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祁雅媚
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舞与影的对话
有云无云．有伊无影
运用动画与舞蹈穿插，使用的动画估计会有二十多分钟，对惯以三十秒计算的电脑动画来说，代表了相当庞大金钱与人力！
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越界
「声音」，在剧场中漫舞
陈建骐并非音乐科班出身，而剧场音乐对他来说也完全是兴趣、娱乐。尽管如此，这几年来，他却替剧场演出设计了不少出色的音乐。接受采访时，陈建骐细数跟不同导演的合作经验、也提出自己对剧场音乐的看法。
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特别企画 Feature
寓教于乐
走过早期观念闭塞、物资缺乏的年代，目前站在教学岗位上的表演艺术工作者们，想提供下一代怎样的艺术教育及环境？
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异人馆
我的身体，我的剧场
在小剧场十多年，阿忠历经、见证了台湾小剧场发展中许多重要的事件，或者也可以说，其实他就是其中的一部分。
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台前幕后
诗，在剧场里
在台湾，所谓的跨界演出，都还只是点与点或线与线的接连，很少做到全面的结合，因此，「诗，无处不在II」号称结合四十多位不同领域艺术家的「总体剧场」演出，格外令人注目。
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九二一文化震撼系列报导
创作的「震」撼
「当我看东兴大楼的救援新闻时，我开始怀疑『剧场』的定义，哪一件事不是表演？」陈惠文觉得，整个救援的过程就是表演，「这样一个看的过程，媒体让它变成演出。现场的剧场关系其实是很动人的，当知道某处有生命迹象时，现场气氛、演员跟观众的互动就不一样、大家变得目不转睛，那是一个可怕、强而有力的剧场；是一般的『剧场』很难做到的」陈惠文说。
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台北
望向文化交流的另一扇窗口
「小亚细亚戏剧网络」的目的，不是单纯的美学槪念立即交换，不是要比谁的演出最前卫最具实验性，而是除了艺术理念的交流外，也希望可作为不同地区了解彼此文化的窗口；单就这个层面来看，这样的立意方向在目前台湾的文化环境中算是少有难得的。
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九二一文化震撼系列报导
九二一文化震撼系列报导表演艺术界赈灾行动：
1.九九年十一月三十日由联合报系、TVBS、牛耳艺术经纪公司主办，台机电文教基金会赞助的男高音卡瑞拉斯「为九二一震灾而唱」音乐会，捐出两百万元并和政府及其他企业合作推动「欢乐书香列车-行动图书馆」活动，利用长荣海运提供的货柜，将图书送往灾区供灾民阅读。 2.为帮助九二一大地震地区灾后文化重建，钢琴家傅聪于去年十二月四日在台北国家音乐厅加演一场钢琴独奏会，全数票款将捐助国家文化艺术基金会，做灾后文化重建之用。 3.国立艺术学院在九九年十二月二十八、二十九日在台中县雾峰鄕举办「艺术季-百年大震与迈向千禧年的省思」。 4.九二一大地震后，在国家文化艺术基金会的专案补助下，许多剧团动员，投入灾区的心灵重建计划，包括小靑蛙剧团、金枝演社等先后进驻灾区，前者于各灾区演出《新三只小猪-防震篇》，后者预计于今年二月至四月进驻南投、台中县等重建社区，演出《胡撇仔戏-台湾女侠白小兰》。 5.文建会继第一阶段心灵重建系列活动之后推出「心灵剧场」晚会及「艺术治疗──角色扮演游戏课程」。「心灵剧场」晚会共举办五场，由纸风车文教基金会执行长李永丰担任总编导，纸风车剧团承办及规画，包括台北爱乐室内及管弦乐团、艺术家合唱团、台北室内合唱团、风动舞蹈剧场、纸风车剧团等参与演出。「艺术治疗──角色扮演游戏课程」则由欢喜扮戏团深入灾区，协同各社区剧团及儿童剧团成员，针对当地中小学设计「角色扮演游戏课程」，此计划时间由一月起至六月底止，预计十个学校（班级）参与，共二十场场次。 6.由陈茂榜文教基金会、陈张秀菊文教基金会主办、联合报协办的「跨世纪慈善基金会」于去年十二月十九日由亨利梅哲指挥台北爱乐管弦乐团在国家音乐厅演出，义卖及门票所得捐与五个社福团体。 震灾影响： 1.由于九二一重建经费中央财政排挤效应，去年十一、二月台湾区布袋戏初赛、决赛及今年台北市歌仔戏初赛，应声而挂休止符。而台北市归绥公园原订依「归绥公园地区环境改造」计划，配合台北市地方戏剧初赛而修建，目前则因九二一震灾、地方戏剧停赛后，公园整建工程延宕。 2.南投县立文化中心由于九二一大地震的影响，内部受到损害，所有展活动全部取消，县府已斥资一百多万元紧急抢修，九九年十二月底重新开
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杂志文章索引 《表演艺术》杂志第七十三期至八十四期作者索引
作者/文章标题 页数 期数 【三划】 于善禄／真假一线间──评《Widow98──浮城奇书》 61 第七十四期 于善禄／让书市更「戏剧」──评介《赖声川：剧场》兼谈台湾戏剧 剧场类书籍出版概况 88 第七十七期 于善禄／也听露露说些甚么 81 第七十九期 于善禄／没有结束，才正要开始──看「当！莎士比亚碰上小剧场」剧展有感 74 第八十四期 【四划】 尹庆一／在雾色苍茫中相对无言──茱莉亚弦乐四重奏上海演奏会 67 第七十六期 尹庆一／一条疲惫的鱼，在匆匆的冬夜──阿胥肯纳齐上海钢琴独琴会 56 第七十七期 方静琦／不断寻找自我角色的辣妈妈 80 第七十七期 方静琦／背负与跨越──一九九九台湾现代剧场硏讨会之后 88 第七十八期 方静琦／催生一场硏讨会 90 第七十八期 方静琦／伺伏在港都文化生活底层的潜潮暗涌──南风文化底层 92 第七十九期 方静琦／教育暖身港都发声──从「戏剧教育剧场推广计划」谈起座谈会整理 76 第八十期 方静琦／豫剧的「希望」──南街村的戏曲学校 99 第八十三期 方静琦／再生抑或支解？──关于《七品芝麻官》的观戏经验 68 第八十四期 王友辉／矛盾的忧郁 57 第八十期 王立德／普雷特����夫的宁静张力 72 第七十三期 王安祈／平庸与卑微──缔观纵览看昆剧 80 第七十三期 王安祈／慧眼别具──「北京京剧院」来台的剧码选择 80 第八十一期 王安祈／一则美丽而神秘的传说──关于张君秋的演唱艺术 17 第八十三期 王安祈／凝眸谛视──台湾京剧史照展 104 第八十四期 王凌莉／由小看大──皇冠舞蹈世界异人馆 28 第七十三期 王凌莉／舞出新心女性 34 第七十六期 王凌莉／风格的承继与突破 61 第八十三期 王凌莉／不同世代的肢体思绪 60 第八十四期 王菊樱／波罗的海边的蝴蝶──记第五届戴奥尼西亚艺术节 22
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九二一文化震撼系列报导
灰飞湮灭后的丝丝情「艺」
当危及生命的灾难骤然而降，「艺术」可以扮演什么角色？表演团体可以做什么？应该做什么？九二一大地震夺走了许多人的生命、摧毁了无数美丽的家园。此时此刻，所谓的「艺术」似乎成为最奢侈的非生活必需品，无法提供受灾居民实际的协助；然而，在整个救灾过程当中，表演艺术界却不甘于只是承平时期的文艺使者，许多团体或者深入灾区、用自己的方式协助居民，或者振臂疾呼、出钱出力。同时，由于地震所带来的巨大灾难，也强烈冲击著文化人原本的自我定位及价値观，让许多人重新思考「艺术」的意义。因此，从这个月开始，我们将针对此次国内的表演艺术界在九二一大地震之后的反应及行动做一系列的观察与报导。首先将以月志的形式记录从九月二十一日起至十一月中所取消的演出，以及期间表演艺术界各个团体的赈灾行动；不过因为有太多的地方团体深入灾区，默默贡献心力，我们的资料恐仍有遗漏之处。
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台北
从「小」寻找前进的力量
相较于其他艺术节，「屛风演剧祭」的企划方向朝向多元化的开发，不限定任何演出形式及内容，只要团体够好，都可以参加演剧祭的演出。今年第四次的演剧祭，屛风更是化被动为主动，邀请了三个团体演出自创的作品。
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特别企画 Feature
用艺术的情感 拉近现实的距离
在现今的环境，仍有许多问题无法即刻解决，剧场各部门唯有靠诚意及互相体谅之心，讨论出一个折衷之道，剧场才有「坐大」的可能。
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特别企画 Feature
激情过后 人比事难为
远程的目标需要眼前的努力；在追求更健全的工作环境的同时每一个技术工作者都应先关心自己的权利及应尽的义务，未来才有可能会更好。
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特别企画 Feature
现实与理想的长期角力
剧场技术工作者的十八般武艺必须在演出时间及经费的限制下，做到最大的发挥，才能让演出顺利呈现；而要达成一场完美演出，需要各部门达到共识以及通力合作才能成就。
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特别企画 Feature
他们，都曾走过「云门」……
翻开台湾的剧场史，云门实验剧场是许多剧场技术工作者心中的第一笔纪录，它在当时提供学习成长的机会、训练出许多优秀的人才，这样的影响，至今还深深被人怀念著。
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专题报导
成长的印记
《动物园的故事》是梁志民在大学时期的毕业制作，后来除了在兰陵剧坊加演外，还巡回至中南部演出。走了十年多，为了回顾，也为了重新开始，果陀剧场应两厅院之邀，将以果园剧场的名义推出第一出戏《世纪末动物园的故事》，参加「小剧场经典名作回顾展」的演出。
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专题报导
执著剧场 纯为乐趣
第一次看到《寂寞芳心俱乐部》的剧本，陈培广就「非常有感觉」，因此当剧院提出「小剧场经典名作回顾展」的计划，在考量各种因素后选定《寂寞芳心俱乐部》时，导过大、小剧场的陈培广也欣然同意，因为所有作品中，他最有感情、最想再做一次的也是《寂寞芳心俱乐部》。
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专题报导
实验剧场的剧场实验
位于国家剧院三楼的实验剧场，十多年来提供了国内年轻创作者一个演出的舞台，在台湾小剧场的发展上扮演了一个重要的角色；而近几年来，由于台湾表演艺术环境的改变，实验剧场在软体及硬体设施上，都做了一些新的安排。
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活动看版
一九九九台湾现代剧场硏讨会
一九九六年五月文建会曾主办了「一九八六-一九九五台湾小剧场硏讨会」，引起许多回想与讨论；今年三月文建会再度举办「一九九九台湾现代剧场硏讨会」，并将由成功大学中文系承办。 此次硏讨会讨论的重点将以社区剧场、儿童剧场及专业剧场为主题，由各个学者及相关领域人士发表论文及举办座谈。会场外并将展出各剧场活动纪录，包括录影带、照片、服装、灯光作品等资料；除此之外，还有戏剧展演活动，开放民众观赏。此次主办单位并将录制整个展览活动与展演成果，以作为往后成立「现代剧场资料中心」的基础。 （本刊编辑 祁雅媚）
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特别企画 Feature
新加坡「滨海艺术中心」
表演空间包含大礼堂、演奏剧场及小型多功能场地，预计于二〇〇二年正式开幕迎接新亚洲文艺复兴。
