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沒有風格，自成一格——劇場煉金師郭貝爾

沒有風格，自成一格

劇場煉金師郭貝爾

郭貝爾，幾乎就是一個引發話題的代名詞。 打開耳朵聆聽他的創作，有巴赫、貝多芬、史卡拉第、也有流行與現代。蟲鳴鳥叫是他的元素，機械噪音屢見不鮮。 張開雙眼，場上演奏家踢足球、打羽毛球，老人跳舞、孩童作畫，還有煮沸尖叫的笛音壺。 所有的奇特在舞台上出現，刺激感官又讓思緒迷亂。但更深一層探究，他所要講的，無非是這一片土地與人類間的故事。 然而最樸實簡單，卻是最震撼的部分。透過音樂劇場，他犀利地、不斷地提問，逼得我們面對逃避的現實。 作曲家、劇場導演、舞台設計者、策展人沒有一種解釋可以定義他，只因他沒有風格、自成一格。
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K-MUSICAL IS RISING！ 韓潮音樂劇浪 重裝登台

K-MUSICAL IS RISING！

韓潮音樂劇浪

今夏首發重裝登台

從韓劇到K-pop韓流過境，從男團女團、江南Style到亞洲王子與韓國綜藝，韓國文化產業的向外輸出，具有一定程度的計畫性及由上而下的政策綱領。就音樂劇而言，他們也正試圖從版權輸入國，漸漸起步邁向原創輸出國的行列。 例如，去年曾受邀至臺中國家歌劇院演出的日本原創音樂劇《死亡筆記本》，其美籍編劇與作曲家，今年便以同樣的工作模式，在韓國製作大型原創音樂劇、改編自雨果小說的《笑面人》，由韓國當紅男團EXO隊長Suho主演，並將於七月舉行全球首演。 可以想見，未來不管是像這樣的大型韓國音樂劇演出，或如此次來台的《光的來信》那樣，原訂計畫中早有往外發展趨向的中小型原創作品，都將在亞洲各國，乃至於世界各地，掀起再一波韓潮音樂劇浪！
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隨著《帕西法爾》，擁抱華格納

隨著《帕西法爾》，擁抱華格納

為了專演自己的作品，華格納在拜魯特親手打造了一個聖殿。 而唯一在此首演的《帕西法爾》，不但為實踐慶典劇院的音響，更是他一輩子對音樂極致的想像。 即使稱為「劇院聖儀慶典劇」，但作為華格納的天鵝之歌，他在此終結了一生的理念，將自己對於信仰、創作、藝術哲思包括對天地萬物的崇敬完全濃縮在歌劇之中。 從他創作的終點，作為理解他的起點。在台灣首度上演此劇之際，我們跟著《帕西法爾》的點點滴滴，一步步更靠近作曲家深不可測的神聖之地。 繪圖｜李昇洋
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離開排練場的編舞家

離開排練場的編舞家

離開排練場的編舞家，想要去哪裡？想編出什麼樣的作品？能冒多大風險，花多少氣力，去理解他者？想回答什麼問題？想成為什麼樣的人？ 本期嘗試跟隨三位編舞家的腳步與布拉瑞揚走進山，和陳武康跨越東南亞諸國模糊動盪的邊界，隨何曉玫穿越民俗祭典的人神界線在這些廣闊、陌生的田野中，試圖接近他們的追尋，捕獲一些意義。 離開而後重返的編舞家，「身體」作為他們最重要也最艱困的田野，是否依此產生質變仍是未知，但或許詩人T．S．艾略特會對此些漫長征途如此說道：「我們不該停止探索，我們所有的探索最終將回到我們的起點，並第一次了解這個地方。」