PAR 表演藝術雜誌

那個有著攝人大眼的偶就躺在王琄懷中，像個好奇的女孩靜靜接收這一切，不禁叫人期待她靈魂甦醒的那天。「她有一種生命感，於是我們將意念灌注進去。」王琄說，與偶的工作分成三個階段：一開始由人操控偶、逐漸達到人偶合一、最後要讓心隨著偶走，也或許是一段關係的三種進程，當偶終於成了一個生命，「她也有了個性，或許她的個性跟人有了衝突，這時候就會有戲。」

她就這樣帶著偶度過一天，去開會、教課、通勤、吃飯，偶的大眼看盡了王琄生活的點滴，陌生的人或許慢慢變得熟悉，她也正在理解王琄的生命。她還沒有開口說話，她正醞釀著、形塑著自己的魂靈和個性。這是個未知的領域，對偶、對王琄來說都是，跟偶的合作是她今年的課題之一，其他還包括參與脫口秀、舉辦讀劇演出及青少年戲劇推廣活動。這是現階段的她想做的事、覺得需要去做的事，更重要的是她必須面對的改變。

走下高鐵  慢步看風景

「老鷹的平均壽命可以到七十歲，然而在四十歲左右，牠會遇到生命的瓶頸，牠的鳥喙已經太彎、羽毛也變得太重，牠必須蛻變才能生存。」於是老鷹默默地進行著自我修復、重新出發的私人療程，耗費一百五十個日子磨損嘴喙、拔去過長過重的羽毛，生命必須經過蛻變，往後的時光才得以像從前那樣自在飛翔。王琄說著老鷹的故事，然後反求諸己：「其實這幾年，我一直有個很深的感觸。我一直問自己：為什麼還要表演？我還可以給觀眾什麼？這一切又是為了什麼？」演了幾十年的戲、教了幾十年的表演，得到金鐘獎最佳女主角與女配角雙項殊榮的她，對於自己的表演生涯有了新的想法，又或是說，必須為自己注入新的想法，才能延續這份生命。

「那段日子我突然發現，早上醒來會覺得，好無聊。所有的事情都沒有發生，不是說沒有工作，心情也沒有不好，但就是覺得無聊了。我還是有在排戲、有拍戲、去教書。但就是想著，有點無聊耶，怎麼會這樣？」她發現這是一個轉換的時期，這些念頭像是一個提醒，提醒著身為表演者的自己，「假如我對自己的表演還有期望的話，我就要推掉一些戲，否則就會變成一種慣性。我們一直都用某一種慣性去生活，告訴自己要戰鬥，直到有一天發現不用那麼拚了，不需要奮鬥到那種地步了，這時候該怎麼辦呢？這是一種很微妙的感覺。」當她發現專業可以得心應手，多年訓練已足夠讓她面對工作游刃有餘的時候，真正的考驗才終於浮現：「老鷹要拔掉羽毛才能繼續高飛，於是我問自己，現在該怎麼辦？」

就這樣王琄慢慢推掉一些演出、推掉工作，將心力投入在需要長期專注或真正感到有趣的挑戰，「真的是有點神經病，有錢不賺。但我就是想要簡單一點，比較不同於以前的生命狀態。」起初她計畫去北歐走走，給自己放個假，「我說要去北歐，朋友全都以為我要去工作，我才發現我出問題了。」過往的自己實在太投入、太拚了，好像搭高鐵一樣，眼前的景色轉瞬即逝，「什麼事都很快就過去了，所以也看不明白、看不清楚沿途的風景。現在我選擇下了高鐵，坐慢車、走支線，停下來看一看四周。」

當學生也當老師  播灑戲劇種籽

長年投身戲劇教育與表演教學的王琄，來到兒童文學研究所進修，而後轉往宜蘭慈心華德福中小學參與教師培訓，當學生也當老師，這是她多年來默默耕耘的事，「我一直覺得戲劇教育或其他相關的藝術教育，還是應該從小開始、愈小愈好。那可以讓孩子的幻想得到滿足，戲劇是一種目的、一種品味、一種美學，是跟自己靠近的方法。」她也持續與善牧基金會合作，以營隊活動帶領高關懷的青少年認識戲劇藝術，「我想藉由戲劇的過程讓他們知道這是一種角色扮演，你甚至可以創造一個全新的角色。我告訴孩子：你們的創造力用在對的地方就叫才華，用錯地方就變成破壞。」

擁有多年表演教學經驗，編寫過數本戲劇教材，王琄教過的學生無數，她參與成人戲劇課程、帶領亞斯伯格症的孩童進行戲劇治療，也曾指導聽障及視障學員做表演呈現。今年她推動成立了「台灣青春玩藝戲劇藝術推廣協會」，除了進行師資培訓，也期望以組織的力量統整資源，將戲劇老師推送各方，「我好像還是這麼忙，還是在做很多事。但我覺得很開心，我比較想做這樣的事。」

或許真的是高鐵坐久了，她慢下來將風景看仔細，才發現想做的事還真不少。上半年的她舉辦了幾場讀劇演出和劇本講座，先是帶領學員探究聲音表演的可能性，接著親身示範經典劇本的聲音呈現。追根究柢這個工作跟戲劇教育一樣，是她從經驗中看見了需求，於是義不容辭。「我發現台灣的演員碰到一個很大的瓶頸，大家好像不願意好好練功，好像花了很多力氣在跟外面要東西，而不是向裡面沉澱：問問自己要什麼、自己又可以做到什麼？」

這麼多年來，她一直在劇場演出、教書，會去演電視、電影，她說那是緣分。她沒有想著人脈，或是急迫地希望被看見，「我就是默默地做，我們是用作品說話的演員。」她知道沒有實力就不會有作品，想要說話也必須先讓人聽懂才行。於是王琄邀請了幾位年輕也有興趣的演員參與讀劇演出，期望他們能在這樣的過程中把基本功做紮實，花時間對自己付出：「我說來練功吧！我們讀些經典的劇本，我們練情緒、練習語言表達能力，這是很困難的。場上什麼都沒有，可是我說出來的話要有東西、要能勾人，觀眾靠聽覺就能聽到我話語背後的故事，這就是演員的功力。」

脫口秀與人偶同台  表演的新嘗試

在王琄的劇場生命裡，演員與老師這兩個身分反覆交錯著，相輔相成，為她凝聚了更多能量：規劃學員的呈現時，也兼具導演工作；選用劇本、籌備演出的同時，也需要執行故事的編修與創作。 忙碌的生活不是雜沓的足跡，而是踏穩步伐持續邁進，即使要像老鷹學習、改變慣性，也不能自亂陣腳、虛與委蛇。「上半年我其實都在開會。」除了讀劇演出和固定的教學行程，為了迎接脫口秀《戲後人生》，每個星期王琄與「好好笑女孩」都要固定見面討論：「這是一個很漫長的學習過程。我們每週開會、看影片、分析結構、練習，等於是在上課。從年初連續不斷到現在，比排一齣戲還久。」起初王琄不過是好奇，「脫口秀對我來說是個好陌生的表演，我想了解他們在做什麼，也想試試做點不一樣的，打破自己既定的樣子，或是說別人認識我的樣子，結果聊著聊著他們就去找場地了！」

沒想到就這樣順水推舟的被推進了坑。既然花了時間學習，當然就要練習運用，要規劃怎麼把一個片段呈現出來、該怎麼做才能達到效果。要自己寫、自己說還要錄下來自己聽，「真的很糗，但也是很專業的。脫口秀有一套邏輯公式，著重在個人特質。平常演戲有個角色保護著，現在則要把本色放上去。我們持續討論、不停發展，不過說真的，也只能等上了舞台才知道，要丟到有觀眾的現場才行，不見得排練就夠了。」

這一切都是未知，王琄也承認這樣的更新與再造「很不習慣，也不一定會成功，好像老鷹拔掉羽毛之後能不能再長出來？我不知道，但是我必須去做。」王琄今年的另一個課題是十月與無獨有偶工作室合作的《洋子Yoko》，演出取材自繪本作家佐野洋子罹癌時的日記散文集《無用的日子》，嘗試以貓的視角去理解這位性格乖僻的獨居老婦。人偶同台的表演，也是王琄多年未曾接近的領域，曾有過操偶經驗的她，「隔了快廿年，這次我成了演員，又再次跟偶相遇。雖然是偶戲，我覺得還是應該有人的情感，那是我比較想去觸碰的部分。」

該如何與偶合作，王琄有許多想像、許多種可能，她一直抱在懷中的小女孩偶，是以王琄的形象塑造，是洋子的孩提也是心中的自己。有時候王琄是洋子的媽媽，回憶著過往艱困的日子；有時候王琄是老年的洋子與自己對話，再一次成為那個任性的孩子。「我看著他們操偶，不同的偶會有不同的肢體動作，」回到演員身分的王琄，透露她希望在這個演出中給自己的功課，「我也意識到，有時候人也會出現一些不像人的動作。這一次我想要在肢體上做一些變化，做一些比較不那麼寫實的東西，試試看偶而讓自己也變成偶、用偶的方式去移動，或者是把自己當作一個偶在操作。」

回到簡單  回到自己想要的生活

關於佐野洋子在散文中描述的老年擺爛生活，王琄覺得：「她的誠實好像一面鏡子，提醒我們的生活是多麼規矩、活得沒有自己的樣子。」或許在此之前，王琄也早已明白了生活的真實，從此決定過自己想要的日子：「我今年做的這些，都是讓我覺得快樂的事，而且一點都不張揚。我可以默默地做、慢慢地做，好像手工藝，回到簡單。這是我想要的生活，這樣比較適合我。」

她時而為懷中的小女孩撥髮，也常輕輕拍著女孩的手，對於這個還不算熟悉的工作夥伴，王琄說她雖然是個小孩的樣貌，卻好像「有個老靈魂」。這樣的形容，王琄亦曾在幾年前的訪談中用以描述自己的性格，或許這偶的形象真是照她而作，造偶之人其實看見了王琄的內在。