無獨有偶工作室劇團
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藝活誌 Behind Curtain
無獨有偶工作室劇團《紅舞鞋》排練
時間:二○一三年十月卅一日 地點:宜蘭演藝廳
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藝活誌 Behind Curtain
鄭嘉音 帶「偶」去海邊
去年四月,無獨有偶工作室劇團舉辦了入厝儀式,正式宣告移師宜蘭利澤簡。九個月過去,劇團的工作行程依舊滿檔:演出、巡迴、推廣教學、國際交流於此同時,他們持續忙著打包、搬運、整理劇團十幾年來的家當,甚至又多租了一間穀倉,要讓偶戲村更完整。 原先多住在台北的劇團核心成員們也來到宜蘭租屋,展開新的生活。劇團藝術總監鄭嘉音說:「在這裡才發現,生活也可以很簡單。」儘管,他們一開始,是「想用較低的房租成本,換取更大的創作空間」;現在,往前邁進的夢想目標,卻一點也不簡單。向來嚮往法國陽光劇團生活模式的她們,期待將利澤簡的老穀倉,落實為偶戲創作基地,達成「國際偶戲村」的願景。
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焦點專題(二) Focus
穿梭幽冥人間 形塑「人的執念」
無獨有偶的新戲《降靈會》,劇名聽起來陰暗恐怖,其實是透過「儀式」之名,展現劇場透過「媒介」引發的強烈召喚。故事透過兩女一男在「降靈會」現場的對話與追憶,揭露、重塑女作家安其生前不同的個性面向與關注焦點,演出中,安其的靈魂就化身為「偶」,輪流「依附」在三名演員身上,以「背後靈」的方式,突顯出「人的執念」。
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幕後群像
想成為製偶師?「請先開始動手!」
身兼製偶師、偶戲導演與操偶師的鄭嘉音,三者對她而言可謂「三位一體」,但她最愛的就是「製偶」。彷彿造物者般,從探索材質、架構骨肉、形體塑造,以至探索出偶的「靈魂」,找出表演的可能,可說是偶戲創作過程最迷人之處。而製偶師專注於細節的過程如同追求卓越的工匠,也正是鄭嘉音最愛製偶的原因:「因為可以在自己的小天地裡,慢工出細活。心要很靜,但掌握度最高。」
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四界看表演 Stage Viewer
從歷史、戰爭、到消費文明的矛盾衝突
今年,亞維儂藝術節的節目策展總監由黎巴嫩裔、加拿大籍劇作家兼導演瓦吉.穆阿瓦德出任,其所訂定的主題為「重返敘事」。他認為,當現實與虛構之間的邊界越來越模糊,面對文化產業與政治溝通所製造,大量阻礙想像的機器,劇場如何重新找回表演的藝術、說故事的技藝,抵抗反敘述的巨大主流?藉由這個命題,來自世界各地不同國家的藝術家提出他們的疑問與關切。
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達人推薦 本月我要看
無獨有偶《孫悟空大戰蜘蛛精》
一般偶戲的最大局限便是演員太小──往往只有一隻手掌大,而太大的偶又很難操控到栩栩如生。光影戲卻解決了這個問題。將真人和道具同步配合,投影到一面巨大的布幕上頭,雖然只是剪影,卻可以生動傳達微妙的肢體和表情。再利用不同的光源和遠近,除了景物和人物大小隨心,更可以迅速換場、換構圖、變焦,造成神奇的電影感。 導演Larry Reed雖來自美國加州,卻有和東南亞傳統偶戲(如峇里島)合作的豐富經驗,三十年來的光影戲創作,讓他的編導手法出神入化,充滿節奏、動感、幽默、詩意、和視覺的驚奇。無獨有偶工作室的嘗試相當多元,光影戲不過其中一環,卻成績斐然。上回看他們的工作坊成果發表,已覺十分愛悅喜歡,現在又發展出大規模的《孫悟空大戰蜘蛛精》,更是令人期待。 文字|鴻鴻 詩人、劇場與電影導演
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舞蹈
讓東方皮影戲媲美迪士尼動畫
美國光影戲導演賴瑞.李德與無獨有偶劇團合作,歷時三年製作而成的光影劇場《孫悟空大戰蜘蛛精》,融合戲曲身段、皮影戲美術造型風格與現代電影運鏡手法,戲偶與真人演出,加上京劇唱腔、人聲表現、樂手的現場演奏,呈現出罕見的影戲新風貌。
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戲劇 2006年國際小劇場藝術節
人.偶.嘉年華 撞擊「操控美學」
「偶」的創意運用已經成為新的小劇場美學風潮,今年在牯嶺街舉辦的「2006年國際小劇場藝術節」就以「偶」為主題,邀請來自美、德、英、台的六個表演團隊,展開長達一整月的「人偶嘉年華會」活動,以演出、教學工作坊、展覽活動,多方面談討人偶之間的「操控」關係。
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即將上場
無獨有偶工作室劇團《影窗内的天空》
無獨有偶工作室劇團將邀請澳洲的偶戲名家李察.布萊蕭(Richard Bradshaw)演出《影窗內的天空》。 節目將由〈斷橋〉、〈椅上人〉、〈獅與蠅〉、〈魚戲〉、〈沉思者〉等二十餘個光影戲小品組成,其影偶設計精巧、富機關變化,且全劇操偶、吟唱、口技等全由布萊蕭一人完成,創意十足。
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即將上場
無獨有偶工作室劇團夏季公演《賣翅膀的小男孩》、《快樂王子》
無獨有偶工作室是國内第一個以現代偶戲爲發展方向的團體,結合偶戲與現代劇場的創作,致力於推廣與創意敎學。 《賣翅膀的小男孩》針對低年級及幼稚園的親子而設計。戲中動物角色如蜜蜂、鴨子、黄鶯將被賦予獨特的個性,表現感恩、惜福、善體人意等 EQ 生活課題。節目並由故事姊姊帶動,平撫小朋友進入劇場後緊張的情緖,而能更加投入台上台下的互動。 《快樂王子》則是改編自王爾德的故事,藉由不同角色的心境表現、施與受及短暫與永恆的意念探討,導演將採故事者與戲偶穿挿演出的方式,反映人性的不同切面,還有說故事者本身的心境投射。 《快樂王子》的佈景設計以二十世紀初的北歐小鎭爲主要風格,將有多功能的設計,如雲端將有影子戲呈現快樂王子雕像所看到的民間生活、如立體書般的戲台可變換不同的場景,還有精巧的機關設計。