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封面故事 Cover Story
金星般的舞者 當代編舞家的繆斯
西薇．姬蘭十九歲即成為巴黎歌劇院芭蕾舞團的首席明星，但她不安於現狀，勇於挑戰、跳脫常規，與國際編舞家合作，以古典芭蕾的高難度技巧結合當代編舞的創作概念，成功轉化舞蹈身體，自在於各種舞蹈類型和編舞風格的詮釋與轉換。至今四十多歲的姬蘭，仍然站在舞台上，她的身體力量絲毫未減，卻有更多生命的沉澱。
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封面故事 Cover Story 獨家越洋專訪芭蕾天后
西薇．姬蘭 永遠開放 永不設限
國際芭蕾舞巨星，來自法國的西薇．姬蘭將於今年四月首度來台演出「6000 哩外」。這位極少接受採訪的舞蹈名伶，這半年來，破例成為英國BBC紀錄片的主角，並在二○一三年年底也在日本同意台灣電視媒體的專訪，以及這次在她二月四十九歲生日前幾天，接受本刊的越洋電話訪談。 筆者曾經在二○○七年的香港藝術節，觀賞她與阿喀郎．汗的雙人舞《聖獸舞姬》，也於二○一二年在北京國家大劇院看過這次將來台演出的「6000 哩外」，印象深刻。我們的訪談，就從林懷民為她在《聖獸舞姬》所編的一段獨舞談起。
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封面故事 Cover Story 林懷民眼中的西薇．姬蘭
舞蹈典範的代名詞 全身動作都是戲
擁有「天下第一腿」美譽的芭蕾天后西薇．姬蘭在林懷民眼中是個典範，技巧好的不得了。即使有些舞編得簡直無可救藥，可是經她一跳則會嚇死人，每一個動作都是戲。總在嘗試不同風格的西薇‧姬蘭邀請林懷民幫她在《聖獸舞姬》編排獨舞，藉由這個機會，林懷民引領西薇‧姬蘭進入以東方哲思出發的雲門身體，這同時也改變了西薇．姬蘭的身體質地。
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封面故事 Cover Story 致日本三一一地震的「6000哩外」
三位大師揮灑 女神起舞祝福
芭蕾女神西薇．姬蘭來台，帶來三位舞蹈大師的作品──威廉．佛塞《排列組合》、尤里．季利安《27分52秒》與馬茲．艾克的《再會》，內行人爭相走告。然而二○一一年姬蘭排練佛塞作品時，正值日本發生三一一大地震，身為日本迷的她，即刻將這個作品定名為「6000哩外」致日本，驚懼守望那隔著一汪大洋的創傷土地。
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特別企畫 Feature
【日本三一一地震三周年特輯】 藝術反核，動員中！
二○一一年六月九日，日本文學家村上春樹在西班牙接受「加泰隆尼亞國際獎」時，發表了一段關於日本大地震及福島第一核電站災變的演說，他以在廣島的原爆死歿者慰靈碑上的一段話：「請安息吧！因為我們不會再犯同樣的錯誤。」宣誓自己的反核決心。 自從福島三一一核災事件之後，日本重量級的文化界人士如宮崎駿、大江健三郎、奈良美智、坂本龍一等，紛紛透過各種形式，傳達全面廢核的訴求。其中，二○一二年七月十六日在東京代代木公園舉辦的「告別核電十萬人集會」，現場聚集多達十七萬人，是福島核災後最大規模的廢核集會，進而達成日本核電廠全面停機檢查。 福島核災的教訓，讓同為島國的台灣，開始意識到核電的威脅。去年五月，從台灣藝文界主動發起的「我是人，我反核」運動開始，反核聲浪以多元的藝術形式，發動連署、遊行、音樂會，甚至上傳各式各樣人字形照片等，溫柔而堅定地，表達每個人的反核宣言。 這是一次新的公民運動，也是一股藝術介入社會的正面能量。當「反核，不要再有下一個福島」的旗幟飄揚在台灣的各個角落，藝術家的揭竿起義，民眾的響應參與，讓藝術、社會與群眾，構成一種共生的有機體，在「柔性革命」的互動關係中，展現了強大的民主美學精神。 藝術，可以改變社會嗎？ 答案是肯定的。現階段，它正以更直接有效的影響力，在社會改革上扮演著更積極的角色！
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特別企畫 Feature
繽紛異聲 「藝」同呼喊廢核
作為空前巨大核災受災國，日本除了有許多民眾走上街頭表達廢核訴求外，更有許多電影、劇場、紀錄片、演唱、作曲、美術、漫畫、舞蹈、攝影等各界的藝術工作者紛紛站出來，用自己的名人身分或藝術創作為發聲管道，以自己最擅長的表現方式，讓更多人理解核災核電本質，進而期待「廢核」未來的來臨。
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特別企畫 Feature
不限媒材與形式 藝起非核的綠色旅程
德國在核能發電使用上早於歐洲許多國家，但在終止這個計畫的果決也先於他國，這是住民自覺的堅強力量。日本福島核災雖然發生在亞洲，在歐洲卻同樣受到關注，因為這牽涉到人類共同的生存命運與未來。歐洲各國藝術家也關心生存環境的問題，紛紛透過不同的媒材與表現方式，傳遞反核的信念。
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特別企畫 Feature
擁核沒有理由 反核義無反顧
三年來民間持續表達廢核心聲，政府則以「穩健減核」說詞搪塞，視國家人民安全於無物。反核的視覺藝術創作者除了走上街頭大聲疾呼，也有不少人透過創作、概念策展來表達他們反對的心聲。凡此種種，都讓我們看到將藝術與社會關懷連結起來的具體實踐。
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特別企畫 Feature
唱過漫長歲月 反核歌聲嘹亮不歇
核四興建與否在台灣吵得沸沸揚揚，即使在後解嚴時期，便陸續推出反核專輯或單曲。這段漫長的反核旅程，在二○一一年三月十一日日本福島發生嚴重核災之後，再度受到世人高度關切。一場場的反核音樂會、專輯、遊行等，再再向政府發出人民的怒吼與訴求。他們會繼續唱下去，走下去，直到非核家園到來的那天
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特別企畫 Feature
為什麼你不演齣戲、跳支舞？
因福島災變使得反核意識成為主流價值將屆三周年，如果劇場作品向來常以創作者擁有較普遍觀眾豐厚的文本資訊、抑或全然獨創的虛構腳本而呈現，在「資訊不對稱」情況下具備較充分的靈光揮灑之可能，相對的，面對已然成為普同價值的熱門話題，作者與觀眾在「資訊對稱」的狀態下要如何使靈光不失能也不缺席，以形塑出更具創造力或啟迪性的作品或行動想像？
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特別企畫 Feature
反核現場 : 三○九反核大遊行
去年的三○九反核大遊行，共有來自全台上百個反核及社運團體走上街頭，創下廿二萬人參與的紀錄，堪稱是近年新公民運動的高峰。 除了下午的遊行活動，晚間的誓師晚會，凱達格蘭大道擠滿上萬人潮，最後夜宿凱道；分別由電影、藝文、音樂、社運人士舉行紀錄片播映座談、詩歌劇場演出，音樂人則於凱道上首度集體創作，由公民團體展現風起雲湧的反核力量。 隔天清晨，大批反核群眾一同收起帳篷；跳起反核運動操、並集結上萬人宣誓反核宣言。會後由電影界人士所組織的「我是人、我反核」團體代表，代領民眾排出巨幅的「人」字，象徵反核決心，並為日本三一一福島核災災民默哀一分鐘，展現出全台人民的力量。
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特別企畫 Feature
反核現場 : 不要核四，五六運動
一個簡陋的舞台、兩隻麥克風、幾個不很大聲的擴音器，反對核四續建的人可以在這裡表示「這個星期我仍然反對此事」，歷經多次風雨攪局也無所畏懼絕不退縮，直到核四不再續建拍板定案，甚至島上廢除核電才會停止。 這是由導演柯一正、作家小野等藝文界人士共同發起的運動，每週五晚上六點在自由廣場聚集反核人士，透過唱歌、跳舞、演說，以及開放發言的公民論壇，解說台灣核電廠危機，從去年三月十五日起跑至今，已堂堂邁入第五十週。 至今從不缺席的發起人小野說，搞運動就是要堅持到底，才有可能達到最後的目標。運動現場精神領袖柯一正導演更強調，五六運動既然起跑了，就會一直堅持到各核電廠除役為止。
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特別企畫 Feature
反核現場 : 不核作演唱會
由綠色公民行動聯盟發起的「二○一三零核時代：不核作運動」，去年十一月底在松菸文創園區登場，包含影展、插畫展、攝影展、市集、音樂會、講座等活動。其中，戶外音樂會由台灣音樂人發聲支持反核，最後集結了卅四組反核新歌創作，錄製成雙CD的《不核作！臺灣獨立音樂反核輯》。 今年，反核演唱會的規模更加擴大，由全台關心核電議題的創作歌手、獨立樂團等樂壇好手，從二月廿二日的下午三點起，以馬拉松式接力演出，八小時的反核歌曲，替即將到來的三○八全台廢核大遊行暖身。包括原住民歌手巴奈、Tizzy Bac、董事長+蔣進興、生祥樂隊、農村武裝青年、勞動服務等，每首歌都代表創作者實踐自身想法的反核意念，更透過音樂傳遞，讓「不核作」的精神持續下去。
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即將上場 Preview 布達佩斯節慶管絃樂團三度訪台
依凡．費雪神指揮灑 帥氣卡普松琴音迷人
匈牙利籍指揮依凡．費雪為了幫國家留住人才，與同籍鋼琴家左坦‧柯西斯共同成立了布達佩斯節慶管絃樂團。在指揮及團員的共同努力下，短短廿五年就被英國《留聲機》雜誌評選為全球廿大交響樂團的第九名。如今第三度來台，偕同法國新生代首屈一指的帥氣演奏家兄弟中的哥哥──小提琴家杭諾‧卡普松，令人引頸期待。
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即將上場 Preview 既創新又古典的「擊躍台灣」生命力
擊樂與交響 奏出澎湃樂章
國立臺灣交響樂團與朱宗慶打擊樂團聯袂合奏，會激盪出什麼樣的火花？無論是人數、形式、配器、音樂風格的安排，乃至從一個人的協奏、兩個人、三個人的重奏，到六個人作結尾，一場「擊躍台灣」的音樂會，您將聽見國臺交的彈性，還有朱團的另一番面貌。
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即將上場 Preview NSO「英倫盛宴」 在安魂中慶賀新生命
豐富音樂宴饗 敲響生命樂章
NSO「英倫盛宴」音樂會中首發的《安魂交響曲》，原是日本政府為慶祝皇家建國兩千六百周年的委約創作，布瑞頓卻藉樂曲表達反戰，引起日本抗議，隨著樂曲進行，殘酷無情的鐵騎、死神舞蹈、劇力萬鈞氣勢到撫慰人心的終結，深刻與內斂撼動人心。另一首華爾頓以聖經「但以理書」為題的清唱劇《伯沙撒王的盛宴》，混合樂團與合唱團編制，呈現磅礡壯闊的氣勢，一向是慶典盛會的不二選擇。
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即將上場 Preview 石佩玉編導飛人集社新作
理性數字精算人生？ 《測量》畫出人生藍圖
飛人集社新作《測量》由團長石佩玉編導，試圖以距離代換時間，以理性衡量感性，碰觸現代人的工作、生活、情感等處境。延續以往風格，《測量》結合偶、光影、演員、面具、音樂等多元媒材訴說故事，編導用精準的數字，畫出過去、現在和未來的人生藍圖。
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即將上場 Preview 崑曲、南管混搭
《風月》再探紅樓 重覓紅塵之旅
二分之一Q劇場新作《風月》，以《紅樓夢》與《紅樓夢戲曲集》為題材，從歷劫歸來的觀點，再次探訪這趟「未完」的紅塵旅途，重現大觀園內的青春覺醒。繼前作《騷紅》混搭崑曲和歌仔戲，這次的《風月》則讓崑曲一路伴隨著悠揚的南管樂聲，訴盡繁花落盡的蒼涼。
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焦點專題 Focus
昔時聚百戲 戲窟再回春
商業活動興盛、富商小民聚集的大稻埕，因為酬神與娛樂的需要，也自然成為台北城內百戲匯聚的「戲窟」，昔年淡水戲館（新舞臺）、永樂座、第一劇場等，從京戲、歌仔戲、布袋戲到新劇、文明戲，不知上演過多少好戲。新世紀開張的「大稻埕戲苑」延續早年精神，精心策展，讓老「戲窟」重新找回了戲曲演出繁盛風景。
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焦點專題 Focus
策展活絡小而美 戲曲重鎮的文藝復興
民國九十八年開始整修、九十九年開始試營運、一百年三月正式開張的大稻埕戲苑，原本是藏身於永樂市場樓上的社教館延平活動中心，三年下來，戲迷都知道：「布袋戲在八樓，歌仔戲在九樓。」透過活絡的企畫經營，鎖定中小型戲曲演出的策略，讓大稻埕戲苑走出一條活路，搭建起戲曲創新的平台，喚回傳統戲曲的氛圍，「戲窟」的文藝復興令人興奮期待！
