忘懷的絃樂之音
這是一個音質與合奏敏銳度相當優秀的絃樂團，當晚的演出令人嘆為觀止，在古典音樂發展的環境日趨枯竭的當今，我們應該為這群執著的音樂家喝采。
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藝號人物 People 新任NSO藝術顧問暨首席客席指揮
根特．赫比希：將帶來非常寬廣的音樂饗宴！
甫接下NSO藝術顧問暨首席客席指揮的大師級德國指揮家根特．赫比希（Gnther Herbig），音樂素養深厚，帶領樂團的經驗也相當豐富，在之前指揮NSO的兩場音樂會時，就讓NSO團員覺得，在大師領導下的兩週排練後，整個團可說是脫胎換骨！赫比希將在下個樂季起上任，他表示，「將會給觀眾們、同時也是給NSO非常寬廣的音樂饗宴！」令人拭目以待。
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藝號人物 People 「進念．廿面體」藝術總監
引領香港藝文發展三十年 榮念曾 從不停止思辯的「文化教父」
被視為三十年來在香港文化界最有影響力、常被稱為「教父」的榮念曾，一路以來，不管是「進念．廿面體」的劇場作品，各種電影、漫畫、視覺裝置藝術等的展現，香港藝術政策的討論推動，青年教育的規劃推展，多方領域的「表演」，背後最大的力量，就是榮念曾對思辯與討論的堅持。
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藝號人物 People 從羅東到德國 從蘭陽舞蹈團到歌劇院舞團總監
她的創作風景，因感動而無邊—林美虹
或許對台灣觀眾而言，林美虹不是一個熟悉的名字，但身為蘭陽舞蹈團第一屆成員的她，卻早於十多年前即在歐陸舞台上發光發熱。學習歷程從芭蕾、中國古典舞到碧娜．鮑許的舞蹈劇場，林美虹將豐富的舞蹈體驗融入多元的表演藝術，歷任三個德國歌劇院舞團總監，她既編舞也擔任導演，作品跨越舞劇、歌劇、輕歌劇與音樂劇，她說：「激發我所有創作的源頭是來自於『感動』，文字、音樂、日常生活中的感動，觀察到的人事物片段與感觸，都是創作素材。」
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特別企畫 Feature
使不可見的，被看見了
我們終於能在台灣看到彼得．布魯克的作品了！這位超級重量級的國際劇場大師，高齡八十三歲仍創作不輟，始終對劇場藝術懷抱思考與探索的精神。身為導演，他體認到，導演藝術就是人對這個世界的提問。作為一個導演，永遠保持靈敏度與聆聽演員是不二法門。而且，布魯克對於演員與觀眾的想像力的開發與維護，非常堅持，他認為沒有想像力的戲劇是無聊的，觀眾可以安心求去。
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特別企畫 Feature
尋找在劇場中燃燒和飛逝的滋味
布魯克的創作核心概念是以一個探索和旅行者自居，並將他的劇場導演創作視為一個個向人類內在的心靈、智性奧秘與外在不同的文化、社會的探索之旅。這種以探索出發，追求劇場對生命經驗的直接體驗與交流，並企圖造成改變的劇場生命觀，使得布魯克的劇場創作方法獨樹一格，而這個劇場當下經驗的催生者就是──導演。
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特別企畫 Feature
無止境的劇場探索之旅
彼得．布魯克從十八歲起執導劇場，創作軌跡橫跨劇場、電影、論述，但他卻從不以當下成就為滿足，儘管曾經縱橫大西洋兩岸藝術與商業劇場，仍願意放下一切，率領一批演員追求探索更深刻的劇場之路。本文以透過三月份即將在台出版的布魯克重要著作《空的空間》，讓我們得知是那些關鍵觸發，使得彼得．布魯克成為今日的劇場大師。
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特別企畫 Feature 九○年代後 依然站在「前衛」的浪頭上
舞台更空寂 讓表演魔力無限迸發
從九○年代至今，布魯克依然領導著前衛劇場，繼續實驗，作品風格仍然多樣多變，追求高度劇場性的精神卻始終如一。一貫關注人類內在心智奧秘與外在社會文化問題的他，持續以以創新有力的劇場形式來加以展現，在設計美學上益發地簡樸精練近乎空台，卻以演員的精湛演技填滿甚至超越劇場本身。渾然天成的境界，讓人看過戲之後，久久不能忘懷。
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特別企畫 Feature
斑駁的美景 溫暖的劇場窩
在這個溫暖的劇場小窩裡，彼得．布魯克和他的國際團隊創作了《摩訶婆羅達》、《櫻桃園》等二十五部以上的作品。這些演出都帶有一種簡約的美感，這多少得感謝北方劇院的空間所提供的空間限制，讓作品的力量還原到演員能量與觀眾想像力上。要回到演員中心，不光是減少道具就可以達到，還得靠劇院本身良好的聲學效果來支持演出。
