PAR 表演艺术杂志

首先是由跨过年头的「皇冠艺术节」拉开序幕，然后「台北艺术节」汇集国内外团体，在炎炎夏季闪亮登场，再来则是「小亚细亚」亚洲小剧场网络，汇集各城市的小剧团来台演出，吸引不少人前往观赏、讨论，当然，这期间还穿揷著许多小型另类的艺术节，艺术节吸引了各个类层的观众，艺术节的存在，让大家在日常生活中的固定时节，开始期待所有可能与不可能的发生。而在一波波的潮流中，屛风表演班主办的「屛风第四次演剧祭」是今年最后一个艺术节，从十二月初开始，跨过缤纷的圣诞节，然后为一九九九年划下句点。

小剧场是大剧场的上游

从一九八六年开始，屛风表演班一系列强调本土原创以及实验精神的小剧场作品，在当时吸引了不少的观众，也因而奠定了屛风从小空间跃向大舞台的基础；这样的精神一直延续到现在，目前屛风演出的作品都还持续展现出对于社会议题的强烈关注。而多年来虽然活跃于大舞台上，屛风表演班的艺术总监李国修却始终念念不忘小剧场演出为现代戏剧所注入的生命力，他认为，小剧场无限可能的发展及实验空间，不仅可以活络戏剧演出形式，透过转化之后，更可以成为大剧场的上游。于是屛风表演班在一九九六年夏天开始主办「屛风演剧祭」，征选或邀请国内外优秀的团体，由屛风提供制作经费、表演场地、行销、行政等作业，让团体能在无后顾之忧的情况下，全心投入创作工作。

在现今艺术节林立的情况下，相较于其他，屛风演剧祭的企画方向朝向多元化的开发，不限定任何演出形式及内容，只要团体够好，都可以参加演剧祭的演出。屛风演剧祭的主题，每一届也都有各自的特色。「第一次演剧祭」以「不是复古，非关怀旧，只是经典分享」为主题，挑选屛风创团时演出的小剧场作品；第二次演剧祭则以「本土、实验、新秀」为主题，公开征选及邀请团体参与演出。而去年举办的第三次演剧祭则异于以往，一方面是因为成本上的考量、一方面则是因为没有征选到优秀的团体，因此该次演剧祭唯一的节目，是屛风主动邀请日本极富前卫精神的帕帕．塔拉乌玛拉剧团来台湾的演出，台湾的表演团体这次暂时缺席。

由于第三次演剧祭的经验，屛风在企画第四次演剧祭时改变了策略，化被动为主动，透过长期观察各演出节目，主动发掘、邀请优秀的团体，参加第四次演剧祭的演出。此次获邀的团体、演出的节目包括台北曲艺团的《红眼病》、光之片刻表演会社的《不肖夜行》及踏摇娘剧坊的《盗贼三部曲》。

社会现象的多样呈现

此次演剧祭的演出作品，不约而同地都展现出对社会现（乱）象的关注。台北曲艺团此次推出的《红眼病》由团员共同编剧，郭志杰、樊光耀担任导演，演员包括朱德刚、樊光耀、李天柱等十位。敍述在社会上忽然流行起一种奇特的病，发作时比爱滋病还厉害，会让人吃不下、睡不著、坐不住、站不稳，痛得撕心裂肺，活著比死了还难过，但医学界却无以名之，一般人称之为「红眼病」。于民国八十七年获选为「优良扶植团队」的台北曲艺团，每年皆固定于春秋二季公演，发表过《飮食男女》、《不完全相声手册》等作品，去年还与北京曲艺团联手演出。

光之片刻表演会社此次推出的《不肖夜行》，是继《差异．共振#2》之后第二次与日本帕帕．塔拉乌玛拉剧团演员兼导演松岛诚合作。《不肖夜行》编剧及导演为松岛诚（日本）及罗曲妃（台湾），作品分为两个制作阶段，第一阶段在日本完成，由松岛诚带领演员、音乐设计、灯光设计与影像工作者发展出约二十分钟的影像作品，之后由台湾的工作群根据第一阶段的作品做成两种处理，一为完全的复制与模仿，一为诠释与回应。而作品内容则与其形式一致，探讨复制、模仿的手法及问题。

踏摇娘剧坊《盗贼三部曲》则将分为三个片段。〈圣诞夜．果陀外出〉敍述滴滴和戈戈是金融风暴的受害者，在社会压力之下，两人都不敢跟家人承认已经失业。适逢圣诞节，在买不起圣诞礼物的压力之下，两人便结伙抢劫果陀先生的家，但做案期间果陀先生电话辅导的访客突然到达，两人只好硬著头皮，假扮果陀，演一场戏。〈找一条路出去〉是关于两个人跳楼的故事，一个承受强大社会压力的男人和一个内心深处渴望浪漫的女人，在同一栋大楼顶端遇见。两人在互动之中，并没有找到更好的出路，只是更无奈、还是一事无成。〈亲爱的亡妻〉的情境是一个濒临末日的世界，人们常因突如其来的灾难而丧生，所以大家也学会冷血地看待死亡；另一方面，死去的人也回来到处走动，人间和阴间的世界互相叠合。剧中主角的妻子在灾难中丧生，但在主人翁娶了另一位年轻妻子之后，亡妻却回到人间，两个女人便发生许多冲突，让主角伤透脑筋。此次踏摇娘剧坊《盗贼三部曲》的编剧为邱少颐，导演为王婉容，演员包括黄士伟、王恩咏、黄馨萱等。

赔钱的生意，照做！

演剧祭堂堂迈入第四年，然而，毕竟只是民间的演出团体，在平时庞大的票房压力之下，屛风表演班还必须额外负担演剧祭亏损的部分。屛风行政课课长林佳锋表示，目前演剧祭遇到最大的困难仍是票房的问题，也许是因为演出场地较偏远，除了第一届票房有达七成外，之后两届的观众人数都未见成长，因此每办一届演剧祭，屛风就注定要赔一次，不过他表示，「只要屛风的财务状况许可，演剧祭绝对会继续办下去」。

（本刊编辑　祁雅媚）