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林璟如
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焦點專題 Focus林璟如 被劇場「成全」的人，以溫暖全心回報
談及劇場，林璟如說她是被「成全」的那個人。 任職服裝設計40多年，若以顏料來比喻，林璟如應該是一道非常特殊的顏色。為人低調，是夜的黑；待人溫暖，應是橘紅；手把手帶著入室弟子走入這一行，她說那時候的自己無比嚴厲，大概像冰，冷透的藍。 把這些顏色的質感混在一起，也許就是她退休後所選擇的生活方式安靜，溫暖，對所執著之事依舊嚴謹。 那些充實我太多的人，使我總想著回報 「所謂退休，指的是離開服裝設計。劇場嘛，只要我還能動，就沒有退休這回事。」林璟如說。 現在的她幾乎以「公益」的狀態行走劇場，例如開課講學，或者擔任諮詢顧問，「只要對象是表演藝術的私人團體，執行過程我中都不收費，連車馬費都不拿。」就林璟如的說法，這是她能為台灣團隊持續付出的「一點點」心力。 「我不是本科出身，直到今日所擁有的東西，都是劇場前輩、朋友，甚至比我年紀小的人帶給我的。那些人充實我太多，當然，我也不諱言我的勤奮，我一直都是個好奇寶寶，任何事情都會打破沙鍋問到底，經驗通了，就知道怎麼轉化。但回看這一切，劇場的東西都是這些朋友成全我的。走到一定的程度，想的自然就是如何回報。」每一句話都說得誠懇。 回報的方式有很多種，開課為其一，甚至她選擇從服裝設計圈退下，也是一種，只因她心裡明白：「我的入室弟子也都很成熟了，我若不離開，他們要做什麼？」 由是如此，在這圈子裡，大家聽到林璟如的名號，總不約而同地湧上一股無以言喻的溫暖，且通常能夠舉出一兩個受其照顧的記憶。這當然緣自林璟如無私的氣度，與讓賢的心理。當然，另一方面，也是因為她是一位能夠看見事物本質之人。 不只是待人接物之層面。我們幾乎可以這麼說：正因林璟如重視本質甚過一切，使她能在這條路上走得如此久遠
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平心而論
一個蘿蔔八個坑
有回演出前，行政經理好心想幫旅美的韓裔編舞家燙衣服，沒想到那小背心的質料遇熱就被熨斗黏住而馬上焦了一大塊，經理二話不說，立即抓起電話，聯絡服裝設計林璟如老師工作室的老師傅，擇要說明背心的式樣及顏色，然後殺上計程車，前後不到一小時，在開演前五分鐘帶回了一件剛出爐的新背心。這不但展現了行政人員平時累積的好人脈，更反映出她的機智和效率！
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企畫特輯 Special
輕紗刺繡映縹緲 拱橋穿越死與生
原創當代崑曲《春江花月夜》舞台上有中國大陸的大腕級演員，幕後則有台灣的大腕級設計師舞台設計王孟超、服裝設計林璟如與視覺設計霍榮齡，可說是劇場製作的「夢幻名單」，他們在上海劇場界重逢，聯手將唐朝詩人張若虛的名詩〈春江花月夜〉轉化為立體流動的舞台風景。
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藝活誌 Behind Curtain
費心研究實驗 紮實功力「為劇場服務」！
國家文藝獎得主、入行超過卅年的林璟如，可說是國內劇場服裝設計界的第一把交椅！林璟如說：「別認為只要能畫圖，你就能做好這件事。」除了會畫設計稿，她也精熟於打版、結構、製作方法，因此在面對執行上的溝通，更能完整落實設計概念。面對創作團隊，她隨時保持彈性、因應調整；面對執行師傅，她則嚴格堅持細節、絲毫馬虎不得：「絕不跟製作的人改設計，這才是那件衣服的精神」。
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藝壇動態台北藝穗節「貳勢力」展開報名登記
【台灣】 台北藝穗節「貳勢力」展開報名登記 去年首次舉辦的「台北藝穗節」，標榜「只要報名成功，就能演出，絕沒有評選被刷的機制」，吸引了六十一個團隊推出166場的演出，光怪陸離的不在少數，令人驚艷的也所在多有。今年第二屆的演出時間預計自8月29日到9月13日，同去年一樣在台北各種場地演出；主辦單位除了免費提供演出場地，更打造行銷平台舉辦活動行銷。報名登記已自即日起開始，4月16日為止。報名可洽藝穗節網站www.taipeifringe.org。（莊珮瑤） 林璟如《劇場追夢人》出版 第十屆國藝獎得主傳記完成 第十屆國家文藝獎得主的系列傳記，已於林璟如的《劇場追夢人》出版後宣告完成。六位得主柯錫杰、李喬、郭芝苑、漢寶德、廖慶松、林璟如的傳記自去年十二月到今年一月份陸續出齊，每一本書的作者都與得主有十分密切的互動與交流，能以貼身記錄進而完整展現每一位藝術家在創作上的熱情，同時見證他們在人生屢遇困逆時不妥協的堅定毅力。與台灣舞蹈與劇場界關係深遠的林璟如，可說是台灣劇場服裝設計的頭一把交椅，在這本由資深藝文新聞工作者徐開塵執筆的傳記中，也讓我們看到非服裝設計科班出身的林璟如，如何克服種種技術困難、突破自我的障礙，為舞台打造出絕美的風景。（莊珮瑤） 「美國基洛夫芭蕾舞學院華盛頓分校」校長親自來台挑選學員 美國基洛夫芭蕾舞學院華盛頓分校的校長Marat Daukayev，將於四月初來台，甄選暑期班與學年班的學員，讓台灣的優秀芭蕾舞者也有機會赴美接受專業的芭蕾舞訓練。美國基洛夫芭蕾舞學院的前身為環球芭蕾舞學院成立於一九九○年，由前任美國總統老布希邀請前基洛夫芭蕾舞團藝術總監Oleg Vinogradov赴美成立，以將馬林斯基劇院的文化帶來美國。該校在九二年時與馬林斯基劇院協商，正式將校名改為基洛夫芭蕾舞學院。學院中任教的老師多來自俄國瓦加諾娃舞蹈學院。這次來台甄試的校長Marat Dauka
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音樂 NSO與無獨有偶攜手 美國偶戲大師巴特．洛克波頓執導
四十個戲偶 新詮斯特拉溫斯基《火鳥》
今年兒童節，NSO大手筆地投入三百萬製作兒童音樂會，力邀美國偶戲大師巴特．洛克波頓（Bart P. Roccoberton）來台執導，無獨有偶劇團演出，以磅礡的管絃樂團加上三、四十隻大型戲偶，重新詮釋原為芭蕾舞劇的《火鳥》。
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兩廳院櫥窗 Hot at NTCH
解開舞台服裝的針線密碼
劇場服裝設計是表演藝術的一環，也是舞台美術設計的要項。透過服裝的造型、拼接、色彩、不同質地的組合手法，反映出鮮活的角色特徵，從而體現表演的精神內涵。 即將在十月底登場的兩廳院「台前幕後．載織載繡：劇場服裝設計展」，邀請台灣當今四組劇場服裝設計家及演出團體，分別呈現舞蹈、音樂、兒童劇、偶劇的服裝設計經典作品，邀請觀眾一探服裝背後的精采故事。
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舞蹈
兼顧浪漫傳統與現代美感
台灣製作大型古典芭蕾舞劇最難之處除了舞者的足尖技巧外，舞蹈編排也是一項大挑戰；在舞台上要兼具炫技及展露現代美學觀，抓住看慣國外芭蕾舞者表演觀眾的目光並不容易。台灣藝術大學舞蹈系此次公演《吉賽兒》，在芭蕾技巧上，不僅展現出學校芭蕾訓練的成果，也同時顯露出台灣芭蕾舞者邁向專業舞台的潛力。就整體舞台視覺而言，既能兼顧傳統浪漫芭蕾的唯美風格，又展露出現代舞台的美感。
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舞蹈
說姿說態，一場女人心事
第一段〈Ⅰ寤寐間〉，觀眾先入耳的喃喃自語的男聲，像是天主教的誦經聲；又像是封墳之前，牧師所唸的禱文，安靜，深沉。微光中，地板上橫躺的女體，逐漸移動，向上企求的雙手，只抱得到虛空。上挺的胯部，泛著白光的肉體，薄蟬般的短衣裙，為《她的影子》寫下了基調──關於女人、關於肉體、關於慾望。
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特別企畫 Feature
現實與理想的長期角力
劇場技術工作者的十八般武藝必須在演出時間及經費的限制下，做到最大的發揮，才能讓演出順利呈現；而要達成一場完美演出，需要各部門達到共識以及通力合作才能成就。
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舞蹈
拓延白色芭蕾的浪漫美學
「新浪漫」是台北芭蕾舞團今年的演出精神與特質，整晚的節目表現雖未臻完美，但在各方面均已成長了許多，尤其舞者的表演是値得肯定的。
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焦點
童眞的眼眸 二十年的累積 《灰瀾三重奏》
舞蹈界宿耆劉鳳學，雖然已七十二歲，至今仍創作不輟。西班牙詩人畢先諾．阿雷山德列（Vicente Aleixandre）詩作《最小的》，成爲她此次創作的繆司。
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即將上場
帝國十一芭蕾舞團舞出古印度傳說
《古印度傳說──黑暗王國》全幕舞劇在國內首度演出，帝國十一芭蕾特別邀集多位劇場界人士共同合作，服裝設計由林璟如擔任，主持人爲大肚山劇場郎亞玲，舞台佈景由全省美展冠軍趙有銘設計，燈光設計爲頑石劇團團長勞嘉玉。舞碼之一《賞花》的音樂是由「淸雅樂府」黃金發老先生所整理的南管古曲，淸雅樂府伴奏，國寶級大師吳素霞主唱，並由團長李靜芫親自編舞。
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特別企畫 Feature
虛構的角色，眞實的衣裝
舞台上的角色雖然都是劇作家、編舞家「杜撰」出來的，但也不能只穿著「國王的新衣」在舞台上遊蕩，總得給他們一塊「實在」的布，用以展現他們所象徵的性格。時裝設計師呂芳智，雖然馳騁於時裝界不能被歸類爲表演服裝設計師，但因其早在民國六十五年起就已與雲門舞集開始了服裝的合作，在時間上可謂「元老」；接著呂芳智之後與雲門合作的林璟如，可說是台灣表演服裝界「第一人」；爾後的靳萍萍、蔡毓芬亦縱橫於戲劇、舞蹈服裝的舞台上。
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焦點
紅樓舊夢與新夢
應邀到八里雲門排練場看林懷民排《紅樓夢》，車子在微雨的淡水河邊疾馳。努力回想十一年前在社敎館看《紅樓夢》的情景，腦海中盤旋不去、反覆縈繞的，竟是翻滾如千層浪的布質彩幕，和幕後掩掩映映、蒼邈幽微的慘綠太陽
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即將上場
一個新娘五個尪
這是蕭渥廷一系列以台灣爲主題的舞蹈之一。由浦浩明設計舞台佈景，「MIT樂團」的團長馬大衛擔任音樂設計，林璟如製作服裝，以舞蹈劇場的形式來表達編舞者對這塊土地上生活著的人們的熱愛和反省。
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台前幕後
林璟如的針線情
十幾年來，雲門舞集的節目單上，林璟如的服裝設計始終是使作品生色的環節之一，像《紅樓夢》的羅繡斗蓬、《涅槃》裡鑲金流蘇的方塊大布，《輓歌》裡羅曼菲天旋地轉飛揚起的大圓裙，而當代傳奇劇場的《慾望城國》、《王子復仇記》、太古踏舞團的《生之曼陀羅》，也都是她肆無忌憚的創意將舞台上的角色活化了起來。