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羅伯．勒帕吉
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特別企畫 Feature 劇場之路
從他方看自己 黑盒子中展翅翱遊
來自世界邊陲的加拿大，劇場活動「貧乏」的魁北克，劇場大師勒帕吉卻被世人譽為「現代達文西」，不但多才多藝，對藝術與科學抱有同等熱情，對世界充滿好奇，使得他成為一個充滿文藝復興氣息的藝術家。作品裡，他總是在世界的他方看到自己，總是對藝術大師的主題關心好奇，童年時期的「世界博覽會」經驗帶給他深刻的銘記可是這一切，是否就足夠讓他成為「現代達文西」？
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特別企畫 Feature 導演之路
變幻不斷 卻看見更多的真實
勒帕吉的劇場美學，視覺創意是最重要的一環，影像和現場表演的結合，更是他劇場作品的一大特色。他的劇場魔術奠基於寫實，卻又跟傳統寫實主義大相逕庭。擅長說故事的他，所有原創劇作都有一個層次繁多、情節引人入勝的故事。而且他的劇場善用多重形式，會隨著情節流轉而自然出現，不著痕跡地完成任務。
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特別企畫 Feature 演員之路
一人多角的變身奇譚 以語言形塑角色
勒帕吉不斷快速變身成為眾多角色，出入於統涉全局複雜美學與技術的客觀操作、和投入不同人物內心肌理的主觀表演之間，只能說勒帕吉以此方式在治療他的性格／性別分裂傾向。一如他劇作中以跨領域手法呈現的跨文化／跨性別主題，反映了魁北克與加拿大之政治與文化的統獨議題，他在表演上的變身癖好更徹底地表達出現實生活中角色轉換的兩難或自得。
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特別企畫 Feature 電影之路
在電影的彼端 為劇場「拍照」！
勒帕吉的另一個身分電影導演，從某種角度來看，根本就是他劇場創作的延伸，他自己也說：「電影對我而言，不過是為我劇場作品拍照的機會而已。」不過，藝術家拍照也仍然是藝術，透過交錯的敘事手法、創新拼貼的電影語言，勒帕吉硬是讓影迷們找到另一種看世界的方式。
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特別企畫 Feature羅伯．勒帕吉重要創作年表
195712月12日出生於加拿大魁北克。 1978魁北克戲劇藝術學校（Conservatoire dArt Dramatique de Qubec）畢業。 1982加入定位點劇團（Thtre Repre）。 1984《循環》Circulations，獲魁北克雙週國際劇場節（Quinzaine Internationale de Thtre）首獎，從此獲得矚目。 1985《龍之三部曲》Dragons Trilogy。贏得la Fondation du Trident最佳導演獎（1986）、美國戲劇節大獎（1987）、魁北克劇評協會年度最佳表演獎（1987）、渥太華評論圈年度最佳表演（1987）、La Presses年度公共最佳表演（1988）、Gran Festival de laCiudad de Mexico年度最佳製作（1989），被《芝加哥論壇報》選為當年十大最佳表演之一（1990）。 1986《文西》Vinci，獨角戲，自編自導自演。榮獲魁北克劇評協會年度最佳製作獎（1986）、尼庸藝術節（Festival de Nyon）最佳製作（1987）、外亞維儂藝術節Prix Coup de Pouce（1987）。 榮獲魁北克文化協會（Conseil de la Culture de Qubec）創作獎。 1987《測謊器》Polygraph，共同編劇。榮獲多倫多查莫（Chalmers Award）最佳加拿大戲劇獎（1991）、倫敦Time Out雜誌最佳製作獎（1989）。 榮獲地下鐵之星獎（Prix Metro-Star），這是頒給海外最成功的魁北克藝術家之獎。 1988《地殼板塊》Tectonic Plates<
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特別企畫 Feature 劇作解碼
「現代安徒生」勒帕吉 多重角色說故事
勒帕吉對台下觀眾朗誦童話，這是安徒生最喜歡做的事。但是勒帕吉也用科技展現了另一種說故事的可能性，幫劇場找回令人驚奇的感覺，這又是安徒生畢生的未完心願。我們看到《安徒生計畫》不但保有浪漫主義對兒童的崇拜，又兼有世界博覽會的未來感。勒帕吉把所有觀眾帶回童年，只是這次是屬於成人的兒童世界。
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特別企畫 Feature 舞台解碼
多元視點 建構劇場蒙太奇
《安徒生計畫》舞台上靈巧的空間變換與影像視覺呈現，基本上呼應了劇中人物（通常一人扮演多個角色）的「多視點」角度，它有如電影中的蒙太奇，不斷地溶疊交錯進出藉由不同視點的交叉敘述，推進故事結構，讓觀眾與舞台上的角色，不斷環視環境與時空，進而逼近劇作核心。
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藝@電影 台北電影節六月起跑 三部片不可不看
《圖雅的婚事》 寫實又荒謬的大漠人生
《圖雅的婚事》是以蒙古草原為背景、充滿戲劇性與荒謬性的改嫁故事，根據真人真事改編。繼張藝謀的《紅高粱》之後，睽違二十年，在今年的柏林影展上，再度為中國電影拿下一座金熊獎。
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特別企畫（二） Feature 在劇場裡馴服影像的《安徒生計畫》
發現「現代達文西」—羅伯．勒帕吉
人稱「現代達文西」的勒帕吉，不但將他的劇場作品化為電影，反方向的事，他也十分擅長。但看過《安徒生計畫》後，我必須說，勒帕吉實現劇場導演的理想，終於馴服了影像，讓電影如同燈光一般，服務於舞台演出。
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藝號人物 People
縱橫舞台與電影的現代達文西
演員、劇場導演、電影導演、舞台設計這些角色都可以用來形容來自加拿大的羅伯．勒帕吉，但都不足以綜括他被視為當代少數「達文西式」的藝術家，未滿五十歲的勒帕吉，早就與彼得．布魯克、羅伯．威爾遜等世界劇場大師並列。作品以豐富與精妙影像著稱、常常演出「個人秀」的他，明年將首度訪台演出，今年則在台北電影節中先以電影作品與台北觀眾見面，本刊特邀資深劇場人耿一偉，越洋專訪這位自稱永遠像小孩一樣「好玩」、「好奇」的劇場魔法師。
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電影導薦Movie
台北電影節 瞄準加拿大
夾雜在強鄰美國好萊塢與法國電影的影響之下，加拿大的電影卻在北國開出一片芬芳，比好萊塢電影多了法式深度，比法國電影多了美式娛樂，兼具兩強的優勢。
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法國
《太田河的七條支流》
過去十年當中，若說國際劇壇有什麼眞正令人眼睛一亮的新銳，那無疑非加拿大導演羅伯．勒帕吉（Robert Lepage）莫屬。他的史詩力作《太田河的七支流》，目前正以七個半小時的完整版作世界巡演。